秀才筆下無錯字，這是在古代對書寫者的包容之舉。一個偶然性作品有錯字是在所難免。第一行書《蘭亭序》第二行書《祭侄稿》第三行書《寒食帖》都有塗改痕跡。由此可見在古代的行筆中出現錯字也是有的。那些沒有錯字的作品首先是匠活佔了很大比例。這些作品多是反覆練習，反覆書寫的結果。字裡行間除了字穩中外看不到任何資訊，就是一個反覆練習的手寫作品。再就是抄寫本。這類作品就是抄寫前人或是當世的文學作品，有範本為前提錯字自然就沒有了。真正的書寫高手都是文采並茂，作品是在偶然間出現的必然性完美，有些瑕疵恰恰是原稿或是即興作品的最好證明。作品只要不是劣跡有錯字不是致命傷。

方放女士我是從網路中認識的，在我的印象中彷彿還是一位知名的書家。

至於當代書家寫錯字的問題，從我個人觀點原則上是不可原諒的錯誤，這主要原因是，我們目前的書法藝術並不像古人是“記文”工具，那個年代沒有電腦，也沒有硬筆，只能靠毛筆書寫記錄下成千上萬的大小事記，因此，古人寫錯字完全是正常的，比如，天下第二行書“顏真卿的祭侄貼”，就有許多更改，想必是寫錯了或寫得感覺不理想，劃掉再寫，這無可厚非。

當今社會我們現實生活中的記事基本沒有了再用毛筆書寫的習慣，毛筆字已經改變了它真正意義上的功能，我們學習書法，主要是學習經典文化，傳承中華文化，創新書法藝術，進一步提高書法藝術的審美，讓書法藝術發揚光大。從這個意義上說，我們書寫文字總是有限的，多則幾百字，少則一兩個字，如果在這樣的背景下，還經常寫錯字就不應該了，如果是一首七言詩，那就更不應該。

我學習書法五十多年了，做書法藝術教學也有幾十年，就我個人對自己的要求來說，一幅書法寫錯字除非自己無意識，如果知道里面有一個錯字，我會即刻把這幅書法撕掉重新開始，絕不姑息。

謝謝邀請來回答此題，我談下自己的看法：書法作品出現錯字漏字的問題是很正常的。不過書法是供人觀賞之品，首先要內容必須正確，其次是美觀，因為別人認為能書法一定是有文化素養之，出現了錯字或漏字，別人就有號另外的看法，依我看還是另創作好；那不是說作品有了問題非作廢不可，這也不一定，就像書聖王羲之的《蘭庭序》出現了漏字在旁邊補上了。總之我認為另寫為好。

好的書法作品都能表現出作者內在情感，心緒靈感突如其來，既使寫錯了字也不能破壞營造的心境，要一筆而就，刻意的追求完美反而弄巧成拙，正所謂“無意於佳乃佳”。這種自然狀態書寫出的作品，和有意創作的作品最大的不同就是自然而然，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，所以我說書法是一次性的藝術。一件高深的書法作品並非隨手可得，要想寫出滿意的書法作品，需要有好天氣、好心情、適合的宣紙、適合的毛筆、適合的墨汁濃度、適合的環境氛圍等等，這些東西看似簡單易得，但是卻難以複製，蘭亭序創作背景就是在一個風和日麗踏青的好日子，名士雅集，飲酒作對而王羲之也喝了點小酒，微醉乘興作序，寫出了天下第一行書，據說他第二天酒醒後又照樣寫幾幅然而已沒有了神韻。

還有顏真卿的祭侄文稿，是顏真卿祭侄靈前，在極度悲憤中寫下此稿，通篇波瀾起伏，時而沉鬱痛楚，聲淚俱下；時而低迴掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的悲憤之作，心手兩忘盡得自然之妙。至於寫錯塗改那也是自然而然的事情。

書協主席還經常寫錯字呢，這也反應了他們在這方面的真實水平。不代表他們的身份地位，因為多方面原因給予了他們的身份和地位。