其實書法這東西，並沒有說，誰的就是標準。我們以為的標準就是古碑帖，而田老師的字，源於歐楷，歐楷就是一個共性，但每個人寫出來，又有自己的個性在裡頭。

在書法裡，為了字形的美觀和上下文的協調，常會對一些字的寫法進行“處理”，常見的“處理”有以下幾種：

1.用異體字。例如“看”、“野”……

2.添筆畫。例如“避”、“辭”右邊“辛”下加一橫等等。

3.減筆畫。例如“流”的右邊不寫點等等。

4.對偏旁進行位移和變形。例如“壁”，把“土”左移到“口”的下面，將壁字變成了左右結構等等。

基於以上原因，田英章的字帖裡好多字與標準寫法不一樣。其實，別人的書法作品也有很多這種現象。

那個叫做異體字，熟悉田英章老師的人都知道，田英章是書法界內最喜歡用異體字的書法家之一。好多網友問，田老師為什麼喜歡用異體字書寫作品呢？要知道好多普通老百姓根本看不懂異體字，異體字有什麼優勢嗎？

一、因為九成宮的原因習慣寫異體字

其實，古人都喜歡用異體字書寫，古代的普通老百姓對異體字也比較包容，所以我們經常能夠看到古代流傳下來的字型出現異體字。特別是田英章老師經常臨摹的《九成宮》，裡面的異體字就非常的多，估計田英章老師臨摹九成宮時間久了，每個字都爛熟於心了，平時已經習慣用異體字書寫了。

二、異體字本身特點

好多網友問，田英章老師這樣喜歡異體字，是不是因為異體字比較容易寫呢？相關書法專家針對這點還真的作過研究，透過研究得知，書法家對橫豎搭配的字比較容易控制，對撇捺、豎彎鉤等筆畫搭配的字比較難以控制，相比普通的繁體或者簡體字，異體字橫和豎比較多，撇捺搭配的字相對比較少，好多撇捺搭配或者含有豎彎鉤這些比較難以控制的字的異體字就把這些複雜筆畫直接改成由橫豎搭配的字了，所以認為異體字更加容易寫漂亮。

好多網友潛意識裡一直認為筆畫少的字容易寫，筆畫比較多的字難以控制，容易超格，事實真的如此嗎？書法專家認為，這種觀念是錯誤的，並非筆畫越少越好寫，相反，有些繁體字或者異體字筆畫非常多，但是初學者掌握方法以後往往能夠一次寫到位，而那些大家認為簡單的字，比如“大”、“人”、“也”這些字，就算熟練了寫法，但是真正要寫好還是比較困難的，總結起來還是和上文說的一樣，橫豎搭配的字比較容易，撇捺、豎彎鉤、斜鉤搭配的字往往比較難以控制。

說起楷書，確有很多感慨。很反感人們一說楷書就把田氏擺出來。故然，歐楷很美，田氏把歐楷也寫到了極至。但是，要知道，在歐老爺子的那個時代是沒有印刷體的，歐老爺子寫出了齊刷刷的、筆筆一個模子的歐氏印刷體，自然令他身邊的追星族歎為觀止。不知你發現沒，當你放下飯碗去捧讀歐老爺子那些寫得齊刷刷筆筆一個模子法貼，不用10分鐘你就會視覺疲勞，新鮮感蕩然不再。我並非在詆譭歐老爺子，只是想提示那些驅之若騖的歐迷們醒醒吧。學書法一定要溯源沽古。所以，建議想學楷書的朋友們還是追溯正書的開山鼻祖鍾繇大爺的法帖來臨寫吧，譬如鍾大爺的《賀捷表》《宣示帖》《薦季直表》等等。這麼跟你說吧，那位寫九成宮的歐老爺子寫字是學二王的，而王羲之則是學鍾繇的。現在不用我多說，你知道我們應該學誰的了吧。對了，當然是鍾繇鍾大爺的了。

田英章字帖裡好多字和標準寫法不一樣，這些字叫做異體字。

田英章在其書法作品裡經常使用異體字，這種行為另非常多的人感到不適。因為，建國後文化部為規範漢字，摒棄了異體字，老師從小也教育我們不能寫異體字，再加上大多數異體字很難識別。所以，從此異體字貌似成了一個畸形胎兒，令大家厭惡不已！

那麼，田英章為何要做這種費力不討好的事情呢？難道是異體字更好寫嗎？

其實，稍微用心堅持臨帖的朋友都知道，古人對於異體字顯得包容許多，他們常常還會因為自己知道幾種異體字的寫法而無比光榮，古人覺得這是學識的體現，孔乙己會寫四種“茴”字就是個典型的例子!

而在唐朝，歐陽詢似乎就是個翻版孔乙己（當然不能意味著不好），正是因為田英章臨歐體幾十年，對每個歐字的寫法可以說是爛熟於心，為了遵循古法，更能接近歐體，故選擇了寫異體字！

在這裡，你可以說田是“字匠”。但在這個浮躁的時代，我們需要這樣的匠人精神 ！

我書法愛好者，對他的東東也八卦瞭解過，我發現他會用生闢的異體字，如果是筆劃的差異，按行話來說就是“溯源”，有源頭可好，搞自創可誤人子弟。我認為他只是個推廣標準漢字的使者，別搞得陰陽怪氣，按國家標準來最佳。