初唐的歐陽詢、盛唐的顏真卿、晚唐的柳公權和元朝的趙孟頫四位書法家被譽為楷書四大家。歐陽詢的楷書骨氣勁峭，法度森嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，為很多書法愛好者所推崇。其筆畫的穿插避讓，佈局的安排妥貼，成為楷書的典範。現在最典型的歐體名家有田英章、盧中南等，都有教學字帖和影片供愛好者學習。

但為什麼很多人學書法不選擇歐體呢？個人認為原因有這幾個方面:一是歐體非常注意“法度”“規矩”。後人學習必須嚴守它的這種法度，否則就會與它相去甚遠。二是歐體書寫者無論是初學者還是名家，字型如出一轍，給人“千人一面”的感覺，如果不看題款，無法分清是誰的作品。三是大多書法愛好者都喜歡追求個性，都希望書法既有承傳，又有發展。就像個性簽名，每個人都喜歡龍飛鳳舞，各具特色。

歐體作為唐楷的典型代表，是楷書的巔峰之作，也是眾多學書者學習和臨摹的首選，歐楷的藝術成就廣泛受到大眾的認可和追求。但書寫字型和風格百家齊放，名家輩出，加上每個學書者的個人喜好不同，在眾多學書者中都可以自由選擇自己喜歡的字型。總的來說，有人沒有選擇歐體，並不能說明歐體不好；反之，歐體再好，也不是所有人都要喜歡。就像人們常說的，蘿蔔青菜，各有所好。

書法本身就是一個精彩紛呈的世界。喜歡什麼樣的字型就選什麼樣子的字型，我們追求的是百花齊放，不需要每個人都去選擇歐楷作為基礎。其實選擇歐體作為初學的朋友並不在少數。

不選擇的原因可能有以下幾點：

1,歐體楷書字型勁峭，法度森嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，相較於顏柳趙來說比較難掌握。

2,歐體楷書接近於電腦體，容易寫俗了，形成千人一面的感覺。

3,有人就是不喜歡這樣的字型，而喜歡顏柳趙褚等。

歐顏柳趙四位大家的楷書皆為我輩學習的榜樣，顏體最好學也最容易上手，即使寫的有差錯，字形有點象就行了，因為顏體風格特點太鮮明瞭，趙本是行楷風格，較研美，也符合大眾審美觀點，也易學但一不小心會寫的油滑，失去了原有的風釆，柳體寫的人較少，因為稍不注意會把柳體寫的軟弱無骨。歐楷很漂亮，學的人也多，但要寫好歐楷很難（絕對不是現在的田楷）歐楷講究險絕，點劃的配合，但又不是格式化的，歐楷修長，方正，絕不會出現懸針豎這類的怪現象，歐楷字形緊湊，中宮収緊，是由左往右及周圍擴散。歐楷的橫畫沒有平的但沒弧度，追求險絕中的平整，結構的配合，互相揖讓，歐楷很多字形取法於隸書及行書，豎畫以直為主，豎鉤取平勢且短小含蓄。歐楷之美不在端正，而在險絕，挺拔，歐楷之美不在點畫一成不變，而在變化中的飄逸





這歸究到歐顏柳趙的脈絡問題！歐源自碑，寫歐寫多了容易禁錮手，導致以後寫行草使轉成大問題，從歷史至今寫歐者基本沒有行草寫得好的的可以看出一斑; 顏柳趙實際都源自二王，二王本身是行草高手，自然學顏柳趙者寫行草也順手！

楷書既不是變化最多的書體，更不是最練習筆力的，書法更應該講究的是筆力，而不是規則。否則，那些那些醜書就是垃圾，按照楷則，米芾也就是一個小學生而已。隸書也是不堪入目，篆體更是無從說起。所以說書貴筆力，體式和規則只是皮毛而已！請大家多交流！

其實時下學歐體也不在少數，當今能夠掀起歐體熱，田氏兄弟也功不可沒，多年前推出的相關歐體影片教學，書法書籍出版，也起到一定推波助瀾的作用。

歐體法度森嚴，結構險峻，看似很多人能書，實則很難掌握，筆畫剛勁不失豐滿，而結體呈高瘦之態卻挺拔盡顯，很容易寫醜，能夠出帖的更是鳳毛麟角，因此眾多書法培訓機構多以顏柳趙體作為入門教學。

中國書法藝術源遠流，絢麗多彩。好比一個人倘佯花海中間，百花爭豔，哪一朵更令你流連忘返，欲想俯首採擷，完全取決於個人的審美愛好。

選帖如娶妻，切勿朝秦暮楚，不必人言亦言附庸潮流，只有適合你的才是最長久的，只有適合你的才是最值得你去投入、去付出的。

學書法者，更須有十年磨一劍的堅持，只有專注就會有收穫，更有可能成功。

現代人都在學田楷。田楷易學。因為田楷出自歐楷。用筆簡化。追求秀麗。不像歐楷古樸險峻。用筆變化多端。易學其形而難學其神。所以很多人不學歐楷。

一個字: 難。就是說越是看似簡單的，其實越難。其實和做人一樣，做一件事容易，但堅持每天都在做同樣一件事，也就比較難了，難於堅持。字需要每天寫才會一點一點進步，就如我每天堅持寫詩一樣，只有堅持寫才會一步一步完善過往的不足而最終做到自然而然的出字達句。歐楷，我只瞭解個大概，個人認為是相當漂亮的正字，筆畫清楚，一看就舒服，每個字就如看到一張國字臉一樣，正派。為什麼少人學習？個人認為根源就在於這個“正”字，字如人，字怎麼樣人也就是怎麼樣的人，反過來也是一樣，就是說因為現在這個社會由於物慾橫流的環境自然出現正能量的人就會相對減少，現在的人看到的遠處基本都是錢，希望自己最好能一夜暴富暴瘦暴美，希望自己能遇到捷徑達到馬上的目的，正因為內心的浮躁，也就無法存活“正”，真的挺擔心這普遍的心態現狀可能還在擴大！就在前幾天，我坐公交，邊上坐著兩個小學生，他們的對話讓人不知說什麼好，其中一個學生和另外一個學生炫耀說: 我上週在公交車上看到一個座位上有張綠綠的紙，我就馬上屁股坐上去，然後慢慢把那張紙拿出來，一看是一張五十塊錢，我趕緊放口袋。而另外一個小學生也炫耀說: 我上次在公交車上撿到一張公交月卡，裡面有一百塊錢，我用完然後扔垃圾桶裡了。這麼小就已無“正”！沒有正的內心，又如何做一個正人呢？又如何能寫好歐楷這個“正”字呢！也就可想而知為什麼不選擇學習歐楷的主因了。

很多人學習書法時不選擇歐楷？這應該不是可以有什麼準確資料證明的吧，學書法臨什麼帖可能更在於個人喜好，也會有很多種，其實最重要的還是如何臨的問題。

康有為曾經這樣說過:"學書必先摹仿，不得古人形質，無以得其性情也。故欲臨帖，必先使之摹仿數百反過，使轉運立筆盡有，然後可以臨帖。"

而提到臨摹自然也有方法和方式，一般認為臨摹分三種形式，當然這用作學習中國傳統繪畫也是相同的。

臨與摹其實又是兩種不同的方式，臨是照著原作寫或畫，而摹是指蒙在原作上面寫或畫，這兩種都必不可少又各有千秋。

古人說:"臨書易失古人位置，而多得古人筆意;摹書易得古人位置，而多失古人筆意。"

開始習字時，當然要先摹後臨，然後再臨摹結合。大家比較公認的臨帖有三種方法，就是對臨、背臨、意臨，簡單說，將範本置於眼前，開始時須看一筆寫一筆就是對臨，而不看範本，只憑印象將字臨寫下來即為背臨，意臨的方法有點抽象，追求行氣及整體的神韻和意境。

臨帖是練習、學習書法的必由之路，透過臨帖，可以學習書法的技巧，比如前人的書寫法則、運筆方法、結構規律，而更重要的是可以體會到中華五千年古老文化。

梁啟超說：“美術，世界所公認的為圖畫、雕刻、建築三種。中國於這三種之外，還有一種，就是寫字”，這裡的“寫字”即“書法”。

林語堂在《吾國吾民》一書中說：“書法提供了華人民最基本的美學，……如果不懂得中國書法及其藝術靈感，就無法談論中國的藝術”。

所以學習書法練習書法時，必然要先心存敬畏，敬畏中國文化敬畏古人古意，才能在臨帖時認真，並且書法十分強調書法作者的人品、人格，強調學養、教養、素養，強調書學書品與人格掛鉤，即為“書為心畫”“字如其人”等等，提高個人修養素養也必不可少。

學習書法臨習碑帖，有很多技巧、方法、要訣等等，每家每人都有不同的體會，很難比較哪種最佳，只能有個大意，然後依據個人的認識了。

一是"三家"以守一家、臨百家、創自家。這是書法家的必經道路。

二是"三法"以"筆法、墨法和章法"這是書法基本方法。

三是"三忌"以"不臨帖、常換帖、死臨帖"這是臨帖要義。

四是"三多"以多看、多練、多比較交流。這是書法臨帖要訣。

五是"三不"既不急、不躁、不急於求成。這是書法的基本要求。

學習中國書畫必要臨摹臨摹有3個技巧而最重要卻不是用手是用眼

宋畫中國畫巔峰宋代工筆畫更因這3人這3點成就前無古人後無來者

下面分享一些碑帖供參考選擇:

楷書類:

1、北魏:《北魏元懷墓誌》、《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》、《魏張猛龍碑》、《北魏鄭文公碑》、《魏崔敬邕墓誌》

2、褚遂良《大字陰符經》《雁塔聖教序》

3、歐陽詢《九成宮醴泉銘》

4、虞世南《孔子廟堂碑》

5、顏真卿《勤禮碑》、《自書告自帖》、《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》、《李玄靖碑》

6、柳公權《玄秘塔碑》《神策軍碑》

7、趙孟頫《三門記》《膽巴碑》

隸書類:

1、《乙瑛碑》

2、《禮器碑》

3、《張遷碑》

4、《石門頌》

5、《曹全碑》

6、《史晨碑》

行書類:

1、王羲之《蘭亭序》《聖教序》

2、李邕《李思訓碑》

3、顏真卿《祭侄稿》

4、蘇軾《寒食詩帖》

5、黃庭堅《松風閣詩》

6、米芾《蜀素帖》《苕溪詩》

草書類:

1、 皇象《急就章》

2、 王羲之《十七帖》

3、 孫過庭《書譜》

4、 張旭《古詩四帖》

5、 懷素《自敘帖》《聖母帖》《大、小千字文》

6、 黃庭堅《李白憶舊遊詩》《諸上座帖》

7、 王鐸的草書

篆書類:

1、《散氏盤》

2、《石鼓文》

3、《嶧山碑》

4、李陽冰《三墳記》

歐楷以結構嚴謹，筆法法度嚴謹著稱，在當時基礎上創新的獨特之處，筆法相對要求較高。初學者以簡樸原始，中鋒用筆為主。更適合秦篆，漢隸入手，從書法本源入手。

第一，這個問題也可以改成：為什麼很多人學習書法選擇歐體，因為我見過的學習歐體的朋友確實也很多，你這樣一問，好像沒有人學習歐體一樣。

歐體確實好，但是未必能夠適合每一個人，也未必所有人都喜歡歐體。

另外中國的書法這麼多碑帖，每一種經典碑帖都有它獨特的魅力，顏體的雍容、柳體的瘦勁、趙體的飄逸，米芾的瀟灑、漢隸的高古、魏碑的粗獷，每一種都能讓人如痴如醉。

眼裡不要只有歐體著一種書體吧，要把視野放開闊一點。

第二，我對這個問題的理解是，問什麼很多人不學歐體而學田體？這和二田字型好上手，市面上出版物也比較多有關係。若想在書法上取得長足的進步，還是要學習歐陽詢原帖的。

歐楷已表現到極致，學者沒有發揮創作的空間，

就是說，你練一輩子，還是歐楷的樣子。正如學"二王”，要從聖教、手扎開始，而不是從"蘭亭集序"開始一樣。

中國古代有“詩書畫印”之說，書法取得的藝術成就僅次於詩。當然，隨著傳統文化的復甦和振興，越來越多的人拿起了毛筆，學起了書法。學習書法從楷書入門已經成為大多數人的共識，楷書在書法史上種類繁多，流行於民間的多為歐體、顏體、趙體、柳體居多，但不少人學習時不選擇歐楷，究其原因，結合本人學習歐楷的經驗，有以下三點可能:

一是對歐楷的誤解。不少人認為，歐陽詢主要取法於六朝碑版，認為魏碑用筆的主要特徵是一筆一畫、一手一腳，在筆畫於筆畫之間的關係上，可以說基本上談不上使轉，這樣寫久了，對書者有一定的禁錮，形成不了自己的風格。

二是受今人的影響。近年來，田楷流行起來，因為田楷看起來很“好看”，趨向於現代人的審美習慣，受到了更多人的追捧很多人從“二田”的字入手，許多人一上手就開始學習“二田”的字，寫出的字容易生硬，達不到一個高境界。

三是歐楷習練太難。歐陽詢在歷史上被列為唐初四大家之首，公認的是“翰墨之冠”。其筆法千變萬化，原因是他用的不是掭筆立鋒，而是在寫字過程中不斷立鋒，方筆圓筆交融關照，無論在行質還是意趣上都極富美感。另外，後人形容歐楷“於平正中見險絕”就是字看起來是歪的，是扁的，但是重心其實很穩固，所以，歷代不乏模仿追慕者，但是，不要說超越，就是能比肩的都沒有出現過，許多人寫白了頭，也還是照貓畫虎，僅得其形，未得其神韻。

其實我個人感覺學習歐楷的人還是蠻多的，在我的周邊有很多學習歐楷的。

我剛開始接觸歐楷是上學的時候，但是後面自己在學習的時候選擇了一本字帖，是田英章的楷書，他自己叫做歐楷，但是更多人稱為“田楷”！

歐楷險峻漂亮，俊美秀麗非常適合初學者！

要學好一種傳統碑帖，一要注意點畫特點，保證“原味”；二要知道字形寬窄、結構鬆緊和結字規律，力求形似。三要熟記特殊寫法（包括加減筆畫及異體與別寫），使之“正宗”。要做到這些，就需要“察之者尚精”，思之者其理。先發現問題，再想通道理。力求“活學活用”，才能“立竿見影”。

歐體楷書的筆畫總體比較細，但是非常硬朗，有一股倔強之氣，既有方筆，又有圓筆，方圓兼備。有的筆畫還保留有隸書的特徵，尤其是豎彎鉤和橫折彎鉤，末端變粗，並向右上挑，很像隸書的雁尾。有些筆畫動感很強，尤其是三點水，一般都寫成相互呼應的連貫狀。

個人特別喜歡歐楷，也一直在學習，臨摹。至於問題中說的初學者不選擇歐楷，可能與每個學習書法的興趣愛好有關吧！有的人喜歡柳公權的柳體，有的人喜歡顏真卿的顏體，顏精柳骨，當然我覺得唐代楷書是書法發展的鼎盛時期，學習哪一種書體，都對個人的書法能力有很重要的提升！

1歐陽詢留下來的幾本字帖《九成宮》，《虞恭公》，《化度寺》等，經過幾千年的風化剝落，雨水侵蝕，再加上無數次地摹拓，原石上的字跡模糊不清楚，給學習書法的朋友帶來了困難，如果沒有明師得指點，很難入手！！

2受前輩書家的影響，“初學書法，應從顏柳入手，趙字不宜，若從歐字入手，猶如墜入汪洋大海，茫然而不知所向”！前輩書家強調初學書法應該從顏柳入手，顏柳字的筆畫相對較粗，而歐字筆畫瘦硬，初學者不易上手，所以選擇的初學者少！！！

3歐陽詢自身風格的原因。歐陽詢的字，鐵畫銀鉤，結字嚴謹。短時間內很難有進步，難度係數高，所以讓人望而生畏。“學習九成宮，十人九個不成功”原因是也！

大家好！我是墨韻書香，為啥大家學習書法時不選擇歐楷？我覺得有點相反了，現在我身邊的人幾乎都是練習歐楷。雖然談不上人人喜愛歐體，但學習歐體的人還是佔多數！

楷書四大家"歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫"，這四位書家的作品都是學習的最好範本。

我剛說問題問的相反了，是有原因的，很多人選擇歐體，因為歐陽詢的楷書，險峻、勁峭，法度森嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，是很多學習書法的愛好者所推崇的，其筆畫的穿插避讓，佈局的安排妥貼，成為楷書的典範，但是蘿蔔青菜各有所愛，並非人人都喜歡歐體，這是肯定的。

至於主題說：為什麼很多人學書法不選擇歐楷？我覺得可能因為歐體非常注意“法度”，“規矩”，我們在學習的時候必須嚴守它的這種法度，否則達不到臨帖的效果，再加上沒有名師的指點，學習起來容易誤入歧途。

現在學習書法選擇真書開始，大多數是楷書入門。

而選擇經典法帖中的哪家書家的考慮有幾個原因：

1、書法教師相關：老師需要口傳手授。選擇自己比較起來較好的帖子開始教學。

2、與學習者相關：中小學生還沒有形成自己審美，也不是很知道自己適合怎樣的個性風格，一般上選擇個性特徵不明顯的法帖入門，抗干擾能力不強，老師會選擇清晰度高的，和墨本開始。

3、楷書大家的選擇還是較多。

4、也有選擇篆書、隸屬入門開始的。

5、歐楷屬於險絕一類，入門者一般都是平正類開始。

一基於以上原因；一沒有統計資料。也不能斷然認為學歐體的人究竟如何比例，如果使用歐體和其他體相對比較，歐體肯定不會超過其他。

這不能用為什麼來說清楚。

很多人是多少？是多數中的很多人，還是少數中的很多人，誰也沒有做過精確統計，這個概念不好斷定。

至於不選擇，其中的原因也各不相同。一個人學習書法，首先是自己喜歡的字型。還有容易入手的字型。還有入門教師的建議等等因素。

如果入門教師擅長的是歐體字，跟他學習的人肯定一開始就要學習歐體字。如果老師顏體字寫的好，他教授的學生一定是學習顏體字的。就目前的書法培訓班來看，以顏體字入門教習的比較多。真要說出個為什麼的理由，都是表面的認識。並不是如有人認為的歐體字難學或是容易寫呆滯的說法。

我早年練習書法，那時候字帖很少，基本上是柳體和顏體。到了八十年代，才見到歐體字，而趙孟頫的字帖還要晚幾年。在我買到九成宮字帖以後，就一下喜歡上了歐體字。雖然改寫小楷十多年，但寫寸楷時，仍然是寫歐體。

為什麼很多人不寫歐體字，我不知道。因為我沒有去做過調查，得不出為什麼不寫的結論。我在寫，我也沒有感覺到歐體字板滯。個人接觸的面，不能說明問題。把自己認識的幾個不寫歐體字的人說成是很多，這是很片面的觀點。就目前局勢來看，歐體楷書很佔上風。

謝謝邀請。以我為例，剛決定學書法時，首先要確定學哪種書體，到書店一看，琳琅滿目，但知道只能選一種，結果一眼就選中了顏真卿的《多寶塔》，感覺很對自己的口味，氣勢磅礴，筆力剛健，尤其是端莊凝重，法度嚴謹是我最喜歡。而相比歐、柳二體我覺得後二者點畫較為複雜，歐是瘦、險，柳是骨節顯著，恐難以把握，關鍵是自己不那麼喜歡這種特點、風格，所以就練了顏體。我想，類似我這種認識的人肯定也不在少數。還有一點蘿蔔白菜各有所愛，歐顏柳趙四楷均經過歷史的考驗，成為經典，透過對任何一種書體持之以恆的學習，都能取得相應的成功。最重要的是自己的興趣所在，喜歡才是對的。同時，目前也不能說為學歐楷的人少，因為二田、盧中南等大家的引領，影響，現在學習歐楷的人也很多，每種書體後面都有一大堆的粉絲。不存在學那種書體人多或人少。