啊啊噠！繽紛多彩多姿多彩！

到西安吃過平凹題詞的“假三包子”，還別說～真不咋的！

平凹的作品早年看過，印象不深，同是西部，和路遙、忠實，差距咋這麼大你！

唉！矛盾獎之類勉強，儂獎就別想了！

不過想想總可以～反正實現不了！平凹的字有這一半就不錯嘛！

我覺得賈獲獎只是時間上的問題，很多人拿翻譯說事，絕對是扯淡！華人能翻譯別人的，別人也能翻譯你的，且魯迅、老舍、沈從文、高行健、莫言，沒有一個人的作品不難翻譯，但都翻譯了，所以，別拿翻譯背鍋！下面說說賈平凹何以能獲獎。

從國內來看，莫言並非國內僅有的有實力問鼎的作家，賈平凹的名望和實力，絕對不在莫言之下。首先，賈平凹的小說跟莫言一樣，有很明顯的地域色彩。一個集中山東高密，一個深耕陝西商州，各有各的特點。其次，賈平凹跟莫言一樣是高產的作家，同時也是文壇的領軍人物，作品質量不分上下。賈在《浮躁》《廢都》《秦腔》之後，仍然出版了一些列小說。其次，作品都努力揭示時代變遷的印記。莫言集中回憶過去，賈平凹重視當前，有先鋒的傾向。《浮躁》描繪了改革開放初期的人心躁動不安，《廢都》預見性的寫了知識分子逐步走向沒落，《秦腔》則描繪了現代文化衝擊下的走向結構的鄉村。最後，在重要語言的應用上各有各的特色。文學是語言的藝術，雖然方言的應用加大了閱讀上的困難，但方言的靈活性是普通話不能比擬的。賈的作品和語言高度結合，沒有了方言的靈動，就沒有了《秦腔》積沙成流的洋洋大觀！賈平凹對中文的運用，極大的豐富了中文語言創作是極大的貢獻！

從國際上看，這裡我沒有海量的閱讀，就從幾個諾貝爾作家來對比一下。莫言上面已經說得多了，就舉一個例子。我們熟知的奧爾罕·帕慕克，他的《我的名字叫紅》和《秦腔》有很高的相似度，比如都是對特定文化現象的展示，前者是細密畫，後者是秦腔，並且都很精彩，都試圖揭示文化發展背後的東西。此外，賈平凹在國際上的認知度也不低，在歐美都有獲獎。其他的我也找不到什麼好說的，手機打字很累，就不說了。

文人最講究命和運，傲骨與清貧相伴，惜命的賈老師的好運已過，獲獎的可能性不大。他前期的文字我很欣賞，現在的做派不敢苟同。

賈平凹是中國西北的作家，從小時候看他的東西，都是一種感情的折磨，他原先是寫短篇小說的，後來受到西北作家群的影響，也寫起了長篇小說，無論你寫任何一個大部頭，都寫出你對生活如此的愛，尤其使人感到深沉和意味深長，我想我能夠接受你小說中的觀點，是你在一篇頗有爭議的小說，我記得是寫黃河人家的故事的，寫得是那麼執著，連一個黃河渡口人家都是一種生動使然，有血有肉，簡直令人感到一種暗流湧動，回來我發覺他們還在《廢都》存在，原來你對生活的理解，遠遠超過了生活的本身，我當時想，賈平凹你又在幹什麼？

看過官場現行記嗎，看過石頭記嗎，然後評價賈平凹能否得獎。賈平凹能否得獎並不重要，重要的是他的作品寫了什麼，才是主要的，作品的歷史價值和現實價值才是主要的。什麼老三屆，中文夲科畢業的人講看不懂賈平凹先生的作品，這是對老三屆，中文字科畢業的人的羞辱。老三屆的水平是相當高的，這部分人現在70歲左右，文化功底相當深，不是小噴子所能比的。所以，要認真讀賈先生作品再評論，也不要看不起老三屆。談點看法，謹此而已。

賈平凹，1952年2月21日生於陝西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，畢業於西北大學中文系，當代作家。2017年3月22日，澳門大學向賈平凹頒授了榮譽博士學位。1974年開始發表作品。1978年憑藉《滿月兒》，獲得首屆全國優秀短篇小說獎。1982年發表作品《鬼城》《二月杏》。1992年創刊《美文》。1993年創作《廢都》。2003年，先後擔任西安建築科技大學人文學院院長、文學院院長。2008年憑藉《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學獎。2011年憑藉《古爐》 ，獲得施耐庵文學獎 。

賈平凹是我最喜歡的當代作家之一，他文風怪異，語言簡煉且富含哲理。我是在唸高中時讀《醜石》一文開始瞭解賈平凹的，從那時起，便常細看他的作品，特別是他的散文，寫得幾分隨意與辛辣，讀來令人耳目一新。賈平凹的小說多貼近現實，風土人情濃郁，人物個性異常鮮明真實。讀他的小說，著實令人愛不釋手，廢寢難忘。在我心中，賈平凹的文學水平比之於魯迅先生差不了多少。

所以，賈平凹是中國當代最有實力獲得諾貝爾文學獎的作家。然而，命運弄人，他至今與諾獎無緣，也許是天意憐幽草，人間重晚情吧！相信賈平凹先生不久的將來會贏得這一桂冠的。不過，即使賈平凹沒有機會獲此殊榮，我們也不必去驚怪。畢竟諾獎並不能代表文學的最高境界。由於翻譯和推介的原因，中國的作家創作的優秀作品是很難得到西方文學藝術界的真正認可的，這也許是東西文化差異造成的惡果吧。

個人對於這樣的問題一直存有自家的看法，寫作的人，無論是著名還是非著名，更無論是否著作與身價齊飛，關鍵還在於得意他的人有多少，而諾獎的關鍵節點又在於:那些專家們對你的作品是持什麼樣的態度，也是否得意於他的作品。

賈平凹獲得諾獎應不應該，本身的作品會說話，這個自然不應我們去鼓譟，而要靠事實說話。具體一點說，就是他的作品是否足夠支撐了他的實力，用來俯視諾獎，猶如探囊取物一般。

賈平凹在廢都之前，是一個人們眼中淳樸、乾淨的作家，從農村走出來的具有村裡人氣息的樸實作者，其作品也確實給他打上了烙印，也成為了他的標籤。他的商州系列，就被譽為清新脫俗的典範之作，得到文壇的一致好評。

他的爭議出現在廢都以後，一部廢都頃刻間就毀了一個人，起碼是在部分人心中。我說的部分人，幾乎全部是那些和他持平或角力的作家們，自古文人相輕，這個也可以理解。

但是文學批評家們卻對賈平凹的廢都十分認可，讚譽連連，說是當時的中國社會世相百態的一種濃縮，可謂春秋筆法，用吸引眼球的性愛來闡明社會大問題，也只有賈平凹敢於這麼做，並且真正的做到了。

我在這裡願意斷言一次:賈平凹的廢都，會在百年以後異軍突起，成為一部可以和金瓶梅相提並論的著作。

至於賈平凹獲得諾獎與否，這只是外人的起鬨架秧子，他本人的意願只存乎於他的內心，外人只是憑作品猜度罷了。人們之所以認為賈平凹應該獲獎，就是因為他的作品反映了深刻的現實問題，對於當時的社會百態進行了深刻的描摹揭露，也刻畫出了具有文學代表符號的一群眾生態。

當然我說的都是外相，至於決定諾獎歸屬的人們，還要取決於他們的態度和見解。

自莫言獲獎以來，就有人們在議論甚至撻伐，認為莫言褻瀆了中華文明，給華人臉上抹了黑，什麼二流、三流作家的嘰語充斥文壇，說那些沒得獎作家要比莫言水平高出一截云云，但這也都是一家管窺，代表的只能是他自己。莫言之所以獲得諾獎，是有他的理由和支撐的，無論你服氣與否，他都曾經站在領獎臺上，而能夠讓他站在那裡的，只有他的會說話的作品，也只能是他的作品。

所以，賈平凹獲獎與否，不在我們眼中，而在乎於人們心裡他的作品的分量和位置。

諾貝爾文學獎的評選是有標準的。也就是說，參再者，評人員的作品不但在本國反響比較大並取得某種獎項，還要在國際上有影響並獲得某種大家。其次，作品的內容要趨於理想主義，是要關照人的內心和人性有關係的。再次，作品語言要體現本民族語言的特點並有所創新。當然還有一個原因，和諾獎評委的偏愛喜好有關係。

賈平凹也是一位著名作家。他的作品在國內過得過很多大獎，還在過獎上曾獲得過美國美孚飛馬文學獎，法國費米那文學獎，法蘭西文學榮譽獎。

所以說，賈平凹完全有資格獲得諾貝爾文學獎。我們也希望他能繼莫言之後再獲諾獎！