硬筆書法其實都是從軟筆書法的基礎上改造而來的，看結構，學筆法用筆，古人的碑帖更直接正宗一些，如果只想速成，只想寫整潔好看，那麼參考自己喜歡的今人鋼筆字帖練練就夠用了，但是如果想深入學習，還是得走取法乎上的正規途徑。稱得上硬筆書法家的，一定是精通毛筆小楷，能從古人哪裡汲取養分的人。

這裡還是從選帖開始談。

選字帖一定要是自己喜歡的，符合自己身份性格的，興趣才是最好的老師

喜歡走漂亮路線的～

可以選二王的小楷字帖，樂毅論，洛神賦，文徵明的落花詩，鍾紹京的靈飛經

喜歡古拙趣味濃的～

鍾繇宣示表，王寵

如果覺得碑難學，可以從帖開始學習，有筆跡可查會比較容易入手，取法乎上不是指你一上來就學習最難的，而是找比較容易上手的經典字帖先學，然後向上溯源。

練字是花時間精力的，選擇了一種風格就最好延續下去，頻繁竄來竄去，浪費時間而且很難形成自己的風格。

我個人最喜歡王獻之的洛神賦，引用過有關玉版十三行的文章，以下供參考～

日課，王獻之《洛神賦》玉版十三行

秦少游說，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

所謂經典，就是金風和玉露的相逢，就是合適的人遇到恰當的事，就是曹子建寫下悽美的《洛神賦》，王獻之抄以絕美的小楷，賈似道刻在碧綠的玉石上……

這是碧玉版《洛神賦》十三行的原石，現藏首都博物館。我們常說的玉版十三行，指的就是它。之所以強調碧玉版，因為曾經還有一套白玉版，但在嘉慶年間，乾清宮失火，白玉版毀掉了。

當然，白玉版遠沒有碧玉版珍貴，因為它是翻刻的。正版在此，“盜版”不要也罷。

這塊碧石，在明代萬曆年間，從西湖邊挖掘而出。由於這裡是南宋權臣賈似道的故居，人們認定，這是賈似道的手筆。

賈似道在歷史上被稱為“奸臣”或者“弄臣”，但在藝術收藏方面，他卻是個功臣。王羲之《快雪時晴帖》、歐陽詢《千字文》展子虔《遊春圖》等大量書畫至寶，都曾經歷他手遞藏。

如果說收藏只是他的繼承，那麼刻《洛神賦》於碧石之上，則是他的創舉。他顯然是懂書法，也懂曹植和王獻之的，因為只有這上佳的材料，才配得上這大好的文章，精絕的小楷。

感謝一下賈似

兩者筆法上可以相互借鑑，但毛筆有“唯筆軟而奇怪生焉”特性，因此其兩者還是有不同之處的。

硬筆書法是以硬筆為工具進行書法創作，是近代發展起來的一種深受大眾喜愛的藝術形式。

硬筆書法與毛筆書法因書寫工具不同，其作品的審美特點也不盡相同。使用硬筆書寫較容易體現字的形體結構美，但硬筆則難以表達點畫形態和筆致的要求，這一點同毛筆的書寫效果必然有所區別。

硬筆的特殊效能，決定了用它很難寫出大字大幅的作品，只可在盈尺之內，方寸之地從事創作。比起用毛筆書寫，則顯然過於受約束了。

書法歷來以毛筆書寫為主，古人所謂“唯筆軟而奇怪生焉”的道理即在於此。

然而，硬筆的應用有著毛筆不可比的廣闊天地，在這個優勢上，硬筆書法迅速發展起來，可以說是順應了客觀規律，自然是天經地義的事情了。

硬筆書法提倡對傳統毛筆書法的繼承與借鑑。它與毛筆書法一樣把傳世的各種字型（書體）視為取法的物件。因此，硬筆書法與毛筆書法血脈相承，有著密切的淵源關係。兩者應該相互借鑑，相互交融。應把硬筆書法視為傳統書法的一個分支而不可盲目地加以否定。

就藝術本身來說，應當學習軟筆書法為重要，但如果只為了寫好一手漂亮的字重在實用，練習硬筆也是可以的。

因此，初學者選擇毛筆書法作為追求的目標，是學習書法的根本。如果練好了軟筆再用硬筆書寫稍加註意，同樣可以寫出一手好字。

硬筆書法，軟筆書法用筆有相同之處，同時也有不同之處。

首先最認為硬筆不能算書法的人，是當時以毛筆為主的書法界所謂權威，也是還不太會用硬筆，會用硬筆的除了飛白體不易表現出來，其它楷行草都可以如毛筆一樣寫出神韻，提按頓挫粗細，濃淡枯溼皆可展示出來。

至於毛筆用筆技法除了紙墨本身影響外，主要是提按頓挫使轉。

但就硬筆而言，本應該再細分，如鋼筆中性筆等等，筆頭不可磨損姑且可歸在一起。如鉛筆，粉筆等等有磨損應歸另一類。硬筆用筆共同點是，主要透過用筆輕重偏側完成。磨損類還應適當調整筆頭角度。除了筆頭之外紙張本身，以及紙張下面墊稱物也至關重要。想要硬筆楷行草等等達到毛筆效果比毛筆更難，因為它筆頭沒有彈性，完全靠手感知筆頭對紙張的微小反作用力來調整，而且再瞬間完成調整動作，又不刻意雕琢，寫出來讓人感覺如毛筆效果。此非一般書法人士所掌握，故認為硬筆算不得書法。

神奇的文字，說不完的道理！

其實，做為華人，在文化或生活領域裡，隨便提溜出一個事物來，都能說上三天三夜的箇中道道！誰叫我們的歷史悠久呢！

華人用方塊字，這是勿庸不疑的！也是老祖宗傳承下來的文字形制，也割捨不掉，己融入血液深處了。使用中的高階分化後，當文字要以書法的面目呈現時，其複雜性就不可簡單羅列了！

幾千年來，文字隨時代一直衍變中，當文字提升為書法時，其特意強化書寫藝術性、及所追求的書法韻味就一直沒有中斷過！

在這個歷程中，毛筆、硬筆都只是一個藝術表現的工具而已，不是軟的就是硬的，間或使用沒什麼奇怪，只是時代的屬性所決定的！

遙遠的甲骨文就是硬物銘刻，也是硬筆書寫的結果，甲骨文衍化的篆體在書法中的地位那是獨特光采的！

按歷史的縱觀節點看，紙張只是近代產物而已！因此，在竹簡或獸皮上或刻或寫地記載著，而大篆小篆漢隸也就出現了！今人捧供著嘆為神品。。。

當鐳射有一天成束成筆採用來創作書法時，你們說是軟還是硬呢?

握筆姿勢不一樣，寫法不太一樣，但是寫字的結構，佈局是一樣的。總的來說，寫好毛筆字的，硬筆字會更容易上手一些。

1:共同之處是意同

2:不同之處是手用力的微妙之處

總之:萬變不離字"神“

功夫到家，心筆合一。

的確，因為書寫工具自身效能的限制，要想讓硬筆書法達到毛筆書法的表現力幾乎是沒有可能的。毛筆書法中的中鋒、側鋒、偏鋒、逆鋒等等筆法，在硬筆書法中根本無從表現，或者說根本就沒有表現的必要。

不可否認，一大批硬筆書法名家其實都具備良好的毛筆書法功底。最初的那些硬筆書法高手，諸如盧中南、任平、趙彥良、駱恆光、王正良等人，幾乎都有過較長時間的毛筆書法研習經歷，其硬筆書風也與毛筆書風如出一轍，不過是換了書寫工具罷了。

當然，在熟練掌握硬筆效能之後，憑藉紮實的書法功底，的確有不少人能用硬筆創作出接近毛筆書法感覺的作品。比如原來活躍於硬筆書壇的獲獎專業戶謝非墨先生，就是習慣採用無格、黑底白字的書寫形式，使其硬筆書法作品呈現出類似於古代小楷碑帖的效果，將硬筆書法的表現力發揮到極致，很有藝術感染力。

有“中性筆書法第一人”之稱的趙立新，是硬筆書法全面衰落後難得的一抹亮色。趙立新最常採用1.0型號的紅色中性筆書寫歐楷，筆畫特點與毛筆小楷相當接近，顯示出趙立新對中性筆工具效能出色的駕馭能力。

儘管如此，當我們把那些出色的硬筆書法作品與毛筆小楷作品放到一起比較時，仍然能看出二者筆畫韻味上的明顯差別。

為了使硬筆書法的表現力最大可能地接近毛筆書法，人們在工具的改進和豐富性方面做出了很多嘗試。美工鋼筆、蘸水筆、圓珠筆以及竹筆等各種嘗試和創新，的確為豐富硬筆書法的表現力起到過一些作用。但是直到今天，還沒有任何一種書寫工具能夠表現出毛筆筆畫的無窮變化。

也許正是因為這樣的原因，才使得硬筆書法始終無法比肩毛筆書法的藝術魅力。在硬筆書法的熱潮退去後，當年的硬筆書法名家紛紛迴歸傳統的毛筆書法領域，重新感悟傳統書法藝術的無窮魅力。盧中南、田英章、曹寶麟等當代書法教育領域的風雲人物，其實都是當年活躍於硬筆書壇的高手。

書寫技法原理是一樣的，只是筆不同罷了。比如筆法動作、結字法則等沒有多大區別。

由於硬筆、毛筆兩者尖鋒的材質、構造和效能不同，書寫出來的筆跡效果有一點差別。例如，同樣一個字，用硬筆書寫(中性筆)，筆畫和線條質感柔韌，如果不故意頓筆，一般情況下是沒有明顯的稜角。要是用特製的彎尖鋼筆寫好一些。鉛筆也可以寫出粗細變化。

而用毛筆寫，筆畫稜角分明，線條粗細變化較大，除了提按動作因索之外，主要是筆鋒可以彎曲屈伸，多是在彈力作用下自然產生的。因此，從藝術性來說，硬筆的表現力不如毛筆，反之，從實用性角度講，毛筆不如硬筆。

硬筆和毛筆，畢竟是兩種工具，各有特點，在使用技巧方面，硬筆好掌握，毛筆相對要難一點。

儘管如此，透過對比實驗，硬筆書寫技法與毛筆小楷書寫技法幾乎沒有什麼差別。如圖:

寫硬筆書法，與書寫毛筆大揩相比較，主要是書寫姿勢不一樣，筆法動作幅度大小不同。

如果把硬筆字寫的像大楷字似的，運筆姿勢基本上差不多。實際上，粉字板書、記號筆板書，相當於毛筆大楷腕肘懸空書寫狀態。

我覺得，要想真正的瞭解硬筆書法、毛筆書法，它們之間到底都有哪些異同? 單純憑空想象是不行的，都得專門進行訓練，特別是在筆的使用方法上，分別深入研究，多作對比試驗。