長鏡頭是對生存的殘酷直面和詩意探尋。

長鏡頭的時空裡承載著自然和真實。長鏡頭既是客觀的，亦是主觀的。如果說藝術和審美是人類進化到一定階段的精神慰籍和寄託，那麼長鏡頭的視角使我們有了旁觀的視角，可以從自我抽身而出去觀察自然、人事和生活，乃至苦難本身。

詩中有境遇，現天地，讀罷久久感懷。如“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”，這個鏡頭定是詩人在漫天星辰的樹下痴痴凝望，佇立良久。“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，李白就站在石崖上，素衣飄飄，目送老友孟浩然乘舟遠去，鏡頭處是白哥的背影，遠方盡頭，孤帆已去，江水依舊。

詩人在看，我們亦在看。

又是一首讓人動容滿懷深情的送別詩！

該詩出自詩仙李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

詩中描寫了詩人在黃鶴樓，惜別好友的情景。當時，李白佇立在黃鶴樓上，浩瀚的長江之水從黃鶴樓邊流淌而過，望著友人拾梯而下，步上帆船。船隻掛起風帆，乘風而去。詩人目送著友人乘坐的帆船慢慢駛向長江深處，由近漸遠，由大變小，越來越模糊，變成一點的影子，最後消失在水天相接處。詩人望著遠處的江水，久久佇立不願離去，彷彿要將自己對友人深摯的友情化作一江水，陪隨友人的帆船而去。

詩人將自己依依不捨的惜別之情，寄託在對自然景物的描寫中，濃濃的畫面感呈現在我們腦海裡。

詩中的意境，我們感受到一股讓人身臨其境惜別友人依依不捨的畫面。長江的浩瀚，帆船的渺小，人物的動作表情，都是畫面中可以表現的元素。

為了表達詩中的意境，我們可以拍一幅以人物為主體的自然風光題材照片。在長江邊的一個場景，夕陽西下，江水被染成一片金黃色，讓人物站在江邊，眺望遠處江水，營造一幅富有情感氛圍的畫面。

還可以這樣拍，用廣角鏡頭，拍攝一幅長江的自然風光照片。落日隱於山下，金色的餘光灑滿了江面，平靜的江面有一葉孤舟慢慢從畫面的右下處駛向遠方。畫面由近境、中境和遠境構成，空間層次感強烈，暖色的氛圍讓人產生無限暇想。

長江，這條蜿蜒萬里的母親河，從遠古流向未來，其飽含歷史故事的江水綿綿不斷。我們以江邊城市為主題拍一幅城市風光照片，黃昏時刻，落日染紅了天空，映紅了江面，對焦江對面的城市建築，讓近處的人物成剪影，刻意不將落日納入畫面，避免觀者注意力受到干擾。整個畫面簡潔，暖色氛圍讓人沐浴在江邊浪漫醉人景色中。

拍攝詩詞意境的照片，要注意分析詩詞中重點詞，詩人描寫的人物景象，就是畫面的元素。作為攝影人，要理解詩詞，才能拍出符合意境的照片。

詩仙李白在送好友孟浩然時寫下"孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”，讓無數後人吟誦，並留下無盡的遐想。

走入三峽人家的觀音渡口，一條寬闊的碧綠江水穿巫山山谷而過，好一幅"孤帆遠影碧空靜，惟有長江天際流"的畫面跳入眼簾。

掛著風帆的小船漸漸消失在水天相接之處，我們的目光也隨之流向天際的江水。

乘船走入畫中，透過朦朦薄霧，眺望古色古香的民居，久違的古帆船、烏篷船安靜地泊在龍進溪。

溪邊少女揮著棒槌在清洗衣服，江面上悠然的漁家在撒網打魚，大鵝在悠閒地方鳧水，魚鷹則在船邊伺機而飛。

潺潺流水中，緩緩轉動的水車，漂流的竹排，遠處隱約還可看見山崖上嬉戲覓食的猴群。

身背揹簍的三峽漢子，拉縴人吼著峽江號子，緊貼在峽谷高高吊腳樓上，傳來的土家婚禮的樂曲，“娶親”的鑼鼓迎來了新郎新娘。

亦步亦趨，漸入佳境，展現在眼簾的是一幅幅恬淡而永恆的峽谷之美。“龍溪橋下春波綠，驚鴻照影來”，如夢似幻，令人如痴如醉。

原來孤帆深處還有此美妙的桃源絕景，我拿出手機，選擇多種倍數的變焦、廣角鏡頭，隨手拍下夢中的桃花源，隨筆記下美麗的三峽人家，留在部落格，永久紀念。