行書的速度與激情相結合，快與慢視情況而定，行書屬於連筆映帶，或牽絲，意連線不連，應該快速與遲澀兼有，隨心而運，心蕩意性，手把筆運。具有遲緩似溪流，馳聘如快馬。

行書創作，掌握流暢度，也應有抑揚貌，筆鋒開張天岸馬，氣逸人中龍，行書在楷草之間，既有楷則的規整中庸之道，也有狂放的縱肆。寫的持重與瀟灑，才是真正達到風流倜儻少年氣質又非凡。

行書筆法，最為大家喜愛的書體。掌握一個尺度，意性達到極致，筆法運用瑧熟，才有王羲之行書的嫵媚，顏真卿的渾厚，蘇東坡的意蘊。

如何行走筆墨，關鍵是書寫的功力，能夠留得住墨，擒得住筆毫，張弛有度。

其一，臨帖，行書筆法有別楷則，又有甄別草書性，之間遊曳，而欲之撥出，入煙雲狀。韻之致攬來。

過於遲緩，不可，傷於疾速，顯得油滑，因此方圓中，筆鋒的四面，皆得迂迴，逆勢則顯勁力，順筆達及暢然。紹基翁則有裹墨玄機疾速。孟頫則有頓斂有巧妙。顏魯公更是行書若草，極致於狡兔跳躍。

切忌行書的如風偃草。一陣風吹來，草一律倒來。油滑筆屬於筆法單一，興和之情，忘卻筆法技巧，終是敗筆，無姿態。

如何寫好行書，學古人法，推崇且有了掌筆法，蓄積自己的雅緻，養性情，才有爛漫用筆之意，卷氣趣味，油然而生。自然而然，有了行書妙美狀。

一般來講，行書的書寫速度快於楷書。慢於草書。這是按同一個人的書寫速度來衡量的。書寫的速度是一個人平時書寫的習慣形成的。這和他對書法的理解密切相關。有的追求勁疾，書寫的就快，有人喜歡澀重，書寫的就遲緩。有人喜歡平和，書寫時使不急不慢。有人追求剛柔並濟，書寫的速度就快慢相交，富於節奏感。所以，不同的風格，不同的理解，都會反應在他的書寫速度上。

除此之外，書寫的速度還受筆墨紙的影響。軟毫宜慢不宜快，因為軟毫的彈性弱，寫快了筆毫恢復的速度跟不上運筆的速度，發揮不出筆鋒的變化。軟紙宜慢不宜快。快了墨浮在紙面。濃墨宜慢不宜快，快了枯燥不潤。

如果你學習趙孟頫行書，就儘量的快一些。趙孟頫日書萬字，除去吃飯睡覺喝水休息的時間，按一天寫十小時算，一個小時一千字，平均三點六秒一個字。不但要快，關鍵要好。不好再快也沒有用。如果你學蘇軾的行書，寫的慢一點也可以。蘇軾的行書圓潤遒勁，寫快了達不到他的效果。

速度的快慢因人而異，重要的是把字寫美觀。字寫的漂亮，用什麼速度寫都可以。

總體來說，行書快於楷書，慢於草書。對於行書本身講，有時起筆快一點，有時慢一點，做為運，收筆，和提按使轉，也如是。點畫及字與字的快與慢，不能一概而論，須要根據意韻情志為之。

寫字時，速度是很有講究的。

楷書、隸書這類字型，因為要追求工整，且法度深嚴，所以要寫得比較慢，甚至可以說是字型中寫得最慢的字型。

草書，可謂是寫得最快的字型，因為不寫快，無法提現其中的流暢之美。

有了以上的鋪墊，現在來看看行書。行書是介於楷書和草書之間的字型。如果草多於楷，謂之行草；如果楷多於草，謂之行楷；那麼，行書的速度不就是介於草書和楷書之間了嗎？其實這個說法只對一半，行書的確是要快於楷書，而慢於行書，但真正寫起來並沒那麼簡單。

好的行書，字型行間會讓人覺得歡暢淋漓，而又不失法度。所以要求寫字的速度要控制得徐疾得當，要有節奏感，有以下幾點建議。

第一，主筆要寫慢，非主筆要寫快；

第二，首筆和尾筆要相對寫慢，其他筆畫應相對寫快；

第三，垂露豎、長捺要相對寫慢；

第四，行楷要相對行草寫慢。

以上是本人對行書書寫速度的幾點拙見，所有不當之處，敬請指出斧正！

寫行書最重要的點不在於快或慢，而在於節奏感，節奏感是和勻速相對的概念，快寫有快節奏，慢寫有慢節奏，無論快節奏還是慢節奏都是寫行書的感覺，這個還是因人而異。

一般來說，初學行書，在臨帖的時候需要慢點臨，這樣有助於細節的表現，但需要有節奏感，不可勻速。在行書方面有了一定的臨帖基礎之後，搞創作，一般速度可以快一些，因為透過臨帖，對行書筆法有了一定的把握，但快，也一定要注意節奏感的把握。當然，這種快和慢的說法不是一定的，主要還是因人而異，要看個人的書寫習慣。

需要說明的一點，古人寫行書速度一定是比較快的，因為他們是出於實用目的的。所以，如果我們要去體會古人的書寫感覺，是需要提高速度的，如果沒有這方面的意思，就完全可以遵循自我的書寫習慣。

同仁們說得好。相對去論，不管何書，都看情況有快有慢。行書，最講究剛勁有力而有勢，鐵畫銀鉤而協調，躍躍欲動而有趣，線俏墨韻而含蓄。有時快不超過草書，卻有草書之勢；有時慢不超過楷書，卻有楷書之穩。形出於楷字結構，字法為要；韻出於點線造型，筆法為要；佳作出於章法，設計為要。行書是社會廣受歡迎的，快而不妖，慢而不滯，雖各有體味，但萬法歸綜:也要字法正確，筆法巧妙，墨法涵韻，章法完美。

寫行書最重要的不在於快或慢，各有各的寫法，有的人寫快有的人寫慢，無論快還是慢都是寫行書的感覺，我個人感覺。