這個問題回答已經不少啦，建議題主遇到問題先上網搜一搜，避免重複。

半幅與全幅同一鏡頭它們的等效焦距、透視與畸變是否一樣？首先要弄明白什麼是等效焦距？所謂等效焦距是個偽命題，根本不存在等效焦距，因為沒有更合適的詞來取代它，所以約定俗成就這樣叫啦。為什麼會出現如此現象？因為半幅機與全幅機的感應器不一樣大小，所以鏡頭的光學設計就要有所改變，打個不十分恰當的比喻，就像放電影有35mm的機器，也有16mm的機器，如果兩臺機器放在同一距離上，16mm的機器在35mm的銀幕上是覆蓋不滿的。只有用更小的銀幕才適合它。所謂等效焦距也只是對小於全幅機的感應器的相機所說的。全幅機不存在等效焦距。所有殘畫幅相機的鏡頭都不適合全幅機，這個問題搞清楚了，其它如透視與畸變是否一樣都應該明白了。

將它弄明白對於攝影十分重要

透視關係，首先和焦距無關，其次和全幅、半幅無關。透視關係只和拍攝距離有關。

至於一般人認為的透視和焦距有關，這個其實是一種間接關係，指的是在拍攝同構圖的情況下。因為焦段造成視野不同，所以導致人需要改變拍攝距離，從而引起透視變化。

透視關係只和視角大小有關，斷言說跟焦距和距離的都是錯誤的。所謂距離不變透視關係不變，那是因為他們所擷取的，所謂的看起來透視相同的畫面。

當我們於一個固定距離，在短焦距下拍攝的照片的一小部分割槽域，和在長焦距下的拍攝的照片的一大部分割槽域重合了，那是因為這種情況下所擷取的部分重合畫面，只是在此部分割槽域的視角一致，所以才會得出透視關係只和距離有關的錯覺。

回答這個問題前，先來科普一下，全畫幅和半畫幅從某種意義上來說，不能使用同一支鏡頭。它是有條件限制的，不論原廠鏡頭還是副廠鏡頭，他都有兩個英文字母標識。

帶DG字母的鏡頭，是屬於全畫幅鏡頭，這一類鏡頭可以用在半畫幅機器上，但是會出現一個物理情況 ，就是在光學界所說的像場，簡單些理解就是照蓋力。只有全畫幅鏡頭用在半畫幅相機上，現場才能覆蓋半畫幅的感官元件，才能成像。但是帶來的物理影響就是畫面裁切，行業術語叫1.5倍，畫面切割。

帶DC字母的鏡頭，是屬於半畫幅相機專用的鏡頭，簡單理解就是APS-c規格的鏡頭。這一類鏡頭與全畫幅鏡頭雖然卡口是一樣的，也可以裝在全畫幅鏡相機上，但是它受物理光學影響，由於鏡頭成像像場覆蓋率不足，在全畫幅機器上取景器會出現一個黑圈。

所以說全畫幅鏡頭可以覆蓋半畫幅鏡頭的現場，反之半畫幅的鏡頭不可用在全幅相機上。還有有一個間接的說法，全畫幅鏡頭用在半畫幅機器上可以延伸1.5倍的焦距，很多人有將300毫米的長焦裝在半畫幅機器上變成450毫米的長焦，賺個超長焦，這也是半畫幅相機的一點福利。（若觀點一致，請點下關注）

半畫幅和全畫幅同個鏡頭下等效焦距，透視和畸變是否一樣？為何？

首先來講講什麼是畫幅，看一個圖你就瞭解了。

影象的篇幅。

感光元件的大小

底片的大小

以上三個都是畫幅的解析，也是所有相機的核心

我們再來看看焦距是什麼。

在鏡頭上一般都會標註好這隻鏡頭的焦距，比如：50mm、18-55mm等等。

如果在鏡頭上只標註有一個數字的就是定焦頭，比如：50mm，就表示這是一隻焦距為50mm的定焦頭。

如果在鏡頭上標註有兩個數字的就是變焦頭，比如：18-55mm，就表示這隻鏡頭焦距覆蓋了從18mm到55mm的整個焦距段。

總結：全畫幅和半畫幅的等效焦距是不一樣的。50mm鏡頭在全畫幅相機上是50mm，但是在半畫幅焦距上有一個換算率。簡單的說就是畫幅比例。

比如上圖，35mm全畫幅與aps-c半畫幅的尺寸比例是1.5:1，那麼如果aps-c用50mm的鏡頭，他的實際焦距是75mm。

透視和畸變也相應有變化，由於等效焦距變了，aps-c的畸變會小點。

綜上。半畫幅都有一個等效焦距。可以透過換算得到實際焦距。畸變和透視都有改變

首先，我認為“等效”是個偽命題！這個詞純就是為了近似畫幅之間互換鏡頭，又不想費心記住鏡頭特性的懶人而發明的，早前只有大畫幅、中畫幅、全畫幅的年代就沒有這種困擾，因為鏡頭幾乎不能互換。

不同焦距的鏡頭總是有它唯一的特性，同一個鏡頭的成像特性，是不會因為用在不同畫幅機身上就有所改變的，例如單位面積上的通光量，例如某一光圈值下的景深和虛化。對於一個全畫幅鏡頭來說，拍攝條件不變的前提下，安裝到到半畫幅機身上，唯一區別就是拍攝到的畫面面積變小了，只相當於原畫面中部，也因此可能會規避掉邊緣畫質差這種鏡頭天生的劣勢，從而獲得最好的中心成像。只要拍攝距離不變，透視就沒有變化，並且也是由於拍攝主體和背景距離沒有變化，所以景深範圍和虛化同樣不變。

至於業餘攝影愛好者們習慣說的“等效焦距”和“等效光圈”，是多個因素共同變化的結果。例如更換半畫幅後，試圖用短焦距鏡頭追求全畫幅中焦距的拍攝效果，最常見的就是用50毫米模仿85毫米拍人像，主體看起來接近，但是由於拍攝距離不可能是一樣的，透視關係也就不可能一樣，焦距不同景深也不同導致虛化不可能相同，索性又從虛化效果上反推出來一個“等效光圈”，卻忘記了單位面積上通光量恆定的鏡頭特性，這就等於把簡單的事情做複雜做混亂了，所以“等效”理論完全是對攝影的誤導，新人不應該過多接觸。