問題：所有寫詩的人都不會打草稿！李白寫詩會打草稿嗎？前言

李白會不會打草稿我不清楚，但是說所有詩人都不打草稿就難說了。另外，詩人即使不打草稿，後來也有修改原詩的可能。

歷史上，關於詩人改詩的故事其實還是很多的。

元朝詩人薩天錫嘗有詩《送欣笑隱信龍翔寺》：

東南隱者人不識，一日才名動九重。地溼厭【聞】天竺雨，月明來【聽】景陽鍾。

衲衣香暖留春麝，石缽雲寒臥夜龍。何日相從陪杖屨？秋風江上採芙蓉。

這首詩中頷聯有點問題：地溼厭【聞】天竺雨，月明來【聽】景陽鍾。上聯的聞和下聯的聽有合掌之嫌。

虞公給薩天錫提出問題後，薩天錫不以為然。後來薩天錫和其他人論詩，別人也提出了這個問題。但是二人考慮半天也找不到合適的字代替，於是薩天錫又找到了虞公，對方說唐詩有‘林下老僧來看雨’之句，所以可改為“看”。

改為看，其實不難，難的是上下聯都有典故出處，因此薩天錫大為歎服。

上面是薩天錫被別人改詩的故事。下面這個家喻戶曉，是王安石自己改詩的故事：

王荊公絕句雲：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我回？”吳中士人家藏其草，初雲“又到江南岸”，圈去“到”字，注為“不好”，改為“過”。旋又改為“滿”。凡如是十許字，始定為“綠”。《容齋續筆》卷八。

王安石（1021年 －1086年）作這首詩，因為一個字改十幾回，最好才選擇了綠。

如果說詩人不打草稿也對，但是寫出來的詩，即使是成品，也難免會出現詩人後來感覺不滿意，然後進行修改的現象。

例如下面的這個故事。

王安石去世的時候，詩人韓駒 (1080~1135)正好6歲。這個韓駒長大以後頗有詩癖，劉克莊記錄了他的一個故事 ：

子蒼，蜀人。學出蘇氏，.......。磨淬剪截之功，終身改竄不已，有已寫寄人數年而追取更易一兩字者，故所作雖少而善。（《後村先生大全集》卷九十五

韓駒寄給朋友詩作，數年後忽然覺得不太好，他竟然為了修改一、兩個字而把詩追了回來。不知道那首詩如果題在扇子上或者題在畫上，會改成什麼樣子。

這因為韓駒精益求精，所以劉克莊說其詩數量雖少，但是質量高。

杜甫有詩寫道：“新詩改罷自長吟。”隨園老人袁枚說“改詩難於作詩：

作詩，興會所至，容易成篇；改詩，則興會已過，大局已定，有一二字於心不安，千力萬氣，求易不得，竟有隔一兩月，於無意中得之者。

詩詞短小，出口成章是挺常見的事情，但是大多數人，還是會進行多次修改的。

別人我不知道，但是就我自己而言，幾乎是不打草稿的。詩詞之道在於一瞬間的感覺，等你打好草稿，感覺早沒有了。沒有靈感作出來的詩詞，是怎麼改都會有痕跡的。而我對於詩詞，講究的是渾然天成，天衣無縫，氣息順暢自然。其實，謀篇佈局和煉字煉句，是在寫的過程中完成的。我作詩填詞，一般是因為心情的緣故，會經常突然從腦海中蹦出一些句子，當然這些句子，是原創的，我認為不錯，記得詞譜的就在腦海中將它完成；記不得詞譜的，就趕緊開啟電腦，對著詞譜，趕在靈感消失前將它快速完成，所以，我的作品，讀起來給人的感覺是，語出自然，不滯澀彆扭。比如，我吟出“邀遠夢，共輕觴”之後，自然就會蹦出“傾情一醉舞清涼”，然後自然地會流出“清涼殿裡無煩事，好放閒雲萬里長”。連起來就是“邀遠夢，共輕觴，傾情一醉舞清涼。清涼殿裡無煩事，好放閒雲萬里長”，這樣的句子，讀起來是不是很自然，給人以一氣呵成的感覺？因為它實際上就是一氣呵成的。我一般不會刻意去寫詩填詞，一般是等靈感來了，自然流出心中的要說的話，然後乘熱打鐵，一氣完成。當然，與人唱和、詠物懷古除外。很多時候，我讀別人的詩詞，會很奇怪，為什麼有些人的詩作詞篇，用詞非常考究，但會出現句子氣息不流暢之感，估計，他們就是打草稿、煉字煉句給弄的。

神來之作可以一揮而就不用打草稿！我認識的一些詩人作家朋友，他們大多數寫作時也會在草稿上反覆修改自己的作品……