魔幻電影情節都是虛幻的，但是道理是現實的，是現實的夢想透過電影去實現。學術界不少長篇論文認為《哈利波特》是魔幻現實主義文學，也有很多學者認為不是。而這兩波學者都是專業人士，知道魔幻現實主義的概念和內涵，但看法不一樣。傳統的魔幻現實主義只有一個現實世界，在描寫現實世界時融入魔幻筆法，比如《百年孤獨》；一般的奇幻小說只有一個奇幻世界，這個也好認定，比如《魔戒》、《冰火》等；但《哈利波特》有兩個平行世界同時存在，而魔法世界融合於一個現實世界之中，且魔法世界的價值觀基本對應於現實世界，全書批判和諷刺色彩也很濃厚。這樣看，《哈利波特》等於把現實世界和魔幻（世界）融為一體，某方面又有點合乎魔幻現實主義現實（世界）與魔幻交相輝映的定義了，所以，學者對此就有不同看法了，說是和不是的都有。結論：無論如何，有一部分學者認為《哈利波特》是魔幻現實主義，這起碼說明，它不是一般性的奇幻小說，說它是批判現實主義文學或魔幻現實主義文學的學者都有。

魔幻電影都是虛幻的 ，我覺得是，出了環境是魔法世界，其他的都很現實。比如福吉的選擇，比如哈利的家庭成員，還有羅恩偶爾的鬧彆扭。這些在現實世界裡都是正常不過的事情了。人際關係，都很真實。還有，裡面的價值觀，也是很主流的價值觀。

lily的母愛，哈利的奉獻，還有友情阿，兄弟情，還有理想啊，還有韋斯萊一家的溫馨的地方和矛盾尖銳的地方（比如鉑西）很佩服的一點是，裡面每一個角色都刻畫的很生動，都有自己的性格。閉上眼睛，我就可以想象出來他們長什麼樣，說什麼話。仔細看的話，到處是矛盾衝突。這些衝突在我們身邊也有。不過，在學術的角度，我也不能確定它到底是不是走的魔幻現實主義風格。至少，它裡面的真實情感打動了我。

電影『哈利波特』魔幻與現實交相輝映，作品 多角度、多層次地映射了社會生活。因此本文就從魔幻現實主義角度對其進行評析。從而發掘作品中 反映的值得 深思的現實問題。關鍵詞，<哈利?波特》;魔幻;現實主義;批判

20世紀60年代註定是一個動盪不定的時代，而1965 之間的界線開始慢慢淡化，愈發現實的人性漸漸展露開來。

在第五集《鳳凰社》中，原魔法部長福吉因為害怕正視已 年也註定是不平凡的一年。這一年，美國第一支戰鬥部隊 經復活的伏地魔而與鄧布利多分道揚鑣，讓人們看到了一 登陸越南，並逐漸陷入了越戰悲劇的泥沼;馬丁*路德這個貪戀權力向黑暗低頭的現實人格;在第六集《混血王子> 金以及其他兩千多名民權主義者為爭取黑人平等在亞拉巴 中，鄧布利多堅持要斯拉格?霍恩重返魔藥課的講臺，因 馬州被捕入獄;同一年，前蘇聯先於美國成功實現了人類 為他擁有一段解開伏地魔不死之身秘密的重要記憶，可是 歷史上第一次太空行走，而美國也第一次實現了太空飛船

因為對名譽的嚮往和虛榮心的作祟，斯拉格*霍恩遲遲不 的成功對接試驗。就在這樣一個兩極對抗的年代，誰也不 願透露一絲半點，於是人們看到了一個為無限虛榮而退居 曾想到，誕生於英國偏僻小鎮的J(k羅琳，悄然打開了風 二線，不願承擔責任的現實人格;另外，在終結篇《死亡 靡2l世紀第一個十年的《哈利?波特》魔法世界的大門。 聖器》中，從前在萬難中也要支援哈利的洛夫古德，為救 雖然在系列電影的前兩集上映之時，大家都認為這只不過 自己的女兒盧娜而向食死徒通風報信，讓哈利一行人身陷 又是一部成功的兒童作品而已，然而時至今日《哈利?波 險境，讓我們看到了一個因為害怕無助而放棄抵抗的現實 特》所引發的社會現象、商業奇蹟以及跨學界的爭論。

魔幻類電影一般都是屬於超現實主義風格，天馬行空的劇情，豐富的想象力，非現實的鏡頭畫面，影片總能給觀眾們帶來神奇又夢幻般的視覺享受，以及超自然色彩所引發的心靈感受。《哈利·波特》系列片的前六集，大都遵循這樣的路線，現實社會的場景只是作為點綴和陪襯。看見電影中霍格奧茲魔法學校的裡裡外外，誰都會對它多少產生某種期盼和嚮往，這就是超現實主義風格的魅力。

然而，在最新一集《哈利·波特》的電影中，我發現超現實主義的光環似乎消失了，取而代之的則是它的對立面—現實主義！

山谷、叢林、戈壁和海灘，逃亡與戰鬥，無比充滿著現實社會的危險、陰暗和恐懼。咖啡館的惡戰，與其說是用魔法戰鬥，可視覺效果卻更像是槍戰。如此寫實的鏡頭畫面，這在前六集裡是很少見。風格的改變，也意味著電影具有新的噱頭和看點，以及與其它哈利·波特影片所不同的特色和味道。

《哈利·波特與死亡聖器（上）》已經成為一部現實主義色彩濃厚的魔幻電影，導演大衛·葉茨在經歷拍攝上一集哈利·波特影片所帶來的爭議之後，賦予《哈利·波特與死亡聖器》嶄新的表現形式和風味。所謂新片新氣象，目前看來風格的變化還是在觀眾們，尤其是口味挑剔的“哈迷”們所能接受的範圍之內。雖也有劇情中間部分略有拖沓沉悶的抱怨，也有這一處那一點的批評。總體而言，很多看過此片的觀眾們，對影片的評價還算不錯，口碑於電影的重要性是不言而喻。我個人的觀感，影片所呈現的現實主義色彩遠出乎自己的預料，不過這並不妨礙我對影片的喜歡和認可。

其實，對比以往的哈利·波特電影，再比較三位主演：丹尼爾扮演的哈利，愛瑪扮演的赫敏，魯伯特扮演的羅恩，他們在角色演繹方面同過去幾集的顯著差異。我覺得劇情也好，角色也好，都預示著這樣一條資訊：魔法學校的孩子們都長大了，哈利和他的夥伴們也長大了！這是成長的煩惱！《哈利波特與死亡聖器》中哈利及其夥伴們所體驗與承受的焦慮、憂傷、疑惑和痛苦，這些實際上都是未成年人向成年人轉變時而感受的情感歷程。魔法學校的老校長、教師們或是鳳凰社的成員們已不能再有效的保護他們，很多問題需要他們去解決並作出判斷和決定，長大成人從某種意義上說也意味著要承擔相應的責任。

超現實主義除了浪漫、幻想的含義外，也往往代表著一定程度的天真和幼稚，而現實主義卻有著務實和理性的成份。未成年人一般樂衷於前者，而成年人卻大都趨於後者。這種轉變完全是由年齡的增長而產生的，一個人長大成熟，跨入現實社會，徹底領教了它的真實性、複雜性甚至殘酷性，從而自身進行與之相適應的變化，未成熟部分也因此而成熟化。我想，《哈利·波特與死亡聖器》的現實主義風格的轉化，是不是在暗喻片中主角們還有現實生活中的每個人在其成長前後所面臨的一系列遭遇、挫折和困惑，並透過鳳凰涅槃似的脫胎換骨，最終演變為具有責任感和成熟感的成年呢？

也許，我多慮了，這部影片可能沒有隱藏那麼深厚的主題內涵。只是看了它以後，我多少感覺了些跟前幾部哈利電影所不同的東西。前面所述的觀點只是我一家之言，也僅代表我個人的看法。

從你的問題上我就覺得很搞笑！為什麼呢？明知道《哈利波特》是魔法類電影，充滿了玄幻色彩，你問跟現實主義有什麼不同！

雖然現實生活中也有魔法師，像劉謙那樣的，但他們也並不會什麼魔法啊，他們會的就是將障眼法升級到了很高程度，超越了傳統的魔術表演！說白了就是魔術表演！

你在現實中見過教授魔法和巫術的大學嗎？你有見過穿在身上就能隱身的衣服嗎？你見過騎在掃把上就能飛的人嗎？你見過拿著鏡子就能當影片對話的嗎？

這些東西都是不符合實際的！

1.魔幻類題材的電影，除了在拍攝技巧上，可能更多的是展現作者以及編劇的腦洞究竟有多大。它帶給人們更多的是對於未來、空間、戰鬥、人類命運等等這些方面的思考，呈現在熒幕上後，以視覺效果和感官衝擊展現出來。

2.提到現實主義題材的電影，我便想到了“藝術源於生活，卻高於生活”這話。這類題材的電影可能更多的是著眼於生活現實，與於細微之處凸顯情感；以現實中的一切為倒影，對映生活與情感，引發觀眾的共鳴。

3.像《哈利波特》這類的魔幻電影，作者的腦洞為人們構設了完整的架構體系，讓人們在生活之餘又有了新的精神生活空間。而現實主義是完全不同的。

《哈利波特》能夠在世界範圍內獲得極大成功，和《哈利波特》小說龐大的粉絲群關係緊密。《哈利波特》的魔法世界是全球兒童夢寐以求的，也是他們從小就心嚮往之的地方。

《哈利波特》做得最好的地方就是完美的復刻了小說中的人物、場景、情節，讓眾多小說迷們找到了情感共鳴，就算電影本身可能會因為一些缺憾而不完美，也仍然能夠俘獲粉絲們的心的原因。

另外一個原因，《哈利波特》的特效十分走心，在當時技術條件並不完美的情況下，仍然能夠為影迷們奉上一場場的視覺盛宴，也對得起影迷們的高評價了。而且系列電影的品質一如既往地優秀，也讓很多本不是書迷的路人，也成為了電影的粉絲。

第三個原因，《哈利波特》已經不僅僅是一部電影或者一本書那麼簡單，它代表著一種文化現象。如果從世界影響力來看，系列電影也值得高評價。

第四個原因， 《哈利波特》的演員從第一部便開始陪伴著我們，從兒童到青年，他們似乎已經變成我們的朋友。

一個是魔幻的虛構的，一個是真實的，這就是不一樣。但兩者又有共同點，都是對未來或美好事物表達的憧憬與希望。

第一，魔幻題材的電影除了《哈利波特》還有很多但都是虛構的，他們都是從現實中尋找題材或靈感，把美好的願望或者美好的事物透過電影來寄託。

第二，現實中的並不像魔幻電影中那樣精彩絢麗，現實中其實就是柴米油鹽，並沒有魔幻電影中那樣曲折離奇，所以兩者根本就是兩個截然不同的世界。但是，它們有一個共同點，那就是抒發對美好未來的希望，現實中人們總是期盼著未來對未來許下願望，其實這都是對未來美好的寄託，而魔幻電影中也是一樣的，只是表達的手法不一樣，它是透過一個故事，來讓觀眾對未來充滿希望。

第三，《哈利波特》魔法世界中，有魔法，有各種奇思妙想，但現實中卻是普普通通，這就是不同之處。

所以，兩者有不同，但又有相同，不能以偏概全。