我不知道創造的意思是什麼。指的是完全的創新，我可以說，脫離中華五千年的文明和兩三千年的文字史，臆想天開地來個創造，絕對是外星人。不過，外星人的創造跟現今人類是難以溝通的，再好的創造也就是一堆誰也看不懂的符號、一堆垃圾。如果講的是創作，以我個人寫字的體會，一開始就創作並非不可，但寫的東西是不入流的，真正從事書法的人是看不上眼的。寫字，要從臨帖開始，把基本功打紮實後方談創作。

理論上是不可能的，歷史上也沒有先例。書法是了一個最講傳承的藝術，凡字寫得好的，都是經過臨帖而來，也就是學習古人而來。既使今天被認為是所謂的醜書的書法家，其實有紮實的傳統功底，之所以被稱為“醜書”，是因為其一時無法突破，走了一條自已主觀上的探新之路罷了，看其字雖與古人差之又甚，但用筆的技法是不可能沒有的。如一個人不臨經典，閉門創造，就是廢寢忘食，夜以繼日也是徒勞，這樣的事就是邊想都不需要想，想了也只是白日夢。

沒有什麼能不能的，問題是這東西出來算什麼？有人問，能不能犯罪？答案當然是不能。但你非要去做，就自己蹲監獄唄。另外，你站在那個角度，要是小偷回答，偷點東西沒關係，關鍵是別抓住。所以，能不能不是結果，結果是什麼，才是關鍵。很多名人，人家拿筆就寫，也被稱為書法，還備受追崇。你要是出來，不讓人家寫豈不是不知趣。毛澤東就是一個例子，聽說過他臨過誰的帖嗎？沒有吧!有人說，王羲之沒臨過帖，但人家有師承。你要是啟工的學生，臨不臨帖，就不重要了，對不對。說王羲之兒子練字，大字怎麼寫都不得其法。王喜之看後，點了一點，成太字。王羲之妻子過來，誇有進步，尤其是這一點，很是到位。故事可以看出，有師承，就會在一點一點中，摸索出點畫之奧妙。