王維以山水和邊塞詩較為突出。王維的山水詩大都寫於後期，與前人比較，他擴大了這類詩的內容，增添了它的藝術風采，使山水詩的成就達到前所未有的高度，這是他對中國古典詩歌的突出貢獻。其中，寫鄉村景物和農家生活的田園詩充滿著牧歌情調，表現他閒逸蕭散的情趣和恬淡自適的心境。如《渭川田家》 ，《春中田園作》。更多的作品著重寫農村美麗如畫的風光，《新晴野望》："新晴原野曠，極目無氛垢。農月無閒人，傾家事南畝。"《山居秋暝》寫暮雨方霽，山村呈現的美景。王詩中那些描繪大自然幽靜恬美的山水詩具有更高的審美價值。如《青溪》：言入黃花川，第每逐清溪水。隨山將萬轉。趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松裡。漾漾沒菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閒，清川淡如此。請留盤石上，垂釣將已矣。

公元701年，

王維出生在兩大氏族的聯姻中，太原王氏和博陵崔氏。

對於王維日後的成就，詩論家有云，唐代無李杜，當首推摩詰。

摩詰就是王維，王維的母親是個虔誠的佛教徒，維摩詰是古印度高僧，有《維摩詰經》傳世，王維的名字正是源於此。

維摩詰是潔淨，無垢塵的意思，其實無非是一個“淨”字。

這個字也可對映王維的一生追求。

他是開元年間的進士，看過盛唐最鼎盛的繁榮。也隨軍去過邊關，留下許多邊塞名篇。

遭遇了安史之亂，被安祿山俘虜。

後來肅宗中興，下獄，待死。因弟弟獲救。

其後的王維失去了對官場，政治的興趣，歸隱山林，其詩句也變為白描形式。

王維的天地很大很廣，大漠風沙，號角連營；王維的天地很小很細，小橋流水，山中人家。

少年入仕，疏才重義、輕生報國、不畏強權、滿腔理想——“少年識事淺，強學幹名利。”

中年被俘，不忘舊主、忠君愛國——“萬戶傷心生野煙，百僚何日更朝天。”

晚年半官半隱，親賢遠佞，拒絕與李林甫之流為伍——“晚年唯好靜，萬事不關心。”

在他的詩中，沒有被貶的憂愁，宦海沉浮的苦悶，戰亂後的民生疾苦，蠅營狗苟的功名利祿，有的只是白雲與飛鳥，寧靜與祥和，以及“行到水窮處，坐看雲起時”的物我兩忘。

以上，感謝。

王維的詩，我個人是非常喜歡的。他的詩素有“詩中有畫，畫中有詩”的美譽。

比如，最為大家所熟悉的詩，

1.《鳥鳴澗》

人閒桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

這首詩讀起來，朗朗上口，所營造的詩情畫意的境界十分美好，人在山裡閒暇，安靜下來，可以聽到桂花落下來的聲音，山裡空曠洗滌心靈，月亮的明亮，驚到了鳥兒，這些情景的描繪，達到了物我兩忘的境界與層次。

同樣下面這首詩也是如此。

2.《鹿柴》

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

因此，這些詩情畫意的句子，能夠畫成一幅幅美好的國畫。

當然，也有更為空靈的詩，王維所追求的境界與莊子的閒適自在，佛家追求的思想都有相似相通之處，讀他的詩人們可以淨化心靈，獲得靈魂的安靜。

王維是水田園詩派的代表人物，他的詩風清麗自然, 有很多名句精妙絕倫。他的許多山水名作均價值很高，有很高的層次。

王維是出色的畫家、音樂家和佛學家。他高超的藝術修養，獨特的禪心佛性，以及長期山林生活的神仙經歷，使他的山水詩特別富有神韻，體現出他人難以企及的清幽、純美和澄澈。他詩中有畫，畫中有詩，詩中別樣的山水意趣，不僅構成了王維詩的獨特情懷，更昇華寄託了他的高尚品格和禪悟心態。如《山居秋瞑》中的“明月松間照，清泉石上流”，用傳神細膩的筆觸，勾畫了秋天山中的明月、泉流、青松等美景，狀寫出一派清新優美的秋雨山色。《送邢桂州》中用“日落江湖白，潮來天地青”兩句描寫了江這日落和潮水輕泛時的湖水白色和曠遠千里的感覺；他的《使至塞上》中“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句更是幽遠豁達、超然忘我。《青溪》中“聲喧亂石中，色靜深松裡”兩句，動中有靜，靜中亂聲，清澈活潑、安寧心閒、冷峻孤寂。

王維喜歡透過描寫環境的幽深安寧突出大自然的和諧。如“人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”，詩人寓靜於動，在一片閒靜的世界裡，安閒地聽著花落鳥鳴的Teana，幽深安靜到極處的自然佳境在詩人筆下隨意揮灑，形象生動，意境幽美，韻律悠揚明朗，在描繪自然景緻的同時，體現出一種純潔美好的生活圖景和適意舒緩的人生態度。

王維是中國唐朝時期的著名詩人和畫家，他的一生寫了很多廣泛流傳的千古名句；我個人比較喜歡他的以下幾個作品，這幾個作品分別為：

1,《送別》

2,《相思》

3,《九月九憶山東兄弟》

4,《輞川閒居贈裴秀才迪》

那麼我們看一下詩人王維這幾首詩有著怎樣的詩情畫意和情懷

一，《送別》

這是一首詩人寫給友人歸隱的詩句，詩人用提問答的形式而寫，全詩六句表現了作者對友人的同情、安慰、以及對人生窮達升沉的感慨，同時也流露出了詩人對現實生活的憤滿不平的心情。

2,《相思》

這一詩的詩意是借用紅豆以寄託自己對遠在嶺南的好友懷念之情，也是廣泛流傳的唐朝絕句；相思這首詩也是梨園弟子愛唱的歌詞之一，著名歌者李龜年流落江南，經常為他人演唱它聽者無不動容...

3,《九月九憶山東兄弟》

這一首詩是詩人王維在十七歲時的作品，表達了詩人在重陽節思念家鄉的親人而寫，王維家居浦州（今山西永濟）在華山之東，所以題名為憶山東兄弟.

4,《輞州閒居贈裴秀才迪》

這一首詩作者以詩、畫、音樂完美的結合在了一起，這首詩描繪了輞州附近的山水田園的深秋暮色，人和景物互相映襯，以景物的詩情畫意襯托了詩人和好友裴迪的形象。

這幾首詩我個人理解還是比較有層次的，因為能夠廣泛流傳的詩，才是一首好的詩，才能被人們所認知和喜愛……

詩人王維的山水詩非常優美，每一首詩都有著很強的畫面感,層次豐富,遠近相宣,動靜相兼,聲色俱佳,更多一層動感和音樂美。如“松含風裡聲,花對池中影”“萬壑樹參天,千山響杜鵑。山中一夜雨,樹杪百重泉。”“草間蛩響臨秋急,山裡蟬聲落暮悲。又如《山居秋螟》:空山新雨後,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。有遠景近景,仰視俯視,冷色暖色,人聲水聲,把繪畫美、音樂美與詩歌美充分地結合起來，非常讓人賞心悅目。

【唐】 王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

描寫了雨後秋山寂寂的曠野山林，高聳的松樹在月光的映照下，顯得更加空曠清冷，傾瀉的山泉更寫出了秋山的空冷。

王維的詩，詩中有畫，畫中有詩。

下面這首詩，很好的寫出了層次感

畫

王維

遠看山有色，

近聽水無聲。

春去花還在，

人來鳥不驚。

這首詩小學都學過，但是小時候未必能讀懂，也許僅僅是把它當成一首山水寫景詩。其實不然，這首詩寫的不是實景，而是畫中景色，但並不是簡單的描寫靜態畫面，而是動靜結合，將這幅畫寫“活”了！

畫山朦朧綽約多姿，畫水如同流動，山之靜，水之動，一目瞭然！

讀這首詩，好像畫就在眼前，詩情畫意，惟妙惟肖，栩栩如生！絕妙至極！唯美至極！

詩仙李白，詩聖杜甫，詩佛王維。一個佛字，明確了王詩的地位，也點出了王維的宗教信仰。

其人詩書畫和音樂水平，均在大師之列，畫中有詩，詩中有畫。

喜歡他的《竹裡館》：

獨坐幽篁裡，談琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

人景合一，動靜相宜。

空山新雨後，天氣晚來秋，

明月松間照，清泉石上流，

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，

隨意春芳歇，王孫自可留。

王維寫過很多山水田園詩，也非常受讀者喜愛，有的清新明快，有的格調高雅，有的禪意深遠。比如“空山新雨後，天氣晚來秋”，描寫初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙；還有“大漠孤煙直，長河落日圓”，表現了詩人對不畏艱苦，以身許國的守邊戰士的愛國精神的讚美。

下面這首詩依然不改王維的一貫創作風格，不僅帶給我們詩詞的美好欣賞，還讓我們身臨其境，恍如進入夢幻一般的畫面。

新晴野望　王維

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山後。

農月無閒人，傾家事南畝。　

王維的這首田園詩，描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無氛垢。”詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。詩人一下子就抓住了環境的特徵，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山後。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。

田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨後水漲，晴日輝映，比平時顯得明亮；山脊背後，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現，遠近相襯，比平時更富於層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨後新晴的景物特點。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。因而在最後兩句中，他給這幅靜態畫面加上了動態的人物：“農月無閒人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀並感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首詩格調明朗、清新，表現了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏銳的感受，他善於抓住景物特徵，注意動靜結合，進行層次分明的描繪，不愧為山水詩畫的大師。

王維字摩詰，唐朝著名詩人，畫家，一生留下詩作無數，隨便拿首出來都是膾炙人口，而寫出層次的詩我摘錄如下：

1，紅豆生南國，

春來發幾枝。

願君多采擷，

此物最相思。

2. 行到水窮處，

坐看雲起時

3 獨在異鄉為異客，

每逢佳節倍思親。

4 勸君更盡一杯酒，

西出陽關無故人。

王維以山水和邊塞詩較為突出。王維的山水詩大都寫於後期，與前人比較，他擴大了這類詩的內容，增添了它的藝術風采，使山水詩的成就達到前所未有的高度，這是他對中國古典詩歌的突出貢獻。其中，寫鄉村景物和農家生活的田園詩充滿著牧歌情調，表現他閒逸蕭散的情趣和恬淡自適的心境。如《渭川田家》 ，《春中田園作》。更多的作品著重寫農村美麗如畫的風光，《新晴野望》："新晴原野曠，極目無氛垢。農月無閒人，傾家事南畝。"《山居秋暝》寫暮雨方霽，山村呈現的美景。王詩中那些描繪大自然幽靜恬美的山水詩具有更高的審美價值。如《青溪》：言入黃花川，第每逐清溪水。隨山將萬轉。趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松裡。漾漾沒菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閒，清川淡如此。請留盤石上，垂釣將已矣。

如《新晴野望》：“新晴原野曠，極目無氛垢，郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山後。農月無閒人，傾家事南畝。”此詩題目重點是一個“望”字。於是作者從“新晴原野曠”開始，先望到“郭門臨渡頭”，再望到“村樹連溪口”，再遠處是“白水明田外”，更遠處是“碧峰出山後”。讀這首詩不由使人感到如同電影中由近及遠的鏡頭處理一樣，詩人把景物一層層地鋪展開去，同時也就把大自然的美，一層層地揭示在人們眼前。整個構圖的手法就是透過鮮明的層次來完成的。這種構圖手法是為了表現開頭提出的“原野曠”的主題。層次是繪畫構圖美的重要組成部分。從王維許多詩中都可以看到詩人從層次的角度觀察自然、處理自然景物的意圖。除了平遠的層次之外，對於高下的層次，也有很細緻的描寫，如“山中一夜雨，樹杪百重泉。”（《送梓州李使君》）“逶迤南山水，明滅青林端。”（《北垞》）“水圍舟中市，山橋樹杪行。”（《曉行巴峽》）等，都是用繪畫的眼光，著力於層次的描繪的。

王維詩的成就是多方面的，但最能代表他詩歌特色的是後期的那些山水田園詩。他早期的詩歌，題材豐富，具有積極進取精神，意境壯闊，情緒昂揚。如《桃源行》，表現了詩人對當時社會的不滿，詩中展現在我們面前的是一幅超塵出世的人間仙境圖，反映了詩人對美好生活的嚮往。這首詩充分體現了王維詩中有畫，畫中有詩的藝術風格具有很高的藝術價值。

王維後期的詩恬靜自得，以求精神上的解脫。這類山水田園詩藝術成就較高，變化多采，有獨創風格。如《渭城曲》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。這是一首流傳之遠的送別詩，其特點是詞顯、意深、情真。寫法上先寫景，後抒情，情由景生，景增離情，以美景襯離愁，收到了較高的藝術效果。在《酬張少府》中，寫自己晚年好靜退隱山林瀟灑自得的情趣。"晚年惟好靜，萬事不關心"是晚年來隨著理想的破滅，既不同流合汙，又無能為力，只有逃避現實的自我表白。除此之外，王維還有一些膾炙人口、流傳千古的詩句，如"行到水窮處，坐看雲起時。"，"紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。"，"獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。"等等。

如《新晴野望》：“新晴原野曠，極目無氛垢，郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山後。農月無閒人，傾家事南畝。”此詩題目重點是一個“望”字。於是作者從“新晴原野曠”開始，先望到“郭門臨渡頭”，再望到“村樹連溪口”，再遠處是“白水明田外”，更遠處是“碧峰出山後”。讀這首詩不由使人感到如同電影中由近及遠的鏡頭處理一樣，詩人把景物一層層地鋪展開去，同時也就把大自然的美，一層層地揭示在人們眼前。整個構圖的手法就是透過鮮明的層次來完成的。這種構圖手法是為了表現開頭提出的“原野曠”的主題。

層次是繪畫構圖美的重要組成部分。從王維許多詩中都可以看到詩人從層次的角度觀察自然、處理自然景物的意圖。除了平遠的層次之外，對於高下的層次，也有很細緻的描寫，如“山中一夜雨，樹杪百重泉。”（《送梓州李使君》）“逶迤南山水，明滅青林端。”（《北垞》）“水圍舟中市，山橋樹杪行。”（《曉行巴峽》）等，都是用繪畫的眼光，著力於層次的描繪的

如《新晴野望》：“新晴原野曠，極目無氛垢，郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山後。農月無閒人，傾家事南畝。”此詩題目重點是一個“望”字。於是作者從“新晴原野曠”開始，先望到“郭門臨渡頭”，再望到“村樹連溪口”，再遠處是“白水明田外”，更遠處是“碧峰出山後”。讀這首詩不由使人感到如同電影中由近及遠的鏡頭處理一樣，詩人把景物一層層地鋪展開去，同時也就把大自然的美，一層層地揭示在人們眼前。整個構圖的手法就是透過鮮明的層次來完成的。這種構圖手法是為了表現開頭提出的“原野曠”的主題。

層次是繪畫構圖美的重要組成部分。從王維許多詩中都可以看到詩人從層次的角度觀察自然、處理自然景物的意圖。除了平遠的層次之外，對於高下的層次，也有很細緻的描寫，如“山中一夜雨，樹杪百重泉。”（《送梓州李使君》）“逶迤南山水，明滅青林端。”（《北垞》）“水圍舟中市，山橋樹杪行。”（《曉行巴峽》）等，都是用繪畫的眼光，著力於層次的描繪的。