這裡，我首先必須要說明，如何評價一個書家的書法？我們必須找到一個相對合理標準才行。第一、要從歷史縱向的角度分析，書家和其書法是否對後代人產生積極影響；第二、根據書家特點來橫向對比，不同書家筆法的優勢和大眾的評價；第三、對我們現代人修習書法幫助的深度和廣度。

實在講，書法不單單理解為文字上的結構、以及章法上的美觀，更重要的是書法是中華文化的代表，具有深厚的底蘊和傳承性。因此，修習書法應該先修習古人的字帖、拓本，再對比今人的書法，不斷完善自己的書法技術和文化修養，才是學習書法的正路。書法中，楷書是基礎，也是最難練成的，要花費較長時間，甚至是畢生精力。今人不懂，開始就寫行書、草書，實在可憐！

那麼，在楷書中，我們常見的莫過於“顏柳歐趙”楷書四大家，即“歐體”（歐陽詢）、“虞體”（虞世南）、“顏體”（顏真卿）、“柳體”（柳公權）、“趙體”（趙孟頫）。其中，歐陽詢被李世民成為楷書至則。這裡應該正確理解唐太宗的意思，不是說其他位的書法不如歐陽詢，而是當時唐太宗更傾向結構嚴謹、頸拔風度的字型，所以，歐體字更為符合這個要求。正是由於這種對筆法的嚴謹苛求，歐體字才顯得地位突出。因此，也就說明了在學習歐體字時，其難度較其他書法要大很多。歷代書家都爭先效仿臨學。

這是我們站在歷史的角度來審視歐體字，至於今人評說各有短長。在此，我必須重述，各個書家的筆法都是各有所長，能流傳千古都是我們今人學習的榜樣；切忌自己獨自閉門造車，或者偷換概念，那樣的話，自己學是害了自己，教別人學，等於害了他人！此外，書法和文化不分家，書法是表達書家的個人修養及才華的。學習書法要書在筆端，文在內涵，內外兼修才是學習書法的正確之道。

謝謝邀請。中國書法中的楷體有好多種，並非歐楷是最難寫的一種。其他如顏體、柳體、諸體、瘦金體等都各有各的所長，各有各的難度。區別，僅在結構不同，筆畫不同，運筆不同而已。因此，我們練習楷書，不應人為地設定難度，其實其他各體均有不同的難度。所以，既然定下決心練楷體了，就必須作好充分的思想準備，先選擇一種楷體練起來。熟悉、掌握難度特徵，迎接困難，克服困難，最終戰勝困難。事實上，練習楷書沒有捷徑可走。

我不知道歐體是不是最難的，反正我覺得挺難的。每一筆都有很多的變化，不要在浩瀚宇宙中尋找相同的葉子。歐陽詢在寫一次九成宮，化度寺等也只能做到神似吧！書法不僅僅是技法，是審美！是修養！也是技法！共同的進步，我是個初級愛好者，僅僅代表個人愚見

楷書易學難工，一直以來楷書都是做為書法入門首選，但真正寫好了也不容易，顏、歐、柳都有各自難的地方。

首先，我覺得的確實是這樣，歐楷確實是書法中比較難的書法，但是就藝術水平而言，他和其他三大家楷書書法——顏真卿、柳公權、趙孟頫其實是一樣的，一個層級的，但是為什麼人人都說歐楷難呢？這背後確實是有複雜的原因，要想搞明白這背後的機制，我們先來了解一下歐楷書法的特點、歷代評價，再來做進一步的闡釋。

一、歐楷書法的歷代評價

其實在有關於歷代書法家的論述和評價中，歐體書法一直是歷代書法家評論、讚賞的物件。作為歐顏柳趙四大家之首，歐陽詢的書法被譽為“翰墨之冠”。這一點不僅僅在支援帖學書法的人中可以得到印證，而且就連晚晴的那些反對帖學、崇尚碑學的人眼裡，也是如此。

《新唐書》中，曾就歐陽詢的書法有這樣的論述：尺牘所傳，人以為法，高麗嘗遣使求之。

什麼意思呢，就是說，歐陽詢寫的字，好，非常好，但凡有一點點墨跡可以傳下來的，人們都把它當做臨習書法的範本，當時的高麗國，為此還派遣使節前來取法學習。

唐代《續書斷》說：“傑出當世，顯名唐初，尺牘所傳，人以為法”。

這當然是正史官方對他的評價，十分中肯也貼切。

在康有為的《廣藝舟雙楫》曾對歐陽詢有這樣的評論：始識古人墨氣筆法，少有入處，仍苦凋疏。後見陳闌甫京卿，謂《醴泉》難學，歐書惟有小歐《道因碑》可步趨耳……尤為妙品……《九成》《皇甫》……佳拓不可得……吾謂《九成宮》難得佳本，即得佳本

從這一段話中可以側面反映，康有為雖然整體上對於唐朝書法做否定態度，但是巧妙的解釋了歐陽詢書法不屬於唐朝書法：

論書不取唐碑，非獨以其淺薄也。平心而論，歐虞入唐，年已垂暮，此實六朝人也。

因此，這樣一來，他對於歐陽詢的書法讚賞也就合情合理了。我們且不說康有為整體上否定唐朝楷書是對還是錯，但是毫無疑問的是，在這位大才子眼中，在這位敢於藐視古人先賢的帖學書法的才子眼中，歐陽詢是有著特殊地位的，對於歐陽詢還是抱著一絲敬意的。

由此可見歐陽詢的書法水平之高，書法藝術之精妙。

1.大小有法、一絲不苟2.規矩端正、錯落有致3.險峻刻厲、瘦健俊美4.剛勁挺拔、秀雅精巧

因此，在歐陽詢的書法風格里，我們常常可以看到正反、剛柔、動靜兩種不同的審美趣味和審美風格，他們和諧完美的統一在歐陽詢的書法之中，一種中和之美油然而生。

三、難度分析

在前面我們講了歐陽詢書法這麼多特色和藝術成就以及歷代書法家對他的評論，從這當中我們可以看出歐陽詢書法最為顯著的一個特點是法度森嚴，對於法度近乎苛刻般的要求，我想這是造成歐陽詢的書法讓人們普遍感到非常困難的原因。

這也進一步解釋了為什麼學習書法的人都感覺到歐陽詢的書法一開始入門很難，但是一旦你入門後，學習書法就進步神速了。

因為歐陽詢的書法其實法度性、規則性很強，你一旦掌握了法則、規範就相對來說比較容易了。

當然，我在這裡也不是貶低其書法結構不嚴謹，不遵循法度，而是說歐陽詢在這一方面格外嚴格而已。

其他書法家雖然在這一方面不及歐陽詢，但是他們講法度悄無生息的掩藏在了看似平淡的筆墨之中，所以一些書法看起來似然好寫，但是實際想要寫好卻很難，這是一點原因吧。

提筆便是錯，棄筆心不甘。歐楷冠五代，心定氣自閒。廢矢成丘冢，何處話淒涼？世上無難事，只要肯登攀。洗洗睡吧，難！難！難！

說到楷書，我們首先想到的是楷書四大家：唐朝歐陽詢(歐體)、顏真卿(顏體)、柳公權(柳體) 和元朝趙孟頫(趙體)。初學歐體的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單，更利於初學。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，書體各取所好。歐體是楷書中最難的嗎？！我認為並無此一說。

借樓主問題，談談我對歐楷最具代表性的《九成宮醴泉銘》的認知及臨貼感覺。

對此帖淺識：一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）章法森嚴有度，整體規矩，行距、字間寬鬆又不顯鬆散 ，精緻又渾補……

二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快。點劃既含蓄勻稱又對比強烈。筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。豎畫正直，兩頭重中間略輕，多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶向右提筆出鋒，含有隸意。

三是結字險勁，俊朗精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。大家注意觀察下面這個終字最後一點的位置，如果變動下位置，這個字還立得住嗎？“未”字的那一捺？！

臨帖感覺：

最後強調一點練習中總體把握：我反覆強調，練習書法，讀帖是一門很重要的課程，“磨刀不誤砍柴工”！”必先識勢，乃可加工“。先不要急於求成，通篇臨習（怎樣臨帖一文中有介紹，不再詳解），要反覆臨寫出規範的字來，對寫不像的筆畫和不準確的筆勢，及時糾正。為了不失信心，你也可以先從較為點劃較為容易的字練起（又是我的一句老話，你有興趣你就有辦法）.....你能讓字印入你腦中，做到背臨後，寫出來的就是你的作品了。

我感覺歐體字點畫精緻，高華渾樸，法度森嚴，表達豐富。

楷書沒有那個書體最難。歐體也一樣。只是結構上，筆畫形態上的區別。即風格不同。歐，栁，在筆畫的起收處動作複雜且各不相同，產生了不同的風格。此三家因風格太強烈，辨識度很明顯。但風格即太強就形成固化，固化即高度自足和成熟。學這樣的字型既不可與別的任何字型稼接，即無法變異，本身也不能作任何一絲一毫的改動，所以學那家終身是那家，學不到位很彆扭，學到位了誰寫的都一模一樣，千人萬人一面，只要把落款名字遮住，什麼名家大師二師，沒啥分別。

事實上秦小篆，漢隸，唐楷都是國家書同文的國家文字政策的產物。楷在唐代成熟，淘汰了書寫效率不高的小篆，淘汰了筆畫兩端蠶頭雁尾同樣影響書寫效率的漢隸，由科舉幹祿體，演變為明清館閣體，演變為標準印刷體應用至今。

學唐楷，歐柳不可學，是宋人至元明清書家，理論家的共識。但這些不影響社會教育上的選擇。教育的功利性和實用性只能選擇有影響，有大名的古代字帖為範本，藝術方面不是考量標準。因此，唐楷在社會面上的影響至今，形成只有楷書才是正宗書法，只有楷書才是基礎的誤解偏見。

唐楷宜於學者，顏，褚，李邕及唐人寫經。學顏與寫大字有益，褚，李楷法不固化，可外接別體，變化成新體，即學習者自已的風格。

從這些意義上來說，歐體難不難學沒有什麼可探討的。當然，不想有藝術追求，只要求寫一手精準的歐體字，那也是兩個字，不難。

我斷斷續續練了好些年歐體，感覺確實很難！一直不能寫出一篇完整的作品。只是練習過程中覺得有個別字還看的過去。但從歐楷到歐行(歐陽詢)的《千字文》上手就容易些

大家見笑了，還望多多指教

楷書最難的不是歐陽詢的楷書，也不是顏真卿的，更不是柳公權、趙孟頫的楷書，最難的是要把楷書字的比這四位還要好的楷書。有一顆永遠努力的心是最難的！

首先表明一下我的觀點：作為楷書四大家的歐陽詢的歐楷確實是楷書中最難的！原因如下：

2張懷瓘的《玉堂禁經》中評價歐陽詢的楷書當屬唐楷之冠。我們都知道在唐朝，人們是尚法的一個朝代，縱觀唐朝幾百年歷史，楷書的成就最高。唐朝中後期的大書法家顏真卿，柳公權都是學習歐楷，然後自成一家的，被後世譽為“顏筋柳骨”，可見歐書一斑。

3書法界流傳著這麼一句話“學習九成宮，十個裡九個不成功”。我們都知道《九成宮》是歐陽詢後期的作品，字跡挺拔，結體嚴謹，筆畫變化多端，實在是不容易學習！

4歐陽詢的用筆瘦硬，筆力雄強，力透紙背，鐵畫銀鉤。沒有個七八年的楷書功力，很難達到歐陽詢的那個程度。我們學習書法的朋友都知道，書貴瘦硬始通神。歐陽詢的字就是這麼一個特點！點畫雖然纖細，但是給人的感覺確實壓的住紙。

問題：歐楷是楷書中最難的嗎？

歐體可以說是普通書法愛好者最喜歡練習的書體了，有些朋友可能又會說練得多的那是田楷而不是歐體！那就稱之為歐體風格的楷書吧。

回到問題，個人認為對於這個問題是沒有定論的，因人而異。

我見過有的書友就經常抱怨說，歐楷真的太難了，學了好幾年了還只會些皮毛，我一看他寫的，寫得不賴啊！可能是因為心存敬畏，面對經典，極力探尋，越研究越覺得浩瀚無邊，但自己每往前踏出一步，對於一般的書法愛好者而言已經是巨大的飛躍了。

而有的書友則覺得歐體太簡單了，學幾天就可以掌握七八分，目前已經寫過十幾個帖了。結果一看，不要說七八分，一兩分都沒有。

歐陽詢能成為楷書四大家之一，至今還受到後人的追隨，可見其藝術功力非凡。凡是能留存到現在，並被稱之為經典法帖的，其中蘊含的東西都非常浩瀚的。不要早就滿大街歐陽詢了！越簡單的東西越沒價值！

至於它的難易其實不重要，重要的是你喜不喜歡，願不願意為此去付出，很多事情難的不是它本身，而是你敢不敢走出第一步並且堅定的走下去！

您覺得呢？

你好，我是京東千里行。

歐楷是不是最難的，我們先分析一下，很快就會明瞭了。

我覺得歐楷的主要精華就在結構上，抓住了它的結構，就等於抓住了他的命脈。打個比喻來說，一隻兇猛的獅子，它在捕捉獵物的時候，往往是先去咬獵物的頸部和頭部。只要獅子不鬆口，獵物再有天大的本事，也逃脫不掉的。

同樣的原理，只要我們把握住了歐體楷書的結構，像其他的比如說，他的筆畫中融入了隸書的筆法，還有把點兒寫成橫，或是把橫寫成點兒這些細節的東西，我們很容易掌握的。

所以我的結論是，歐體楷書並不是太難的。

我倒覺得柳體楷書要比歐體楷書難上加難。

這麼說有什麼依據呢？

我先來介紹一下柳體楷書的特點。

柳體楷書結構上的特點就是，結構嚴謹而又舒朗，平穩而又生動。風格是氣象雍容，清新勁健。

在用筆上的特點就是方筆多於圓筆。他的方筆骨力十足，有刀削劍劈的效果。

尤其是柳體楷書，在書寫上特別自然（不像歐體楷書那麼呆板），大字就寫大一點兒，小字就寫小一點兒。起筆凌厲，行筆勁健，書寫速度比較快。這樣寫出的楷書顯得不呆板，有行書的味道。

經過以上的分析和對比，柳體楷書是楷書中的精品，自古學習楷書的書法家也很不少，但是能寫出自己風格的卻很少，近代啟功大師算一個吧。啟功的書法繼承了柳體的結構，但是他的用筆卻很粗糙，不注意細節的描寫，沒有柳公權那麼精益求精，沒有那麼完美。但這已經很難得了。

所以有誰想挑戰自己的話，來學習柳體楷書吧，絕對刺激，絕對夠味！

楷書中，歐楷和柳楷是比較不好掌握的字型。

唐人楷書，筆法齊備，結構準確，是楷書發展的頂峰，從唐楷入手是比較穩妥的學書方法。楷書學習，主要是解決我們的造型能力、用筆方法和觀察力。透過長時間的楷書臨摹學習，再學其他書體就能很容易上手。

個人認為，學習唐楷，從初唐虞世南、褚遂良入手為宜。因為歐陽詢書法以法度森嚴著稱，用筆也是險勁刻厲，學不好容易走入僵化、刻板的死衚衕。尤其是《九成宮》，那是皇帝讓寫的，稍有不慎，就在可能掉腦袋，所以其法度森嚴，最是難學。

而虞、褚兩家則較為平和，上承魏晉餘韻，下開盛唐風氣，與其他楷書家容易打通。而褚遂良楷書更是筆法靈活多變，結體婀娜多姿，從褚字入手當為最上乘之選。

由顏字入手也可以，但最好不要從柳體入手。柳字結構嚴謹、用筆斬釘截鐵、點畫爽利挺拔，與歐字相比有過之而無不及，歷史上學之而能走出來者寥寥，因為他的楷書用筆和結構過於講究法度，極易使初學者形成很多用筆上的毛病，對以後的書法學習造成障礙。

當然，從哪一家入手由個人選擇較好，這也是個人喜好的問題。選定學哪一家之後就不要輕易再改了，要專一，把一家基本掌握了，脫帖能寫個幾分像，再去學其他的，才會出成效。

學過唐楷之後，如果還想在楷書路子上發展，我建議學鍾繇楷書。鍾繇楷書被稱為“楷書之祖”，足見其在中國書法史上的地位。可以說，鍾繇以後的書家，或多或少都受到他的影響。鍾繇上承漢魏古風，下啟兩晉新體，其書法古雅醇厚，又變化無常，是糾正唐楷過於強調法度而產生諸多弊端的良藥。