既是中書協的，你如果不會看，說好就沒錯。否則，但凡有不同意見，人家會說你壓根不懂藝術。而且，很多這些會員們僱傭的網路噴子，會像蒼蠅一樣跟著你噴個沒完，讓你不勝其煩，只好改口。

比如，看到下面的大作，你如果不認識，又忍不住想謅幾句，你就這麼說好了：此作開創中國朦朧派書法藝術之先河，是當代以畫入書的傑出代表，其藝術成就超過歷史上任何書家最巔峰時期所能達到的水準，無論筆法、字法、章法，還是氣韻，都達到了無人企及的高度，可謂前無古人，後無來者。筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆。上朔魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。一畫之間，變起伏於鋒杪，一點之內，殊衄挫於毫芒。有果敢之力，骨也;有含忍之力，筋也。提筆婉而通，頓筆精而密。圓筆者瀟散超逸，方筆者凝整沉著。精美出於揮毫，巧妙在於布白。性情得於心而難名，形質當於目而有據。瘦不露骨，肥不露肉，乃為尚也。懸針垂露之異，奔雷墜石之奇。鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態。於天地山川得方圓流峙之常，於日月星辰得經緯昭回之度。於鬚眉口鼻得喜怒舒慘之分，於蟲魚禽獸得屈伸飛動之理。聞江聲而筆法進，見蛇鬥而草書長。以勁利取勢，以虛和取韻。氣勢雄遠號大家，神韻幽閒稱逸品。行於簡易閒澹之中，而有深遠無窮之味。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。恍恍如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。志在新奇無定則，古瘦漓灑半無墨。出奇入神，不失其正。高風絕跡， 邈不可及。

以上佳言，可隨便組合使用，怎麼讓人感到受用怎麼來。如此，既顯示出自己的獨到見解，又能令作者感到暖意融融，還能令其信徒奉你為天人，皆大歡喜，何樂而不為？

習書三十載，未加入中書協，也不想加入中書協，只想規規矩矩，老老實實寫自己的方塊字，讀自己的聖賢書！

我寫字就是個愛好而已，啥玩意書協我也不懂。我就是照著貼學習、練習。看到寫得好的，能看懂的就多看幾眼，自己再寫寫學習一下；看不懂的書法我會覺得他們可能對書法有自己獨特的見解。我個人推崇張即之和王鐸，可惜我學不會。

無它，唯有自找差距咯！對藝術當有敬畏之心，可以自娛怡情，但也要有自知之明，不宜盲目自大。我是如此，不知對否？

普通人喜歡書法的最好能借此修身養性，娛樂自身，少功利心。夢想成書法家不現實，現代人俗事比古人多，各種誘惑也多 ，哪樣也消耗精力。所以說要成為具有真實水平書法家太難。除非你特痴迷又肯下功夫，總之想靠書法作為謀生職業幾乎不可能，不絕對啊。太難了。

沒必要與中書協過不去，與其較真對自己來說，沒有什麼意義。說到底還是心態問題，加不加入某中書協都是自願的事。專注好自己的事情，把自己的書法水平提高上去，多交流、多讀帖、多練習，作品好與不好任憑別人評！

書法是否會員都不重要，重要的是究競能達到何程度。這是我自己的手扎，隨手寫來，偶而留存。不是什麼作品，只是自已喜愛，想起時欣嘗一番，自覺有意會意一笑，又收入藏之。週而復始已十載，不覺倦矣。

並非中書協的就寫得好，未入中書協的就寫的差，內中緣由世人皆知。我寫了四十多年也沒加入中書協，也沒想加入。業餘愛好，玩玩而已。

中書協的也好，非中協的也罷，同樣都有高手，也許民間高手更多，當然!既然踏入中書協的老師，都會有著自己不同的追求藝術美，人上一個程度就好自然改變審美觀，也會慢慢的改變自己原有的追求!不是說寫醜書的就不會寫好字，其實他們真的都是功底深厚，只是他們有時候的藝術美咱們欣賞不了，也許那就是所謂的功力不夠吧！

中書協會員也罷，民間雅好者也行，大家都對書法藝術有愛好和不同的追求，都是同志，不要互懟。

我比較雜，凡與中國傳統文化有關的都感興趣，繪畫，書法，包括用的印章，偶爾題個詩詞什麼的，不敢求人，只好自己弄，其中資深書畫家王樺冬(六次參加中書協書法展覽，但沒有申請加入中書協)先生在藝術上對我幫助比較大。我也比較喜歡閉門造車，做自己的事，快樂就行。我連縣級的詩書畫組織都沒有參加，也不知道怎麼才能靠近組織。

當然不管在不在組織，只要一心愛好你愛好的就行了，做人第一。

他的阿姨是我的老同事，不知道送什麼禮物給他姨侄才好。後來他阿姨找到我，請我創作了一些作品給她姨侄。我誠惶誠恐，不管好醜，努力了一下。

(書法和繪畫的裝裱是由孫俊明先生的徒弟滕林澍完成)

小時候

跟老師學習八年，其後七年因學業未與老師聯絡，也很少練了。最近看看貼又有衝動，就臨了遍趙孟頫的赤壁賦。想慢慢找回感覺，再去找老師學習。

因工作關係，經常接觸到一些書法家，有書法大家，有一般書協會員，有非中書協會員，更多的是書法愛好者，與中國書協那班官員和工作人員聯絡也較多。我也喜歡書法，欣賞多，動筆少。關於書法，想說一點想法。

首先，書法作為一門藝術，一門學問，肯定是有一些規律，一些原則的，並非隨意寫寫畫畫就是書法，所以要尊重書法，要知道一點書法史，懂一點書法理論。

其次要多看，多交流。書法這門藝術，不去展廳看原作，不看書法作品的創作過程，很多東西是一輩子也悟不到的。看過太多的老先生拿出一堆作品，說自己的水平如何如何高，有時確實不忍指出，其最大問題是坐井觀天，欣賞水平不高。

第三是多看、臨法帖，不要跟時風，原書法雜誌主編胡傳海先生甚至說，不要學現代人的字。

最後提一句，現在網上有人經常說這件作品是醜書，那件作品是醜書，其中可能不乏醜書，但更多的還是有傳承的。

關於中書協會員，是與不是，與水平無關。

一看到樓主提問的問題，難免就會涉及到對於中書協會員與非中書協會員的問題。與其他社會上的那些山寨的書法組織相比，中國書法家協會可以說是最為官方的一個組織，能夠成為中國書法家協會會員可以說是很多人的奮鬥目標，也是許多的藏家、畫廊選擇藝術家的一個重要的衡量標準，因此中書協的各種展覽都應接不暇。許許多多有關中書協展覽的培訓班也是應運而生，產生了許多所謂的獲獎專業戶。

但是否好的書法都是產生於這裡呢？顯然不是。在當今的書法展覽中，更多的是追求一種展廳效應，都是一種視覺的藝術，雖然說書法也是視覺藝術的一種，但更多的是對個人文化學養的一種表達，形式並不能稱為書法的主要方面。

換個方面來說，視覺的衝擊固然在比賽展覽中獲得很大的優勢，但是在真正收藏書法作品來說，或許小幅、精緻的書法更容易走入尋常家中。

本人認為書法沒有界限 寫出來的作品能得到大眾的認可就好 勤寫多練很多人都可掌握技法 至於能夠寫出內涵墨韻那就非一般人所及的了。中書協有很大一部分書家都只算是一個書匠罷了……

目前從中書協舉辦的各類展看，書協培訓中心及各類培訓機構培訓的學員學的都是當前中書協今人的流行書體，流行書風魚龍混雜，有廣受大眾詬病的糟粕，也有很多好的作品，本人對流行書風持不反對觀點，但是入展作品幾乎千人一面，隸書、行草書基本上都是同一種格調，楷書絕無歐體，基本都是魏碑的變形體，這樣就太單一了。非中午協會員有好有差，主要看本人對書法的修煉，非中書協會員一般受當前流行書風的影響較小，多崇尚傳統法帖走的是傳統路線，絕大多數屬於愛好者，當然這裡也不乏功夫高深的傳統書法高手！

中國書法博大精深，愛好者涉及各個層次，以圖為證！

人不可貌相，這應該是有故事的人～

本人習作，請指正。

不可否認，中書協會員絕大部分是有相當功底的，某種程度上說，代表著當今書壇的最高水平，只是有極個別人，有濫竽充數、譁眾取寵的嫌疑。這也正常，有的人在“創新”的路上走火入魔了。閒話少說，發一幅我兒子（已年18，省書協會員）的作品，還望雅正。

書法協會在當前應該算是比較專業的書法群團組織，能夠成為其中一員進行書法學習與交流，應該是個不錯的平臺。但書法協會的成員也是魚龍混雜，而書法協會外仍是藏龍臥虎。我希望成為書法協會的一員，能多一些交流學習的機會，但不認為在書法水平上與書法協會內外有本質的聯絡。

我也發個練習，湊個熱鬧。

問題：非中國書協的字，你怎麼看？

其實現在大家對書協會員有點偏見，很多書法愛好者甚至窮其一生的時間不斷的練習、參加培訓、參加比賽就是為了能入書協，結果入了書協，人家開始歧視了。

書法的水平真的和是不是書法家協會會員沒有多大的關係，進入書協的不一定寫的好，非中書協會員有可能成為大家。

加入中書協，需要參加他們舉辦的比賽和展覽，有時候你寫的好未必就能上展，需要你掌握一定的書風、會製作形式，你沒有這個套路，一張大白紙寫一首詩投過去，即使功力深厚，也肯定上不了展覽。展覽由它的套路和打法，不遵循這個就上不了展。

這就比如古代的科舉考試，你才華橫溢，卻未必能中舉。

但是，有一點必須承認，大部分中國書協的作者水平還是非常高的，濫竽充數的只是一少部分。非中書協會員可能有高手，但是大部分水平還是不行。

中書協這種機構可能出大家、出寫手，但是出不了真正的大師，下一個大師必定不是中書協會員。

你怎麼看？

總的來說，應該承認中書協會員大部分人寫的還是可以的，也有一小部分人寫的很一般。近年來隨著"展覽體”的泛濫，千人一面，真正能留存後世、經得起歷史檢驗的鳳毛麟角。也有一些非中書協會員，不追名逐利，潛心研究，書法造詣往往很高。

非中書協會員，並不乏高手，也有力地驗證了“高手在民間”這句話。非中國書協的會員，只要不是走非主流書法、醜書那一路子，而是堅持走傳統路子，並從傳統中尋求突破的人，我覺得，相當數量的人還是很有功底和實力的。

我身邊就有不少這樣的例子。比如，我的一個書法家朋友——楊勇。

楊勇1979年出生於陝西三原縣，三原縣是大書法家于右任的故鄉，這裡的書法氛圍一直很濃。楊勇自小酷愛書法，少年時期就已經寫得一手好字，常為鄉親撰寫春聯，號稱村裡的小能人。

某此機緣，進入西安西郊一大國營廠。工作之餘，牢記自己的書法初心。2000年之後，楊勇的書法在廠裡已經小有名氣，不小同事和領導慕名前來買他的書法作品。

那時，他沒有市場意識，別人問他書法潤格，求他寫字時，他只要看到別人喜歡自己的字，就讓別人看著給酬勞。大多數人給他10元，20元。即使這樣，他每月依靠賣字的收入也遠遠高於工資收入。

大約2002年之後，楊勇素性從廠裡辭職，直接做起了職業書法家。做上職業書法家之後，他才明白，雖然他的書法不錯，但頭頂沒一點職位，想在職業書法圈混，並沒有那麼容易。

比他寫得差的人，因為頭頂省書協副主席、理事頭衘，至少也是協會會員，人家同樣一幅四尺書法，能賣到幾百元到上千元，而他的書法作品價格始終徘徊在100元左右。

於是，楊勇在2005年之後，拼命參加了幾次省書協的展覽，畢竟他的實力在那擺著，那時的書協不像現在這麼勢利。兩三年時間後，楊勇就加入了省級書協。

我是2012年才認識楊勇的，那時，他還不是中國書協會員，但書法水平足以比肩許多中書協會員。

當時看到他的書法比較吃驚，我給他建議：你現在是職業書法家，如果真想在書法圈得到認可，繼而獲得名利，你必須加入中書協，沒有中書協的點綴，你可能就被書法市場埋沒了。

我那時已經做書畫傳媒6、7年了，看到有太多有實力有水平，卻沒有職位和頭衘，不懂得宣傳和包裝的書畫家，被市場殘酷地排擠走，有的生活甚至都比較清貧。

楊勇聽了我的建議後，開始有計劃地向中書協靠攏，每逢中書協舉辦的展覽，他都積極投稿，並且選最好的作品投。

終於經過幾年的積累，他獲得了幾次中書協的獎項，順利加入了中書協。

然而，我們陝西像楊勇這樣有水平有實力的書法家還有很多，但苦於他們不會運作自己的市場，多少年來，名聲和市場依然衝不破小圈子，很難在書法界獲得一席之地。

但也有一小部分人，不依靠書法來養家餬口，也不依靠書法爭名逐利，心態極好，寫出的字也極有風度，像高人一樣隱身於書法圈之外，讓人敬佩。