李維康搭檔耿其昌，李勝素搭檔於魁智。前幾年還沒弄清楚。不知道李維康、李勝素是兩代京劇頭牌青衣。所以，誰的水平更高，已經沒有實際意義。當年李維康很火。現在李勝素很火。僅此而已。

這個提法本身就是一個問題。李維康與李勝素不是一個年代的角兒。各領風騷。從藝術奉獻講李維康老師受老一輩藝術家教導，在七十八十年代就已經紅遍大江南北。李勝素老師是後起之秀，具有自己獨特風格和藝術特徵。深受廣大觀眾的喜愛。一個時代有一個時代的進步和發展。不能同日而語。

年令上講李維康要大李勝素，李維康戲令要超李勝素。李維康屬京劇大家。中京院頂樑柱在京劇舞臺時間_定長，是戲園裡的頭牌，李勝素戲校畢業於河北戲校後在邯鄲劇團開始唱B，C角色，後來她練功紮實很快成了邯鄲劇團的主角演員，但邯團又唱京劇，還唱予劇，所以登豆機會少，這時山西京劇團聽說李勝素想到專業京劇團就把她請到太原的山西京劇團(院)到山西后她成了臺柱子，又是專科畢業，唱功，作功很好一年多點及提升為演員隊長，從此李勝素安心了在山西唱京劇，放棄了石家莊的想法。當了幹部後更是賣勁團的整本大戲都是素為主唱，後又成為省劇團的副團長藝術總監等職，省文化廳這是也很重示對素，為此決定讓素拜師梅派傳人挴寶久。正式入京劇流派。成為梅派關門弟子，在晉，或京三年學戲出徒，便接近於京劇表演藝術家，在山西繼續唱京劇，實逢中京院缺一位梅派唱法的花旦，她又借調中京院，一直到調走。現在素年青已成為大家。和維相比，素得叫維師姐，從發展前途上看素是一定會走向京劇表演藝術的高峰，長江後浪推前浪，她的戲藝一定會維的。

這個問題是京劇演員李勝素和李維康相比，誰的水平更高。這個問題我是這樣認為的，李維康老師和李勝素老師兩位京劇演員，年齡不同，出道不同，藝術水平不同，藝術稱呼不同。李維康老師70多歲了，李勝素老師50幾歲了，李維康老師科班出身出道早在青年的時候就登臺演出了，精湛的舞臺京劇藝術實踐豐富。李勝素老師出道晚，精湛的舞臺京劇藝術實踐還比較淺。兩個人同時旦角演員不是一個輩分，李維康老師可以稱得上是京劇表演藝術家。李勝素老師稱得上是京劇名家。京劇藝術研究時間越長舞臺實踐越多京劇藝術水平就越高講究年數的。

李維康基本算是老藝家了，12歲登臺，師從李玉茹，張君秋等老藝術精心指導，中國戲曲學院畢業，在這一撥演員中她可算是大姐大了，傳統京劇，樣板戲.新編戲都能擔當，戲路寬，

李勝素起點比較低，河北藝校畢業的，後天努力學習梅派，應該說唱的也很不錯，但是她們這撥人裡有史依弘，董圓圓，張火丁都分不出來高低，還在有人捧吧。

李維康、耿其昌夫婦與於魁智、李勝素不是一個時代的京劇名家，但就藝術造詣來說，各有千秋。由於時代不同，對京劇藝術的領悟和表演手法也略有不同，不存在高低之分。對絕大多數的中老年票友來說，可能更認可李維康和耿其昌的唱功和表演；而大多中青年票友則可能更認可李勝素和於魁智的唱功和表演風格。

她們倆不能用誰的水平高來比，作評論，李勝素是專功梅派，是戲校專科，李維康是師傅代徒，她老公耿其昌專門紿演員指導戲的，李維康是四大流派都不是，連張君秋派也不是，她自己獨樹一枝，現在也沒有稱起李派，她二人戲路也不一樣，因此說沒法比，不能用比來評論，各有千秋。

不能這樣比！也不是一個年齡段的人。李維康是一位大家，在吸收梅派唱腔基礎上又有所發展自成一派。李勝素同樣的出色！扮相及唱功非常的完美！二李爭豔為京劇舞臺添彩！

謝邀！這兩位大青衣都很優秀。論年齡她倆不是一代人，李維康在上世紀70年代演“樣板戲”時，曾在京劇《平原作戰》一劇中飾演婦救會員，女民兵小英。由於不是主角兒，整部戲中只有一段半唱腔（其中與母親有段對唱）。當時她年齡不大，因為演的是抗戰時期的農村姑娘，電影形象也一般，戲份又不多，幾乎沒給人們留下什麼印象。進入八十年代，有部根據 著名作家老舍作品拍攝的同名電視劇《四世同堂》播出後引起轟動。李維康在劇中飾演老大媳婦。這時人們才驚訝地發現了李維康的不凡，形象非常漂亮，表演功力深厚。此後，她又演了很多京戲，逐步奠定了著名錶演藝術家的地位。而李勝素則是成才於九十年代的京劇演員中的後起之秀，2O多年的藝術生涯造就了亮眼業績。如果說把她倆硬是放在一盤稱上分個輕重，在眾人看來，還是對李維康的評價更高些。藝術講究功力，觀眾的眼睛，不佩服不行，那還是真準的！

藝術的事情真的沒法比！所謂的比只是比誰的名氣大，這兩位不是一個年代，藝術造詣同樣在京劇界首屈一指。李維康是和楊春霞同一輩份的，“水平”也是端平的。

她倆不在一個層次上根本沒法比。評嗓音、唱腔、表演⋯肯定是李維康優秀！

李勝素和李炳淑、史依弘、楊春霞比還差一點點！史依弘唱貴妃醉酒，眼神都有戲，嗓音園潤、吐字清晰、做功也好！

我認真的看過梅葆玖先生的貴妃醉酒太好了！又看李勝素和史依弘的貴妃醉酒，就比出了高低！

我很早之前看到過貴妃醉酒（演員名字記不清了）貴妃口咬酒杯跪地彎腰，臉朝天背靠地喝酒，特別美！我終身難忘！李勝素是梅派第一弟子能否做到。

謝謝邀請！——首先，我要說的是，別拿兩位李老師說事。因為，李維康和李勝素兩位老師，都是當代中國京劇名家，沒有高下之分。兩位老師的風格雖非完全一致，但唱腔、行頭、扮相、颱風都堪稱一流。將“國粹”京劇的精髓、精華、精美之魂靈，演繹的出神入畫。兩李老師，在我心中，都是偶像！

就現在，年紀輕的李勝素當然要好於李維康。但按誰更好，那一定是李維康了。年輕時的李維康長的太漂亮了。即使五六十歲的時候也很迷人。不過十多年沒見到她了，很想再見到她（當然是電視上）。她今年大約也得年過七十五歲以上了吧。

為什麼要比呢，根本沒有意義。她們都是京劇表演藝術家，都是國粹的精典傳承人。各具特色，各有千秋，都是人民喜歡的京劇演員。如果非要比那是你個人的事，國家不會給她們分出個高低上下。至於水平高低你認為誰高就誰高，你認為誰低就誰低，跟別人沒有一毛錢關係。

兩代大青衣，可比性不大！李維康老師是梅帶張，李勝素正經梅派。相對而言，李維康戲路更寬，李勝素在扮相、聲音上略勝！李維康留下的經典更多，李勝素至少迄今為止還只是那幾段。最重要一點，大李比小李搭檔好，耿其昌老師的老生，鄧沐瑋的銅錘都好於於團和孟廣祿。所以，在四郎探母、二進宮等經典曲目對拼中，李勝素略虧！

兩位李老師之間的PK，其實有點關公戰秦瓊，她們的年齡差距導致了主攻方向有所區別。我猜，提問者是想比較她們梅派戲誰唱得更動聽。

因為李勝素是按部就班地宗梅，她嗓音輕而醇，表演大方，感覺更地道一些。李維康並不是純粹的梅派，我覺得她更像是“沒派”，對很多戲有新的挖掘和創造，也是她所處時代的追求。比如，她唱謝瑤環和杜近芳先生也不太一樣，但也好聽。如果以梅派名劇《貴妃醉酒》單齣戲而論，李維康就未必比李勝素唱得好聽。

個人最喜歡聽李維康夫婦的《四郎探母》，一度以此為最佳版本（不包括音配像和老唱片），當然，她的王寶釧也特別好。

最後再談一下戲曲創新。好像以前有段時間，排新戲挺流行的。不過，最近又有先把骨子老戲唱好的傾向。所以，論演員不能脫離各處的時代，因為審美取向時常有變化。比如：個人曾認為李世濟唱的比程先生還好，但現在又覺得不是這麼一回事兒。

其實，我覺得這是個很不禮貌的論題。時代在前進，各種藝術門類人才倍出京劇更是一個傳承，延續，推陳出新，代代相傳的藝術。每個時期都有出類拔萃人出現。各有各的風格和特色，除了師承，更有自身的修煉，只要優秀的演員都有可圈可點的精彩！我們能逢幾個時期，有幸欣賞到不同時期的藝術經典，享受給我們帶來的讓我們感動的這林林總總，就足夠了。為什麼要這樣討論這樣一個論題呢！

如果不分派別之論唱功，李維康是大師，李勝素是大師級。舉例四郎探母李維康耿其昌唱的就是完美，可以打100分，李勝素於魁智可以打95分，還是嫩點。李勝素勝在漂亮，我就是被她靚麗氣質俘獲才開始喜歡戲曲。

想要比兩個人的京劇水平，還是先來看看雙方各自的學藝道路及其成就吧，畢竟資料是最好的證明工具。

先說說李維康吧，她出生於1947年，是當今著名的京劇旦角，12歲就登臺演出，師承程玉菁、華慧麟、趙桐珊、李香勻、雪豔琴、荀令香、於玉蘅、張君秋、李玉茹等名家。有人說：“李維康好像沒有什麼流派。”的確是，其實她的基礎是學習王瑤卿的，又相容梅、程、荀、張的藝術養分，經融會貫通而形成了自己的藝術風格。有人認為她已經形成了自己的流派，即“李派”。

李維康獲過很多具有含金量的大獎，她是第一屆中國戲劇梅花獎的得主、梅蘭芳金獎大賽金獎得主、被中國文聯首推為“世紀之星”、首屆“金唱片”獎、第4屆中國電視金鷹獎最佳女主角獎等等。再來看看李勝素，李勝素出生於1966年，是現任國家京劇院一團團長，京劇界領軍當紅名角，該團領銜主演。也是現今梅派傳人中最受歡迎的一位京劇演員。

李勝素曾經也師承過齊蘭秋、劉元彤、姜鳳山、劉秀榮等著名京劇表演藝術家。不過後來被梅葆玖先生收入梅派門下，專心學習梅派藝術。李勝素獲得過首屆全國青京賽優秀表演獎、全國中青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎、第十三屆中國戲劇梅花獎，更是獲得了古巴第十四屆“傑出青年藝術家”的稱號。

總的而言，兩位在獎項上差的不是很多，不過由於李勝素更為年輕一些，可能對於比賽這種東西更佔優勢。至於她們二人誰的水平更高？雖然李勝素唱的也很好，但我更傾向於李維康。其實從傳承上來講，李維康應該是和梅葆玖一輩的，比李勝素高了一輩兒，戲曲界最講輩分，如果兩個人都把各自的藝術傳承的很好，那麼就要靠輩分來說話了！

當然，如果說扮相的話，那麼應該是李勝素更有優勢一些！

二位名家實際是兩代人，各有師承各有精典。在藝術的領域裡即便師出同門也一定會各有千秋。這是因為每個人的自然秉賦不同，對同一門類的藝術感悟不同而決定的。不同代別的藝術家更不好拿來作平面比對。