學柳體的上世紀中葉比較多，持續到八十年代中期。柳體太死了，練進去出不來，很難形成自己的風格。後來的年輕人性格張揚，不願意練習這麼束縛人的字。現在我身邊練習書法的都沒有練柳體的人了。

有這種情況，主要是柳公權已將正楷漢字的書寫推上了極致，他是柳體的創立者，也是終結者，一千多年來無超越。

歷史上的文人墨客，誰不想創立自己的個人書寫體系，以青史留名？但實踐證明，柳體對漢字結構，也就是通常說的法度，幾乎達到完美的程度，試問還有哪個想出名的大家去碰這顆釘子？但任何美的東西，總會被大家公認，會經得起歷史的檢驗！

柳體很有陽剛之氣，我在剛入學讀書，直至初中，國家一直提倡練習柳體，併發行多種柳體字帖，那時不呌“書法"，叫寫大字，用（5×5）釐米米字格大字薄，練小字用（1x1）或（1，5x1，5）小方格本寫作文。現在與時俱進，寫字都叫“書法"了，（實際上是有本質上的不同）。但我拿起毛筆

寫大字，仍然是50多年前的感覺，沒有負擔，所以仍然選擇柳公權字帖練習，很開心的！

感謝邀請，在書法學習中，學柳公權的人的確不多，在國展中，柳字更是難得一見，究竟是為什麼學得人很少？因為寫柳字太難了，在唐楷中有顏筋柳骨的說法，初學者沒幾年功夫，想寫出柳體的骨感，幾乎是不可能的，所以，書法老師在向學生推薦字貼的時候，很少推薦柳體的。我在80年代初期開始自學書法的時候，就是根據自己的喜好，選擇了柳體，練了三年之後，開始轉學顏體，真是苦不堪言。近年來，專功漢隸與篆書，終於明白的一個道理，曲高和寡，柳體在筆畫造型、結體上幾乎做到了極致，令人知難而退，太注重法度，就失去了一些書寫的趣味性，所以，我寧可選擇《好大王》、《石門頌》、《散氏盤》這些輕鬆、有可學的法貼，因為練書法本身就是圖個快樂，何必搞得一筆一劃都死死板板的，唉！柳公權也是個害人精！至少是把我害苦了。所以，建議學書法從漢隸入手比較好，隨後學篆書，行書或草書，唐楷是最後的選項，不學也無所謂。

我是初學也是柳體的，主要第一印象是柳體在唐四大家中看起來最俊挺端莊、骨氣錚錚且筆法有規律可循，容易入門卻又難以掌握筆法，更練不到神似。另外，透過多年學書法眼界的層次提升，發現柳體雖是練書法最佳範本，適合匾額對聯碑文等景觀賞字，但是書寫實用價值不大，趙體兼備得更好，故又轉學趙體等，所幸練柳體不算太深入，所以容易淡出學其它字型。我想大多數練習柳體愛好者和我一樣感同深受有三點:一是難學會，二是柳體缺乏實用性，三是書法者喜歡新風格求變。所以，大家學學就放棄柳體，轉學其它名家法度。

難唄！柳體太難寫了！

柳體難寫幾乎是公認的了！古今也有寫柳體的書法家，可是誰能寫到象的地步呢？好像還沒有太像的。即使是王鐸，黃自元寫過柳楷，也未達到象的地步！

柳楷的難，首先是方頭的處理上！不邁過方頭的一關，可以說，你的柳楷是無論如何也寫不像！

其次是結構上！柳楷結構嚴謹，內緊外鬆，外松還敢達到，可是內緊就難了，看過很多寫柳楷的愛好者，幾乎沒見到把內緊寫到位的。

最後是筆力上！或許筆力對於書法人是難以理解的，可是沒有強悍的筆力是一大成柳楷的，只要你的手底一軟，這個柳楷字就廢了，所以，有人把柳楷中融成刻字，真的很形象！

我也在給小孩子教寫字，根子還是以柳體為基礎，也算是一種嘗試，對於初學的小孩子來說，柳體難出形狀，也就是柳味，但透過給孩子們逐漸灌輸，寫柳也會逐漸有手感，字也自然會好看。功到自然成功！

發點孩子們寫的和我自己寫的。

柳體是難了些，特別是他的骨味，筆畫的方頭等。我認為學柳體和學其它的一樣，首先學它不能墨守成規，有些人把筆畫等扣的太細。我們主要是學其的精華如其的間架結構和章法，透過學習來提高自己，發展自己，寫出神似來。我不想跟著柳體一直走下去，讓別人說這是柳體，最好說學過柳體，又有自己的風格。

柳公權楷書難度較大，初學書法者不宜從此入手。☘️☘️

把柳公權楷書作為書法學習的入門教材是書法教育的一大誤區，不知此策由誰而定，制定者一定沒有寫過柳公權，只聞其名不知其情，用這種教材來施教於初學者，是對初學者的不負責任，是一種傷害。柳公權的楷書確實很棒，但很棒的書法並不一定適合初學，選擇柳公權楷書作為入門者十之八九會以知難而退的失敗結局告終。

柳楷在中國書法史上的功績之高至大，其以瘦硬遒勁的書風揚名天下，作為顏柳歐趙四大楷書之一，柳楷至今還深深的影響著書壇。

但仔細回顧一下過去，從唐代至今能完好地繼承表達柳楷的有幾人呢？用寥寥無幾來形容真是一點也不為過，為什麼柳楷沒有被很好的傳承？為什麼今天學習柳楷的人越來越少？這是有內在原因的。

柳公權是楷書的一流高手，他的書法之所以難學是因為其創造的獨特筆法，他的起落筆與轉折處理是不同於其他書家技法的，這種筆法的優點是刻畫細膩，表現力深刻，用起筆與落筆突出與強調去加強比劃的瘦硬效果，視覺上帶來巨大的衝擊力，但這個優勢也帶來了隱患，人為的過度加強和裝飾，使得筆法陷於僵硬死板的狀態，這種寫法用於碑刻上比較合適，但把這種寫法用於宣紙上就難度極大了，對於不知選用何種宣紙何種毛筆而技法尚嫩的初學者來說根本無法應付，最後以失敗告終的結局也就不難理解了。

其實柳公權的楷書中的部分技法在宣紙上是永遠也不能完成的，因為柳公權還是一代碑刻大師，他自己的作品的後期雕刻工序也大多是由自己來製作的，對後期碑刻上的處理，有二次創作的過程，許多雕琢出來的效果與原作已經大相徑庭，這有些像今天的房屋裝修工程，柳公權的楷書也是經過嚴格細緻極為認真的“裝修”後才有了現在的樣子，現實中我們僅僅依靠毛筆在宣紙上來追求碑刻上的原型實際上很難做到的。

柳公權楷書不是不能學，我只是建議你有了比較深厚的基礎後再行考慮，如果你有志於攀登柳楷的高峰，我倒覺得是一件非常有意義的事情，因為很少有人能成功的事情更值得挑戰。

附圖照片作品均選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】

柳公權是楷書四大家之一，他在研究和繼承鍾繇，王羲之等人楷書風格的基礎上，創新自成“柳體”。柳體骨力遒勁、結構嚴謹。柳體比較難入門。學柳體需要較好的掌握歐體、顏體以及王體，才能更好地展示柳體。

柳公權可以說是楷書書體的總結和創新者，他的柳體被後代當做楷書楷模。在唐代元和年間以後，柳公權聲譽日高。當時公卿大臣家為先人立碑，如果得不到柳公權親筆所述的碑文，人們會認為是不孝行為。

在書法界，唐朝推崇王羲之，宋代推崇顏真卿，名卿多欣賞歐陽詢，民國期間推崇的則是趙孟頫，所以一定程度上主流的客觀原因促進了王、歐、顏、趙的發展，而學習柳公權楷書的人也少一些。

學柳公權書法體的人多嗎？為什麼？

是不是打字時出現了失誤？不過知道意思就行了。

學習柳公權書法的人，現在很少。原因是多方面的。

第一，在各級書法協會中，評委對唐碑不感興趣，現在比較吃香的是魏碑加入隸書的寫法。書協的審美取向，左右著想參展、加入協會的人的學習方向。

第二，柳體書法在當今沒有旗幟性的人物。缺乏有號召力的人。六七十年代，柳體書法可是風靡全國的書體，幾乎學書法者，柳體是必選。

第三，由於受到不公正的評價，把端莊工整的柳體說成是呆滯僵硬，沒有歐體字靈動。沒有可塑造性。

第四，柳體在四大楷書中，是最難寫好的一種。柳體書嚇骨著稱。骨書最難的地方，在於把握好骨的度。有骨而無肉，骨感的體態過於生硬。若筆力不足，肉豐骨弱，形如墨豬。

試想，學習書法在一種學習難度大，而學成之後還面臨著難以入展的尷尬，學習的人自然不會很多。

學柳公權書法的人多嗎？可以說，不多。唐楷三大家中學習者最多的應是歐楷，其次是顏楷，柳楷最少。

不僅在現代，即使在最為推崇館閣體楷書的清代，也難見柳體追摹者。我初入門時，練的是柳體，不過只是走馬觀花地臨了一段時間，就改學其他體。當時放棄，只因不喜歡唐楷的中規中矩，想要學一種較為飄逸的書體。

後來發現風格飄逸的楷書以自己的功力難以把握，臨寫得輕浮軟弱，才又回頭把柳、顏、歐三體楷書臨了一遍。

不得不說，在歐顏柳三種書體中，柳體筆畫瘦勁，如斬釘截鐵，最難練好。可能，這也是學習柳體書法的人較少的主因。

楷書，古有四大高峰，或者說四大高人，那就是歐顏柳趙。可我們發現一個現象，就是追隨柳公權的人特別少，自唐至今一直如此。那麼，寫柳楷的人為什麼非常少呢？其實，這是相對於其他三家“歐、顏、趙”來說的，但比起學歐、顏成名成家的，學柳成家的確實比較少，我認為可能是柳楷自身特點及現代人的審美差異造成的。下面是盧中南先生就“為什麼學柳的人少”這個問題給的一個觀點，我個人認為說的還是比較正確，我們可以瞭解一下，當然也歡迎各位書友在文末評論中提出自己的意見。

有人向我提出了一個問題：現在寫柳體楷書的人為什麼這麼少？我當時回覆他說：“我個人粗淺的理解是，柳體已經不符合當今人們的審美需求了，因此學的人很少。加之柳體過於較勁，有些過分強調筆鋒、骨力和弓張弩拔之雄強，從宋人以後還真是很少有人學柳體能夠寫出來的。當然這個中原因還有很多，恕不能一一詳述。我也正還琢磨這個問題呢。不正之處請指教。”現在再多說幾句。

作為中晚唐著名的楷書大家柳公權，活了88歲，是位高壽的書法家。一生在皇帝身邊作官，經歷七朝皇帝。《舊唐書》說他：“公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家。”可見他對前輩的書法下力深厚，在楷書方面的造詣更兼得歐顏筆法和結構之妙。啟功先生在《書法概論》裡這樣評價他的《玄秘塔碑》：“其書體端莊俊麗，左右基本對稱，橫輕豎重，而短橫粗壯，且右肩稍稍抬起；長橫格外瘦長，起止清楚；豎畫頓挫有力，行筆乾淨利落。從結字的整體來看，主要是內斂外拓。這種用筆遒健，結字緊勁，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內的藝術風格，是柳公權繼承、融匯晉唐楷法而獨出新意的成功之處。”

我們現在回過頭來看柳體的長處，其長處也就是難處。歷來學書指匯入津皆是歐顏柳趙。它們作為初學楷書的範本是當之無愧的。在這四大家裡，柳體是最講究法度的，也是技巧性最強的，就用筆點畫之精微細緻，結構之規矩嚴謹而論，非柳公權莫屬。故宮博物院張志和先生說他是唐代楷書藝術的最後完善者，應該是貼切的。要想在楷書技法上超越唐人，特別是技法完備的柳體，正如李白所說“難於上青天”。要知道，把字寫得盡善盡美不可能，事物永遠不可能求全責備。多少人都想把維納斯的胳膊補上，終究徒勞而放棄。也正因為如此，宋人知難而退，另闢蹊徑，我楷書寫不過你唐人了，不跟你玩了。不尚法而尚意了。開句玩笑話說，該吃的他都吃了，我吃啥？他都寫成這樣了，叫我寫成啥樣？

在審美取向多元化、注重書法表現性的當下，許多學書者的目光更多地投向“弄潮兒”的不斷創新，即便是關注楷書發展的書人學者，也更青睞於魏晉小楷或民間碑版。柳體的自身缺陷在如今這種個性張揚溢於言表的環境裡，企望能夠得到觀照才是咄咄怪事。換句話說，柳體壓根就不招人待見，誰還去寫

我在《楷書教程》（華文出版社2006年1月版）裡談及柳體：“總的感覺雖然精悍利落，有骨有血，筋肉豐滿，但是初學者要善於學習，此碑筆畫過於瘦勁，個別字有鼓努之勢，結構也有不盡人意之處，應該避免流於"骨瘦如柴’之嫌。鉤畫、捺腳等筆畫的重頓，乃由於回鋒所致，如果不注意這些問題，容易過分強調而形成一種"骨節’，使筆畫顯得累贅和多餘，成為缺陷。”個人的特點如果不加控制，一味強調和突出，就會成為缺陷，長處會變成短處。書法家能夠自選其利，初學者如果缺乏指點，誤取其弊則是在所難免的。

寫柳體真是難呀，前面有高峰，爬不上去，旁邊又有柵欄，又進不去，還學他幹嘛？現在，“明知山有虎，偏向虎山行”的主兒少了。

當然我不是說柳字不能學，前賢法帖都要學。向別人學習一定要先搞清楚為什麼，才能確定學什麼和怎麼學。前一階段我主要是臨習王羲之的《佛遺教經》，今天我試著臨習了柳公權的《神策軍碑》中的“滿招損謙受益”, 互相找一找感覺，我覺得挺有收益。只不過把鉤畫處理得鋒芒畢露我是不太認同。

唐人學柳字的有沈傳師、裴休等。自宋以來學柳體的人肯定不少，可是目前我們所見到的寫出來成家的卻很少。這是為什麼呢？首先，有一個普遍規律要知道，“學者多入牛毛，成者鳳尾麟角。”

不懂書法，就不、學柳體，但是如果能掌握柳體書法，落筆，運筆，收筆，今後就易容入其它書法體，就能寫得順暢書法作品。

學書法中，學柳公權書體的不多，為什麼？

其實學習者不少，不是學的少了，而是現在是的筆功都有了水分，不像以前學書之人，一絲不苟去學柳體，而是擇取一些容易書寫情性字，柳體本是體現骨力，俏拔偉岸，稱作俠客佩劍狀。

可見柳體的魅力，柳公權從顏體取的得骨，而筆力更顯英姿颯爽面貌。給人一種俊麗神韻之致。

其結體也是非常難以掌握，對於一般沒有基礎者，沒有幾年之功夫，寫不出柳體真味，

柳公權曾經雲“心正則筆正”。可見柳公權在世，肯定鄙視現在的東倒西歪的“醜”貌。可見以前的習練都是傳統的顏柳體。習練成功，是為童子功也。一般書寫基礎堅實牢固。

對於以後從事其它書體都有很大的幫助。對於書法藝術老前輩都有過硬的楷字基礎。特別是顏筋柳骨。正乃書之大道。

現在學楷書，也有了多樣性，無可厚非，只要學精學牢，都是對後來進步，有裨益。

學柳體的人嗎？多，不但多而且很多，特別是才接觸書法的人，把歐顏柳趙，這四種字帖擱在一起讓他們去選，超過一半的人會選栁體，其次是趙體，再次是歐最後才輪到顏體。為什麼會出現這種情況呢？首先是看起來"有力，有勁，沒有軟不拉嘰的的感覺”（這是來向我討問書法的人說的），如果用文藝一點、專業一點的話來說，便會說成"筆力雄強，遒媚剛健"。然而，學柳體的包括我在內，在我認識人裡，一個都沒能學出來，這又是為什麼呢？下面我將柳體作一個分析：（所有網上能查得到的，我予以忽略，咱既不來虛的，也不湊字數。）

首先，我們說柳體的結構，①柳體的結構主要來自顏體，特別是國字框和豎彎鉤（浮鵝鉤），只是筆畫瘦了些而已。

②向中間的筆畫多有穿插（即中宮緊縮），向外的筆畫儘可能伸展（即筆勢開張），這一用筆特點似乎來自歐體。

其次，①柳體字筆法比其他書體複雜，不但講求筆筆中鋒而且還要求在行筆過程要有起伏變化。

②每一筆都有要求逆鋒起筆，切筆或挫鋒之後再鋪毫行筆，收筆時，要頓筆回鋒。如"之、其、者"等等

上面兩個問題不僅是橫豎這類長筆畫，就是其它點畫也是如此。僅僅是這兩條，就把絕大多數學柳體的人拍死在沙灘上了。

嗯

捺畫豐盈剛健，在頓轉翻筆後，勁達刃梢，若撇捺同時出現，撇畫稍細捺畫則稍顯粗壯。

④橫撇多以點畫起筆。

這個問題一定記得，也是柳體最區別其他書體的一個顯著特徵，柳體的剛健很大一部分就由這點去表達出來。

柳體寫不好還有個原因，也可能大家沒有注意到，

寫肥了則偏顏體；筆畫起和收寫拘謹了則偏向歐體；如果滑了，（即起筆和收筆不把功夫做到家）則偏向於趙體。

學習柳體必須注意的是，他的點畫非常精練、精準、精細，來不得半點馬虎，否則，練習既進不去也出來，但是，如果能把柳體字用筆技巧學到哪怕一些些，再練其他書體可就又省力得多。

學柳公權的人不是很多嗎？目前看來確實是，因為現在學歐的好像非常多，但比歐楷更多的是“田楷”，然後接下來是學顏的，然後才是趙和柳。

為什麼學“田楷”的最多呢？因為田楷走的是書法基礎教育這條路線，而田楷本身又端正平穩，筆畫難度相對簡單一些，因此容易上手學習，也容易看到成績，很多田楷的培訓機構號稱一年就讓你寫出一筆漂亮的田楷，不知道是真是假。

另外就是，這些年田英章在書法培訓這塊的事業做的非常好，招收了很多的徒弟，順帶開了很多的連鎖培訓機構，出版了很多書法基礎方面的書籍，因此影響力也比較大。對於初學者來說，學田楷的確實比較多。

但是再往高一點的來看，幾乎除了田氏家族以外，好像也沒什麼高手了，大部分還是以傳統楷書四大家為起點的。

不同的歷史時期，因為一些背景關係，可能會出現大家集中學某人的書法比較多的現象。例如唐代因為李世民對王羲之的推崇，後來學王羲之的人就很多。宋代因為歐陽修、蘇軾、蔡襄等人對顏真卿的推崇，以顏楷作為起步的人就比較多。而到了南宋的時候，學顏的都沒了，大部分是學時人的，或者都是學宋四家的。

這種情況到了元代初期的時候，也另當時的趙孟頫憂心忡忡，於是大聲疾呼復古，推動了元代的復古風潮。到了明代，因為趙孟頫和臺閣體的緣故，學習趙孟頫的人就比較多。到了清朝時期，因為康熙、乾隆對趙孟頫、董其昌的喜歡，以及館閣體的盛行，當時學這二人的就比較多。

看起來好像沒有哪個朝代集中學習柳楷過，但是歷朝歷代對柳的學習從來沒有斷過。例如宋四家之首的蘇軾，大家都知道他是學顏的，但早期他還學過柳，黃庭堅就曾經這樣說過他的老師：“東坡道人少日學蘭亭（指王羲之），故其書姿媚似徐季海（徐浩），至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳城懸（柳公權）。”

元代趙孟頫在中年以後也是吸取了柳楷的遒媚特點，融入到了自己的碑版楷書中去，他晚年代表作《妙嚴寺記》和早期的《三門記》相比，就明顯由原來的寬扁的體勢變為瘦長的體勢，一些用筆也體現了柳楷的遒媚之風，這都是他取法柳楷的地方。

明代著名書法家王鐸以行草書出名，號稱“王羲之第二”，但是王鐸的楷書確是原汁原味的柳楷。清代至今學柳的也不在少數，我們熟知的當代著名書法家啟功先生就是學柳的，他的楷書當中柳楷的韻味還是非常多的。

所以，說學柳的人不多，當前初學者角度來說確實是，但我家孩子就是學柳楷的，相比于田楷、歐楷來說確實有點少。

柳公權名列“楷書四大家”之一，其書法以完美流麗著稱，對後世影響極大，宋代李建中、歐陽修、蔡襄、黃庭堅，明代董其昌，清代梁同書等人，都從柳體中受益良多。

在楷書的鼎盛時期唐代，書法家出生得越晚越不容易出成績，因為前進的各個方向都有前輩的足跡，一座座高峰無法逾越。

但是，生於唐代中後期的柳公權，竟能繼真卿之後，再一次變法，避開顏楷肥壯的豎畫，把橫畫、豎畫寫得大體均勻而瘦硬；又能吸取北碑方筆的斬釘截鐵、稜角分明的特點，把點、撇、捺寫得刀切一般爽利；還吸收歐、虞結體上的緊密和顏體結體上的縱勢，寫出瘦硬露骨而又雄健大力的“柳體”，不能不說是書法史上的一大創舉。

上面講到，柳體兼具歐體的骨力與顏體的寬博，故學習柳體，最好有一點歐體與顏體的基礎。

很多人不瞭解這一點，被柳體的華麗所吸引，初學書法即直奔柳體，結果往往是費了很大氣力仍不能窺其門徑，“柳體難學"也由此出名。

書法的學習，有自己特定的“線路圖”。

比如，學習草書，最好有一點篆書的基礎；學習《九成宮》之前，最好有一點《化度寺碑》或其他歐楷的基礎；學習褚遂良，最好從《倪寬贊》或《大字陰符經》入手。

而學習柳體的“線路圖”，就是先臨習一段時間的歐體和顏體，再進入柳體的臨習。

歷代學柳公權的一定很多，畢竟學書從正楷入手的概念深入人心，而歐顏柳趙又是書法啟蒙方面舉世公認的楷書四大家。

至於我們感受學柳體的書家不多，那些因為流傳至今的書家墨跡，多是其自家風格，已經化為己意了。

董其昌說：“柳誠懸書蘭亭,不落右軍蘭亭序筆墨蹊徑。古人有此眼目,故能名家。”這段話是他“臨柳禊帖題”，也就是董其昌對柳公權蘭亭臨本的學習感悟。

我手頭有一本字帖，清代書家梁巘臨的《玄秘塔》，公開出版物。

還有傅山《臨柳公權聖慈帖》草書原作，現存山西博物館。

茲將王鐸、傅山相關作品圖片附後，以為證據。

我練過幾年柳體。感覺練柳體的人多，大致有這麼幾條原因吧。

一是好上手。看間架結構的話，柳更接近今天大家讀書寫字習以為常的宋體或仿宋。

二是寫書法一個通識性的看法，要先從楷書入手，尤其對於未成年人來說。而楷書中筆畫相對好掌握的首推柳體，包括整個字的規整度。顏體字形上有時候會有些拉伸，歐體、趙體字型變形幅度似更大。

不知俺說的可中？

2016.6.14

柳體是公認的楷書，技術要求很高，現中國書法協會中，沒有一個是寫柳體的。他們不敢觸碰。當然其他人，寫的再好！也不可能入展。

權力十書風二《少》