沒有藝術思維，就別折騰！！！趙體是王字的集大成，不是一處而就的，所以說:沒吃三天素，就想上西天！問這樣的問題，先問下自己腦子進水了沒？藝術思維的獨立性、韌性…你有嗎？齊白石為什麼成為巨匠，徐悲鴻為什麼成功，看看他們成長的歷程，他們在藝術方面的思考，你會明白的！少了悟性，幹啥都白搭！！！！

個人覺得趙孟頫楷書從《三門記》入手比較合適，原因如下：

1,作為趙孟頫楷書的代表作《三門記》行楷相間，筆法、線條、字形結構、章法具有突出的特徵。

2,《三門記》筆墨渾厚，用筆以中鋒為主，起筆露鋒、逆鋒、藏鋒兼用。運筆提按相間，以提為主，收筆用回鋒，露鋒多種。圓筆為主，兼用方筆。中鋒為主，兼用側鋒。

3,《三門記》線條形狀粗重厚實，橫左低右高，字形結構略呈扁方之勢，工整典雅，寬綽秀美，體貌端莊，骨架勁挺。內部空間疏密有致，鬆緊有節，外部空間寬博舒朗。舒放自然。

4,《三門記》章法行列整齊，水墨交融，上下連貫，氣脈相通。

只要是經典法帖都可以學習，只要是經典，都是被我們認可的，剩下的就是專心致志練習了。給大家激勵一下吧。只要功夫深，不負有心人！

本人以為該從（趙松雪書六體千字文）入手。這本字帖中的楷書可謂是趙孟頫楷書中的精品。用筆精道。方圓並用，古樸秀麗，筋骨豐勁。不同於趙體其他碑帖寫法。給說趙體楷書不是真證的楷書者的一個有力回擊。

趙孟頫《妙嚴寺記》 美國普林斯頓大學美術館藏

感謝悟空的邀請，趙孟頫在元代的書法史上那絕對是舉足輕重的人物。在趙孟頫的書法中，按照趙孟頫對自己的書法總結來說是從王羲之、王獻之父子的筆法中來的，其實對於王羲之、王獻之趙孟頫更多的是取法他們的行草書，而對於楷書而言，趙孟頫更多的是取法李北海、虞世南和褚遂良，除此之外，對於北魏的碑版書法也有很大的借鑑，趙孟頫的楷書與唐代的“歐陽詢、顏真卿、柳公權”並稱為：“楷書四大家”，大家都知道，楷書最高的發展時期是在唐代，唐代能出現這麼多的優秀的楷書書家並不奇怪，趙孟頫還能與唐代的楷書書家並稱，這也足可以說明趙孟頫的楷書在中國書法史上的地位。

趙孟頫傳世的楷書作品有很多，被後世稱為“趙體”，在趙孟頫的楷書之中，受碑版影響最大的就體現在《三門記》這件作品之中，這件作品對於用筆的要求極高，其實並不是很適合初學。《三門記》的作品風格在趙孟頫的楷書作品中也比較鮮有，更多的風格應該都屬於《膽巴碑》這類的楷書。《膽巴碑》是趙孟頫六十多歲的時候寫的作品，可謂是人書俱老。除此之外，《妙嚴寺記》作為海外收藏的最為精彩的楷書作品一直十分的神秘。雖有一些版本的印刷，但都不理想，有出版的朋友推薦說寶玥齋最近已經和官方談下了版權的問題，將要出版《妙嚴寺記》，這可以說是國內首次原圖印刷，小編也十分期待

膽巴碑吧

獻醜了

臨趙孟頫，請多指教！

臨趙孟頫，請多指教！

臨趙孟頫！

趙孟頫的作品很多，其實很多都可以作為入門學習的貼，但個人認為行書選趙孟頫的較好，楷書還是覺歐陽詢九成宮最好。

趙孟頫，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。他的書法整體上是秀麗、溫婉，線條不以厚重取勝，而在恬淡中表現其運筆的暢達與精緻，於灑脫之中見靈秀之氣，展現給人的是一種自然、率真，以清暢溫雅的藝術風格保證了字裡行間的虛靈之氣，清而純、靜而雅，以從容不迫、抒情婉約的風格和情調，來闡發創作主體的遠古幽情。

趙孟頫的楷書，適合我們臨習的有《膽巴碑》、《三門記》、《妙嚴寺記》、《仇鍔墓誌銘》等等。

推薦：趙孟頫《三門記》。