這是一個除了愛一無所有的家庭，這是一個外人眼中畸形的家庭，可這也是一個幸福快樂的家庭，這就是《小偷家族》。

初看很是溫馨，情節沒有較大的波動起伏，可當你細細思考，回味到片中的所有細節的時候，你會發現它實際上很是致鬱。

導演用一種很平和的手法，去給我們講述了一個複雜的故事，將之簡單化，讓我們看到了每個人物的內心以及生活中的那些求而不得。

東京的一間老房子中，生活著柴田五口人，他們過著貧窮的生活。如果缺少什麼，就會選擇偷竊，一家人不算富裕，但至少幸福。

父親阿治和兒子祥太像往常一樣偷盜，在回家的路上，撿到了一個四歲的女孩由裡。

妻子信代本想將女孩送回家，卻在發現女孩原生家庭家暴之後將她留了下來，五口之家變成六口，生活更加拮据，但卻也有著平淡的溫馨。時光一轉，奶奶死亡讓家中的負擔加重，而祥太在偷東西的時候被抓則揭開了這個小偷家族背後的秘密。

可這個家族也非常快樂，導演給我們展示了底層人民是如何在艱苦的環境中，依然享受生活的樂趣，一家人守在小小的空間中聽著外邊的煙花綻放，去海邊遊玩幸福又和諧的身影，都讓我們無比清晰地看到了溫暖是流動在這個家庭中，他們彼此之間是有愛的。

可是，這樣的家庭，實際上卻是利益互動連結而成的。

這個所謂的家族，是幾個沒有血緣關係的人，被拋棄，被放棄，最終重聚在一起築建的取暖之地。小偷家族，偷得最為昂貴的東西，就是愛。

因正當防衛殺人而隱姓埋名夫妻兩人，被家人拋棄的奶奶，得不到家庭溫暖的妹妹，以及被家人遺棄在車裡撿回來的兒子，最後是一個遭受原生家庭暴力的女童。

他們沒有任何的親緣關係，可在他們身上展現的愛，卻比那些所謂的親人更加濃厚，更加熱烈。這個家庭，是被社會所遺棄人們的收養之地，但這個家庭同時也是終將在底層迴圈，沒有未來的場所。

整部影片最大的觀感，就是無奈。很多事情，其實都是現實社會逼迫，最終才走向了絕境。

父親的那句“除了偷盜，我無法在教他們什麼”，你可以用一個旁觀者的角度去批判這樣的行為是不正確的，是不符合道德的，但你卻無法否認在這樣的家庭中，這種做法實際上也不無道理。

導演只是以偷盜作為故事的線索，實際上想要講述一個平凡卻又有差異家庭中每個人的故事，表達生活的不易，而偷盜的對錯，是由觀影者內心判斷的，而非影片去講述的。

影片最後女孩由裡回到了自己的原生家庭，她重新從一個受人疼愛的孩子變成遭受家庭暴力痛苦的女孩，她是否能夠在此獲得溫暖則是我們不知道的了。

生養孩子，卻不教育，算得上是父母嗎？這個問題，想必每個人心中都有答案。真正的愛，是一個溫暖的擁抱，而非肆意的虐打，那不是愛，是個人慾望的發洩。

這個世界上，血緣是聯絡一個家庭最本質的存在，可是也許在有些人的世界，那反而是一種枷鎖，是一種深入骨髓的傷害。小偷家族，最後的最後，到底散了，每個人似乎都有了結局，但是否幸福就不得而知了。

《小偷家族》表現著不同的意義。一是烏托邦似的家庭，六個人拼湊成的家庭，每個人都為自己的缺失而渴望的理想生活。奶奶初枝不想成為孤苦伶仃的老人，在家庭中尋找溫暖。亞紀因為父母的不重視不關愛而來到這裡，尋求到奶奶的關心和疼愛。

家人的關懷，柴田治希望成為父親，希望祥太叫他爸爸；信代一直在扮演著母親的角色；有裡、祥太被遺棄、誘拐來在這裡，得到著關心。

二是日本社會的現實現象，筆者對於這些問題給予呈現，卻沒有深究干預。在日本，只有正式員工才有一定的社會保障，柴田治臨時工，沒有工傷保險。信代臨時的洗衣工，隨時失去工作，只有初枝奶奶才能享受社會保障，也是房子的主人。亞紀本是上學的年紀，竟然從事特殊服務行業，並沒有受到家人的歧視，反而是鼓勵。祥太、有裡雖然被遺棄，誘拐而來，但他們得到了愛護，尤其是有裡，她有信代一樣遭受虐待，信代從心裡疼愛她。

物質，錢，愛是他們的慾望所在。三是終究要回到現實。無論多美好的構建，多渴望理想的生活，初枝離世，祥太故意被抓，亞紀、阿治的審訊，信代坐牢，這個所謂的家瞬間崩塌，表面的溫存早已不在，假面之後的真實更加殘酷。

有時候不用說對不起，尤其是對不愛你還沒錯的時候。愛你的人不需要，因為他們會原諒。不愛你的人，說對不起又會怎麼樣。即使小心翼翼，其實愛也是換不了多少的。他們不愛你，不是你的錯，你也沒做錯什麼，所以也不用對不起。這個片子真的是好多細節，讓人感動。

現實生活中，那個特殊家庭是肯定不會被法律和世俗所承認的，也不會真的存在。但是他的存在，提醒並告訴我們，到底家的定義是什麼，應該是責任，愛，溫暖。可是現實就是現實，現實中的家庭、血緣是你無法選擇也無法逃離的強制存在和給予，無論好壞，你都無法擺脫。

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《小偷家族》是是枝裕和執導的劇情片，由中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演，於2018年6月8日在日本上映、8月3日在中國公映 。

該片講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。

做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、“兒子”祥太（城檜吏飾）、信代的“妹妹”亞紀（松岡茉優飾）以及“老母親”初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗。

是枝裕和獲得戛納金棕櫚獎的作品《小偷家族》在國內上映，這次，仍然是是枝裕和擅長的主題——家庭。自去年的《第三度嫌疑人》（首映時間為2017年）後，是枝裕和不再滿足於描繪《步履不停》、《海街日記》等作品中的“小家庭”，而是將目光投向了更深層次的東西——家庭的實質。

電影的靈感來自於一則社會新聞——日本一戶家中的老人去世後，家人為了能夠繼續領取養老金而隱瞞了老人的死訊。是枝裕和從2016年就開始構思這部電影，他曾說這部電影是想給生活沒有保障的底層人士一個發聲的機會。

跟是枝裕和以往的家庭電影不一樣，《小偷家族》裡的家庭並沒有法律承認的家庭關係，6個“被拋棄”的人聚在一起組成了一個名義上的家——柴田家。這家人靠著老奶奶柴田初枝騙取的養老金養活，錢不夠時便去外面偷東西補貼家用，也許在外人看來這樣的生活很不堪，這家人卻一直相濡以沫。一個接著一個地“撿回家”，家庭擴充到6個成員，雖然成員間並沒有血緣關係但他們相處非常融洽。

突如其來的外力卻使這個家庭分崩離析，警方以家庭關係不存在為理由給家庭中的“母親”柴田信代遺棄屍體罪、誘拐兒童罪……柴田初枝以外的5個人被分開，個人也對之前的“家庭”生活產生了懷疑……在他們當中，“家”真的存在嗎？答案是肯定的。

被審訊的柴田信代問的第一個問題就是小女兒由裡的情況，警官卻以信代不能懷孕為由說信代誘拐兒童，還問信代兩個小孩是怎麼稱呼她的，被戳到痛處的信代眼淚在眼眶打轉直至不停地擦拭眼淚，含蓄剋制的母愛被她表現得淋漓盡致，無聲勝有聲。最後，信代的一句“生下孩子就自然成為母親了嗎”讓許多觀眾流淚。安藤櫻的這段哭戲被第71屆戛納國際電影節評審團主席稱為“教科書級別的演技”。

沒有生下孩子就不是母親了嗎？和祥太、由裡並沒有血緣關係的信代卻將兩個小孩視如己出，救下被抓的祥太、被虐待的由裡，甚至在家裡已經快揭不開鍋的時候為了由裡放棄了自己在洗衣店的工作。比起祥太不知道在哪的父母、虐待由裡的父母，信代才給了祥太和由裡真正意義上的母愛。

一家之主柴田治是渴望成為父親的，儘管自己的妻子信代無法生育。影片中柴田治多次讓祥太喊自己“爸爸”，在祥太難以說出口後儘管有失落，卻也理解祥太的選擇。柴田治這個父親的角色，不僅僅是養活了祥太，還在生理、異性這些方面對他進行了開導。柴田治也是渴望有一個家的，他讓祥太認同由裡這個妹妹，在家庭關係的緩和上出了力。

柴田初枝是柴田家的長者，養活一家人的資金來源也是她。除了騙取養老金，她還定期瞞著家人去家庭的另一個成員——亞紀的生父母家，也是他的前夫的兒女家騙錢養家。外力介入導致家庭分崩離析後，亞紀卻對一直對她好的初枝產生了懷疑，以為她是為了錢才收養她的。望著在海邊玩耍的5個“家人”，初枝小聲地說了句“謝謝你們”。柴田初枝珍視的親情讓她的晚年並不孤獨。在她的眼中，家的本質不是由物質和法律連線起來社會單元，而是陪伴。

祥太這個在影片中並沒有很鮮明的個性，但這個家庭的轉折點卻是因他而來。他的選擇雖然導致原本不堪卻溫馨的家庭分散，柴田治卻並沒有怪他。由裡因祥太的選擇沒有“誤入歧途”卻也再次回到谷底。但不管怎樣，祥太的選擇是出於作為長兄的責任感和他已經深深認可的兄妹情。

家庭是什麼？是法律規定的小小的社會單元嗎？還是生來就有的無法改變的關係？又或者是由物質串聯起來的組織？是枝裕和這次告訴我們家庭的實質是愛，無關物質、法律甚至是生物關係。是枝裕和對家庭與社會的思辨在《小偷家族》中達到了一個新的高度，沒有什麼歲月靜好，也沒有什麼衣食無憂，有的只是底層人群的努力生活、掙扎和生命力。

像《小偷家族》這樣的好電影，最簡單粗暴的看懂方式就是同類電影橫向比較著看。那麼它是優點就會像鑽石折射出光芒一樣。

《我不是藥神》前半部小人物眾生相刻畫的相當到位，也是最容易讓觀者共情的地方。然，後半部就脫離了小人物的無奈和無力，開始散發英雄的光芒。事件的真實我不否認，然而作為一部電影，少了幾許昇華！

蓋其在嘗試解決問題，那故事只能是這樣一個結局，方可慰藉小人物渴望掌控生活的訴求。或再添一把煽情火，十里長街送英雄，感情更是昇華。說實話，這時候不禁的就眼眶溼潤，但太迎合觀眾期待，這樣的故事讓人情感圓滿，但不能讓人思考。

而好的文藝作品是敢於探索人內心的未知，提出一個好問題，比做出漂亮的答題更有意義。《小偷家族》就是這樣的作品。

《小偷家族》結尾一家人分崩離析。各自回到社會為成員們劃定的位置上。該是被父母遺棄的哥哥翔太去了十數年前本就該去的孤兒院；妹妹樹裡繼續回到充滿問題的親生父母身邊，依舊在走道上過冬；妹妹亞紀充滿倦意地回到奶奶的舊居，現在估計過著漂泊的日子，想念著過去的溫暖；為省錢，奶奶被倉促儲存，為此夫婦治與信太分隔。華人愛的大團圓結局，真是一丁點影子也找不到。

回顧一下，以往的觀影經驗，用上半部醞釀的細膩瑣碎的溫情，透過兩個小孩煽情反轉，很容易的事情。樹裡最後待在哪個家庭不好判斷，翔太和夫婦被寫了在一起生活，完全是合情推演。然而這裡導演選擇尊重真實，就是這麼讓一家六口人各自天涯。

故事開始轉折之處是翔太為了妹妹不在入行小偷，起了善念，自投羅網，受傷被捕。當然小孩不是自己產生這個善念，是雜貨鋪的爺爺暖心的舉動讓懂事的翔太意識到可以讓妹妹別走這條路。於是人物抗爭，導致影片裡的這個結局。

結局唏噓。好，那我們換一個。一家人一起活著，樹里長大後有怎樣的人生。看看亞紀，信太和奶奶初枝。長得好看，可能如亞紀從事風月行業；而醜了呢？勤勞勇敢善良如信太，但可能因為能幹工資高，被第一個炒掉；再不然，婚後成為家庭婦女，一個不小心就會成為前妻，奶奶初枝就是如此。

所以這樣才是小人物的真實本質，無力渺小，沒有選擇才是你的選擇。試圖改變現狀的掙扎只是會換來另一種失望結局。

這太喪了。是啊，生活本來一直都是這樣，之前的故事就是讓你躲躲現實，喘口氣然後再回去繼續這麼活著。小人物如我，那還讓不讓人活啦？看你想怎麼活呢？一種是掛肥肉於前，看見但夠不夠的著？另說；還有一種是認清現實，然後呢？那每個人交出的答卷應是不同的。但至少我們知道真實是什麼？我們選擇改變命運，要付出什麼代價，將會有怎樣的結果。如果結果不滿意，不會說故事裡都是騙人的，不會感覺人生不幸福。樹裡又回到了可怕的原生家庭，但樹裡已經不是原來的樹裡，她知道喜歡自己的人是不會打她的，而是緊緊的抱著她。即使再次被關在寒冷的走道，她已經會唱著數字歌給自己作伴。

那麼這就是一部好電影該做的事情，提個好問題，讓你思考，至於能得到什麼答案，就各憑修為了。

首先是那個和奶奶感情特別好的亞紀，原來是奶奶前夫後來娶的妻子的孫女，而奶奶是被出軌的前夫拋棄了的，也就是說，亞紀的奶奶和這個奶奶是情敵。

不知道亞紀是怎麼從父母家裡跑出來的，奶奶有沒有蠱惑她，但無論如何，一對正常的收入尚可的父母，對女兒再不好，為了不在親戚朋友面前丟臉，也能供給她一份有未來的生活。

不要說愛比前途更重要，張愛玲當初從父母家裡出走時，就是認真考慮過，是選擇父親的錢，還是選擇母親，後來想明白父親有錢她也花不著才跟母親走的。

而亞紀出現在我們面前時是個援交女郎，這無論如何不能算一個好的生活。奶奶即便沒有蠱惑這姑娘，也沒有勸她回去，故意問亞紀父母這個女孩的現狀，更是透出十足的惡意。時不時去找亞紀的父母要錢，卻又攢起來不花，更見得她是將這些錢當成了自己的勝利果實。

祥太如何到治和信代的手裡更是耐人尋味，電影裡說，信代他們是在彈子房旁的汽車裡找到的，似乎暗示祥太的父母是貪玩的人，但是且不說這時的正確處理方式是解救孩子，提醒父母，更重要的是，信代他們的作案方式都是隨機性地砸空車，他們如何判斷，孩子的父母不是因為某種緣故比如臨時尿急之類才離開的。電影裡還說信代不能生孩子，讓信代的動機更加可疑。

是枝裕和導演自己說，他對電影裡的人無所謂同情，也無法用簡單的愛與恨評價。的確，這部電影裡的大人都是複雜的，善與惡的轉換如行雲流水，以惡為出發點，也會經過惡，以善為出發點，也會製造惡。相對於我們習慣了的那種“一曲愛與善良的頌歌”，這部電影表達得更加豐富，也更加真實，這是我喜歡這部電影的緣故。

首先感覺整部電影的色調是灰暗為主的！

她的笑看似可愛又溫馨，但邪惡的人也經常有可愛的一面！

這個家庭的建立是沒有法律基礎的！整個家庭關係都是畸形的！不要說亮點有家庭的溫馨和所謂的愛，因為那些都是虛偽甚至是邪惡的內在外面的一層看似靚麗的偽裝！

一、成年男人和成年女人並不是正常的夫妻關係，兩個人因為各自的原因無法正常工作而選擇偷，看似無奈實則習慣使然，小偷職業在影片裡對成人來說貌似平常，但是對於兩個孩子來說，卻是完全不同的概念！小女孩最後離開這個小偷家庭回到原生家庭，儘管仍然缺少關愛，但是親生父母不會教育他成為小偷，也許你會對孩子的親生父母有質疑，但這是影片要展示的另外一個社會問題，不代表小偷家庭是正確的。

恰恰有一點我想說的，如果父母給予孩子應有的關愛，會給小偷機會嗎？第一個是偷孩子的機會，第二個是想要冒充孩子親生父母而享受做父母的快樂的機會。孩子的原生家庭有錯，但是小偷家庭更加有錯，因為小偷家庭既剝奪了孩子享受親生父母照顧的權利，也剝奪了親生父母照顧孩子的權利，導致親生骨肉分離！

二、三個孩子中，兩個年紀小的開始偷，年紀大點的做應召女，在這個家庭成長的孩子註定是沒有前途的，甚至是可悲的，他們的假父母帶給孩子的就是這種生活，為什麼？因為這對小偷夫妻沒有能力養育他們，但是為了滿足自己擁有孩子的慾望而不顧孩子們的前途！

利用自己僅能給予的一些虛偽的愛去勉強維繫這個畸形的家庭關係，說明小偷夫妻是無比的自私，殘忍的霸佔！

三、便利店主的一句話就足以喚醒一個孩子真實的內心！孩子的勇敢最後成功解救了自己也解救了小女孩！為了擺脫這個家庭，小男孩摔斷腿也是值得的，選擇也是正確的！

小男孩乘公交車離開時，成年男人開始情緒還算平穩，但隨著公交車的移動，成年男人無法控制情緒開始追著公交車跑，其實他追的不是小男孩，而是小男孩離去他做不上父親了！小男孩說了聲“爸爸”，但是他沒有停留，說明他知道了這不是屬於他該有的生活！這也是這部影片中正能量的唯一表現！

四、女主被關進監獄後說出男孩的失蹤地點，只能說是迫於無奈的一點良心發現，自己無法做母親了才給男孩機會去尋找自己的親生父母。其實這個男孩就是她偷來的，而那個小女孩就是拐騙的！雖然老太太的死交待的並不很清楚（也許是我沒有注意到），很有可能是被她害死的！

這個女人利用自己所擁有的一點能力組建了這個畸形的家庭，所有人都是因她需要而存在的。

這部電影有文藝、寫實的手法，有溫情、愛的表現，但是我們要看到光鮮表面掩藏下的陰暗面才是電影最終要展示的東西！

《小偷家族》是日本名導演是枝裕和的新作，你可以大概認為這個傢伙拍的電影都是高階電影。

是枝裕和電影中的表達方式是平靜的、委婉的，而帶給觀眾的情緒是含蓄的，疊加的。就是說是枝裕和的電影裡不會有特別強烈的戲劇衝突、大反轉、爆點之類的東西，他的電影像一條緩緩的小溪，讓你的情緒像是從溪流源頭開始，慢慢的向下方走，慢慢的慢慢的，等你醒過神來的時候已經是大江奔流了，情緒醞釀到最後比較洶湧，不知不覺間已經淚目了，而且是內流滿面那種。

對了，是枝裕和最擅長描述的就是“家庭”，《小偷家族》也不例外，也是在描述“家”。

剛開始的時候，“一家人”用被人唾棄的方式維持日常生活，為了生活不惜偷竊、行騙，但是“一家人”卻有外人看不到的溫馨，有著普通家庭沒有的心靈羈絆，互助互愛。讓人慢慢的不自覺的接受了這另類的“一家人”,並且覺得很暖，期待這麼“一家人”平靜幸福的維持下去，此時作為觀眾的我們心中已經為“一家人”的溫馨幸福所打動，不自覺的已經從情感上站到了“一家人”身邊。

但是隨著影片的發展，我們發現所謂的“一家人”竟然沒有血緣關係，而是一群無依無靠的人相互利用，相互依存在一起組成的特殊團體，這個顛覆了我們常識中對於“家庭”這個概念的認知。隨著影片中“一家人”的團體成員一個個剝離，一個個的顯出原形，這種常識的衝突愈加強烈。

可是在《小偷家族》前半段的情感積澱，讓我們內心非常矛盾，既對這種畸形關係感到驚異，又害怕他們被拆散，重回孤苦無依的境地，影片就在這樣的節奏裡一步步引導觀眾的感情，引導觀眾的情感衝突，引導觀眾叩問良知，知道最後到積澱的情感無處釋放，只能在心中奔流湧動。

覆盤來看，是枝裕和是在用這種畸形的人際關係，偽裝的家庭結構來向社會，向觀眾呈現“家”的另外一種含義，除了血緣關係和法律關係，還有一種情感上的羈絆，這也是家庭的本質之一，他讓人看完之後不自覺的對社會養老問題、家庭問題就行自省自查，總的來說是一部非常成功，非常高階的影片。

只有日本導演才能守得住這樣的雲淡風輕，像是手握一把手術刀，特別緩慢的不經意的把日本社會最無望的階層剝了出來。

就是有那樣的一群人，遊走在被社會遺忘的邊緣，他們也在竭盡全力躲開對他們不公的社會。生在壓抑中，即便死也只敢悄悄的舉行。寥寥無幾的歡樂時光就像是躲在屋簷下，遙望遠方的煙花。這差不多是極端的喪文化，遠遠的觀看繁華，並不會去參與這繁華，也是一種都市演化的病。

特別沉悶，特別不易覺察的深入思考。戛納電影節居然給了它大獎。如果沒做好辛苦觀看的準備，千萬別進影院。

刪掉的激情戲和援交戲的《小偷家族》還能看嗎？

輕微劇透，建議看後服用。

首先，就算刪掉了激情戲，《小偷家族》依舊值得你看。安藤櫻的性感不光在於脫掉衣服，還存在於她的眼睛裡。

劇情不復雜：在東京逼仄的一個破舊小屋裡有年邁的母親柴田初枝（樹木希林飾）、治（中川雅也 飾）與信代（安藤櫻 飾）夫婦，以及他們的兒子祥太（城檜吏 飾）和女兒尤里（佐佐木美結 飾），和信代的妹妹亞紀（松岡茉優 飾）。這家人依賴老人的養老金生活，以及在外面“順手牽羊”來補貼家用。

然而，看似清苦又相愛的一家人，彼此之間並沒有任何血緣關係，他們都是社會的邊緣人，或被遺棄，或被忽視，或有案底在身。以為是心酸又平靜的一家人，最後還是因為一場意外而分崩離析，藏在內心深處的秘密也被攤在Sunny底下。

是枝裕和應該是這幾年裡中國觀眾最熟悉的日本導演之一了，2017年北京電影節是枝裕和套票秒沒，2018年拿了金棕櫚的《小偷家族》在上海電影節一票難求，甚至有玩笑式地說用上海地鐵旁的房來置換一張電影票的。

在上影節看到《小偷家族》的大家，不僅慶幸可以和主創面對面交流之外，還可以看到“完整版”。

8月3日在院線公映的版本和戛納放映的版本被刪掉了5分鐘左右。

對比過兩個版本，刪掉的戲份主要是兩段。一段是安藤櫻和中川雅也的激情戲，一段是松岡茉優在風俗店工作的的戲份。

安藤櫻和中川雅也在吃麵之後的激情戲，這段戲被剪掉之後少了什麼資訊呢？

這段戲發生的前情是，安藤櫻被洗衣店辭退，買了性感睡衣和一堆化妝品，在和中川雅也吃著涼麵的過程中，安藤櫻主動求歡。未刪減版中看到了一個非常性感的安藤櫻，你真的會驚歎美這件事有很多種樣態，安藤櫻在這部戲中基本上是沒有化妝的，臉上的斑點瑕疵清晰可見，身材也不是普世審美的瘦削，卻可以看到安藤櫻展現出的魅力。

這段被刪掉的激情戲份是兩人情感的一次釋放，在多口人共同居住的狹小空間中無法盡情撒野，在被炒魷魚之後的燥熱午後終於有了屬於兩個人的獨處時光。

對於松岡茉優被刪掉的戲份，主要是她在風俗店工作的場景，刪掉的部分就是她工作的時的情況和與他人的互動。

對於劇情的影響其實不算大，但是連貫後面來看，她和客人之間的互動是兩個孤單的人相互取暖。始終沒有開口的池松壯亮枕在松岡茉優腿上聽她講故事，最後留下的一滴眼淚是導演想要的“骯髒世界中突然美好的瞬間”。

悲觀的看法是松岡茉優對於熟悉的人反而不信任，對於親生父母偏愛妹妹而忽視自己的怨懟，不願意分享給已經在一起生活了一年半的臨時家人，卻講給了陌生的客人聽，心裡的苦悶並沒有透過把妹妹的名字作為工作代號而得到疏解，反而在陌生的錢色交易中找到了久違的溫暖。

相愛又清貧的夫妻因為生理原因沒辦法成為父母，解決的辦法是“拐走”別人家的小孩，給予最深的愛。

的確，我們在《小偷家族》裡看到這個家庭是因為利益而聚合起來的，沒有血親的各位因為自己的利益訴求而共同住在簡陋房屋中。

安藤櫻被丈夫暴打，和恩客中川雅也一起殺掉了丈夫，兩人生死聯絡在一起，而後和孤寡老人樹木希林一起生活，有個離家出走的年輕女孩寧願在風俗店工作也不願意回到優渥的原生家庭，還“誘拐”的兩個小孩，聚在一起的每個人都是社會的遺棄者，彼此相連在一起不光是愛還有一種利益的訴求，幾個人的生存之道主要是偷盜和養老金。

因為知曉背後的原因和主角光環，我們好像可以理解違背價值觀的偷盜行為，當然是枝裕和利用雜貨鋪老爺爺對於祥太的啟發觸動了他的是非觀，在帶著妹妹偷東西的時候，故意讓自己被抓住，一方面結束了小偷的生活，讓妹妹沒有成為和自己一樣的人，另一方面也拆散了這個家庭，甚至引出爸媽背後的命案。

中川雅也透露，《小偷家族》在拍攝的時候都還叫《發出聲音喊出來》（大概翻譯了一下），直到拍完快對外公佈電影訊息的時候才知道改名字叫《小偷家族》，他在表演的時候，腦子裡一直貫穿著不能說出的感情。導演對於片名的改變也影響了電影內容的刪改。

電影中的父親和父母因為無法擁有自己的孩子，所以一直在誘導祥太和尤里叫出爸爸媽媽，祥太在電影快結束的車上默默低語“爸爸”，是中川雅也沒有聽到也沒有看到的，哪怕在祥太心裡已經認同了他們，卻一直沒有喊出這幾個字。

對了，是枝裕和原本拍的是中川雅也在車站送走兒子之後，一直追車，還追丟了一隻鞋，在確認追不上之後，他回頭去找由裡，在陽臺上的由裡大聲喊出“爸爸”。

看完電影的你應該知道最後電影停在了尤里趴在陽臺上，是枝裕和剪掉了這一段“很好哭”的劇情，他在自己的書裡寫“我想電影也應該儘量不直接言及悲傷和寂寞，而把那份悲傷和寂寞表現出來。”比起直接給答案，是枝裕和希望依靠觀眾的想象力將其補充完整，讓觀眾參與到電影中來，讓電影去往有人懂得的地方，相遇日常生活中的愛與愁。

《小偷家族》的6個人雖然是沒有血緣關係的親人，也在一定程度上是互利與契約，這樣的關係有羈絆的同時也是容易破碎的。

是枝裕和在接受媒體採訪時說《小偷家族》真正想探索的是日本社會的問題，擅長溫情家庭題材的是枝裕和或許不是我們想象的只是描述人和人之間的溫暖，可能在這溫柔的外表之下，他想讓我們去思考這些社會的“棄子”如何在生活的棋盤上行走，電影剋制有留白，有足夠多的空間和細節值得我們去玩味。

回味一會兒，原本感受到溫暖的你或許會感到殘忍，在瞭解電影和影人之後，又能感覺到導演在殘忍背後對於社會邊緣個體的情感關照。

《小偷家族》的好是在於電影不去審判任何一個角色，這種不以善惡來區分的人物的做法太可貴了。

怎麼理解這部電影呢？

1:生了孩子並不定就是父母了。孩子有選擇的話，可能不會選擇自己親生父母為父母；

2:他們愛你的話，是不會打你的。真正愛你的話，是會像我這樣緊緊抱著你的。

看這部電影，感覺很平淡，但又猝不及防的戳中你的心。

小偷家族，每個人之間都沒有血緣關係，但卻有著比血緣關係更為親密的關係。彼此分享快樂，慰藉彼此。很溫情的一部電影。

看的感覺特別符合人性，對於日本社會乃至我們中國都一樣

電影講述的是一家五口，奶奶爸爸媽媽小姨長子，撿到被父母欺負的妹妹，六個人絕地求生的故事

後面，隨著電影情節慢慢發現六個人原來都沒有血緣關係，卻感受到比真正親人更溫馨

爸爸:爸爸是一個小偷慣犯，平時是工地臨時工，透過和兒子配合以偷補貼家用，但是心地很善良，會開解和教育兒子，但是認為只有偷這個一技之長，感到只有這個技能給與兒子，最後明白在這裡無法成長，讓兒子放飛，成為叔叔

媽媽:媽媽是一個洗衣工，對於妹妹雖然剛開始說話不好聽，但卻是最愛妹妹的，由於無法生育，特別想體驗成為母親，妹妹和媽媽一樣的經歷讓媽媽疼愛妹妹，為了妹妹工作也是甘願工作丟失，最後一個人承擔所有的責任拘留

哥哥:從小被爸爸教育商店裡的東西都是可以直接拿的，在妹妹來後，一次偷東西才知道原來老闆是放任他偷竊，瞭解到這是一個錯誤的行為，為了讓妹妹不要偷竊，故意被抓，最後警察瞭解到他們畸形的家庭，安置在孤兒院生活

妹妹:妹妹生活在體面的家庭，都是爸爸媽媽感情不合，會拿妹妹出氣，對於妹妹的丟失，家人也是甘願她消失，被小偷爸爸撿回家，才知道真正愛你的人是擁抱而不是**，體會到了家庭的溫馨，最後回到了原生家庭等待的仍然是，對於妹妹我感覺太殘酷了

小姨:作為一個二十多歲的小姑娘被家人遺棄，透過站街來獲取收入，但是有被奶奶關懷，可愛的侄女，還有喜歡上的四號客戶，雖然生活很辛苦，卻可以在晚上享受這份溫馨

奶奶:奶奶是這一家人的樞紐，因為奶奶的房子和退休金一家人得以生活在一起，作為被丈夫和兒子遺棄的奶奶，撿到爸爸媽媽小姨互相扶持拯救，最後也以奶奶的死從此家庭破碎分離