《多寶塔碑》的橫畫收筆是一個頓筆，這是連筆帶出來的動作；豎分懸針豎和垂露豎，懸針豎收筆只要慢慢提起筆即可，垂露豎不用刻意收筆，只要自然連線到下一筆，就會有收筆形態。

一、《多寶塔碑》的橫，與前人的不同就在於有些刻意誇大頓筆的動作，形成一個大的疙瘩。

《多寶塔碑》的“一”

楷書是由隸書變過來的，隸書沒有最後的頓筆，而楷書有。這是由於連筆的節奏變了。隸書是一個雁尾出去，然後連線下一筆。而楷書則是緊湊了節奏，到末尾直接連線下一筆。而顏真卿之前，連筆所帶來的疙瘩不大，如歐陽詢的橫畫收筆就特別小。

歐陽詢的“一”

到了《多寶塔碑》就被加大了。這也是明代孫鑛《書畫跋》中說“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖”的原因。所以，在臨習時，不要刻意做大頓筆，不然就裝飾過度，成為美術字了。顏真卿晚年應該也意識到了這個問題，所以他弱化了最後的頓筆。

《顏家廟碑》的“一”

二、垂露豎同樣不用刻意收筆，只需自然連線下一筆，就會出現字帖中收筆的形態。這是要寫下一筆時自然有的蓄勢動作帶出來的收筆形態。

總之，橫豎的收筆都是連筆時自然出來的狀態，不用刻意繞出來一個收筆樣子，那就不是寫字了，而是畫畫了。現在很多字帖畫出來的行筆圖是有問題的。

比如上圖中，起筆和收筆都繞一個圈，根本就是畫字，多此一舉了。最後附上操作影片，僅供參考！

《多寶塔》顏體早期作品，整體端莊雄媚，筆畫橫細豎粗，起筆露鋒為主，“篆籀之氣”尚未形成，比較適合年輕人的審美和學習。

《多寶塔》橫畫有長橫、短橫、尖橫。

長橫寫法

1.左上逆鋒起筆，然後右下頓筆

2.轉筆至中鋒，向右漸行漸提

3.終點下按頓筆，回峰收筆

（橫畫要向右上傾斜10度，寫的太平正較呆板）

短橫寫法

1.逆鋒起筆，右下頓筆（也可直接右下頓筆）

2.轉筆至中鋒，向右漸行漸提

3.終點下按頓筆，回峰收筆。

尖橫

1.順鋒起筆，漸行漸重至尾部

2.轉動筆桿，下壓回筆收鋒。

豎的寫法

豎畫有懸真、垂露、短豎

懸針豎

1.向下頓筆

2.轉鋒至中鋒

3.漸行漸提，筆尖送出

垂露豎

1.逆鋒起筆，右下頓筆

2.轉動筆桿至中鋒

3.至豎尾左下側頓筆

4.提峰至末尾回峰收筆

短豎

1.逆鋒起筆，右下頓筆

2.轉至中鋒

3.至尾部，頓筆回峰。

《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，44歲是人生中的壯年，如日中天，意氣風發，所以從他的字也看得出來，一種力量感、厚重感。多寶塔碑是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿。

橫的收筆。顏真卿的老師張旭告訴他,橫平豎直，‘平’字是說，橫的筆畫要寫得平，但是，不能太平，要有氣勢，不呆板；‘直’是說，豎劃要從不直中求直，下筆要放縱開來，不能歪斜變曲。從用筆上看，橫畫收筆時折頓則成方，回鋒成圓,用筆時先往上提，再往右下45度的方向用力頓，盡顯力度。《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。

《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。

豎的收筆有二種，懸針豎和垂露豎。懸針豎屬於露鋒，垂露豎屬於藏鋒。《多寶塔碑》中筆鋒的應用歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。就象中國的太極，張弛有度，虛靈頂勁，一翻推拉動作後一頓發勁。一部《多塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道。