少即是多，這是一個極致。

萬事萬物，皆有陽面，也有陰面。陰陽互動，在陰的極致，就是陽。就如月有陰晴圓缺，其實就是自然界呈現給世人少即是多的哲學啟迪。

從傢俱設計層面上說，少即是多。譬如：明式傢俱的設計，講究的是最簡單的線條和變化，但卻給人無限舒適的遐想和使用體驗。

從家居設計層面上看，一個走進去舒適整潔卻又藝術感撲面而至的家居空間，反映出設計師和居家者高超的藝術素養。

空間簡潔，並不意味著空洞無物實際上極大的收納空間都隱藏在牆壁後、櫃面後等等。

反之，一個空間堆砌了各種色調，看上去豐富多彩，實際上讓人心煩。

“少即是多”理念是密斯·凡·德·羅提出的建築設計原則，以“流動空間”等為主要理論，推崇對鋼與玻璃等新材料的運用，主張採用適合大工業化生產條件的新技術，以較少的限制提供更多空間變化的可能。該理念一經提出，其精簡的形式就得到世界各國競相效仿，延續至今，對國際主義、極簡主義等風格的形成具有推動作用。此外，該理念還逐漸被運用到室內設計、產品設計等方面，如模組組合、幾何元素在傢俱中的運用、對隔斷透明性與景觀智慧化的研究等。

一、“少即是多”理念對現代建築設計的影響

1. “少即是多”理念與國際主義風格建築

“少即是多”理念是現代摩天大樓的設計依據，西格拉姆大廈是密斯·凡·德·羅的代表作品。由於形制精簡統一、易於施工，這種建築被不斷模仿，逐漸形成國際主義風格。大廈整齊劃一的開窗方式、自由劃分大空間的手法和對鋼鐵、玻璃、標準預製構件的大量使用最終形成了純淨透明、施工精確的“鋼鐵玻璃盒子”結構。

時至今日，高層建築、玻璃幕牆結構和大量使用預製件的標準風格建築遍佈世界。“少即是多”理念將鋼與玻璃的建築藝術推向高潮，香港匯豐銀行大廈、北京盤古七星酒店等建築的出現再次證實了鋼與玻璃的“國際式”建築在世界舞臺上的重要地位。

2. “少即是多”理念與極簡主義建築“少即是多”理念通透、靈活，主張功能發揮，又關注與外部環境融合，以“少”的限制提供“多”的變換可能，推動了極簡主義的發展。密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那國際博覽會德國館聚焦空間結構，將建築的內部支撐和外部圍護結構分離，使牆體自由穿插，打破了室內外空間的界限。後來，這種做法被廣泛應用，促進了框架結構的發展，也衍生出許多建築新思想。如，理查德·邁耶在烏爾姆展覽館及會議廳的設計中充分發揮“消解”思想，弱化牆體的承重功能，改由框架結構支撐，解放了外圍牆體。他透過簡單幾何造型組合生成的體量穿插和輔以挑高共享空間、玻璃天窗的做法契合了“少即是多”的原則。

“少即是多”理念在與現代極簡主義共同發展的過程中又融入了新特色，主要表現為對原始環境的尊重和對建築形態的幾何化。日本建築師妹島和世從傳統庭院中獲取對 Okurayama 公寓的設計靈感，創造出與環境相交織的空間並保持建築單純的幾何形體，發展了“穿透性”風格。

二、“少即是多”理念對現代室內設計的影響

1. “少即是多”理念在室內設計方面的運用

室內整體空間的佈局多源於“流動空間”的概念，需靈活分割，減少限制。如，西班牙的BHMM House公寓內有隱藏的木製遮擋板系統，居住者可以根據使用需求靈活進行空間轉換，保護隱私。

功能區設定需關注小空間多功能設計。“隱藏”是一種巧妙的手法，在地面、牆面等安置“機關”，使用時透過抽拉、摺疊等方式翻出櫃子、檯面等以調整空間屬性，能將會客、用餐、儲藏等功能融為一體。

在裝飾效果上，“少即是多”理念不主張盲目削減傢俱陳設，而是採取簡潔的裝修風格，使用抽象的幾何元素，有明確的色調，並用玻璃、陶瓷等新材料製品裝飾。

在照明設計上，“少即是多”理念主張增加透明窗以引入自然光，儘可能減少對人造光源的使用。如瑞士建築 Haus Roy的玻璃大窗，既保障了室內採光，又加強了與室外的聯絡，還巧用窗簾和植被，避免視線直接穿透室內。

在材料選擇上，“少即是多”理念主張用健康環保、有本土特色的天然原生材料。常見的混凝土、原木、磚塊等的質感肌理能營造迴歸自然的感覺。如，英國的Life House 使用了手工磚、拋光水磨石地板和輕質木天花板，使室內環境顯得純淨、自然。

此外，室內設計中還會增設一些智慧化程式，以減少家庭管理和電器使用過程中複雜的操控流程。

1. “少即是多”理念在家居陳設方面的體現

家居設計是室內設計的重要組成部分。宜家是一個家居用品品牌，歷來以造型功能簡潔、色彩線條明快等特點吸引大眾。宜家有很多可拼裝的“模組化”設計，如，許多置物架以自由拼組的方式固定、懸掛，使用者只需插接或調解螺絲就可輕鬆拆裝。其軟裝風格偏向純色，或以單一的點元素、線元素、連續規則的印花進行簡單裝飾，簡潔大方。

在細節處理上，宜家擅用個性化的創意設計。如，宜家在燈具上使用普通紙材，或將若干“模組”透過一定序列摺疊、拼接，使燈罩形成凹凸有致的幾何形變化。宜家的設計常直接使用原材料或模仿自然界的形態、顏色、紋理，繼承、發展了“少即是多”理念，避免了功能主義嚴謹刻板的形式，實用而美觀。

一、“少即是多”理念對現代產品設計的影響

1. “少即是多”理念對傢俱產品設計的影響

密斯·凡·德·羅設計的傢俱幾乎沒有裝飾，卻在必要的細節上十分考究。他設計的巴塞羅那椅發揮了鋼材優越的力學效能，截面小而精緻的鋼管交叉形成“X”形支撐腿，方而厚的皮革坐墊與彎曲精緻的鋼管形成明顯反差。他對MR椅的設計則利用了鋼的可彎性，透過粗糙帆布與皮革以及光亮金屬材料質感的對比、金屬曲線線條與方形皮革體塊的對比詮釋極簡美感。

在“少即是多”理念影響下，傢俱產品設計領域逐漸形成追求造型簡潔、色彩純粹、功能多樣並能充分發揮材料特性、符合人體工程學的設計趨勢，尤其影響了許多 北 歐 家 具 的 設 計 風 格 。 丹 麥 品 牌Muuto 以傳統北歐線條為造型基礎，既保持自然、簡潔的特徵，又不乏對前瞻性材料的使用和對個性化功能的探索。Artek品牌堅持將科學和藝術結合，保留木作傢俱的有機線條，以“L”形等作為傢俱的設計精髓。Erik Jrgensen 的設計規格多樣，在每處需要人體構造學的細節上非常講究。此外，還有許多將傳統工藝、材料與現代化生產技術結合的設計，致力於打造造型簡練、質感舒適、功能多樣且價格合理的高品質傢俱。

2. “少即是多”理念對產品品牌設計的影響

“少即是多”理念體現了減法設計的原則，並逐漸闡發為在設計中使用簡單的顏色、乾淨的線條、開放的佈局、精簡的字型，形成留白和對比等。在產品品牌設計上，運用該理念有助於直觀表達設計靈感，突出特色，拓展客戶的想象空間。如，印度尼西亞的 Hong Center 是個致力於保護、發展民間玩具的組織。設計師透過觀察兒童玩耍的動作，不僅把 50 多個由特別標識組成的簡單模組化視覺形象運用於產品上，而且將“H”“O”“N”“G”的變形字形象任意組合作為組織 logo。這些簡潔的標識可以根據需求組合變化，體現了“少即是多”的理念。

“少即是多”理念在 UI 設計中也運用廣泛，設計師透過精簡抽象、提取元素符號等手法突出品牌特點，創造出介面清晰、出錯率低的排版，這樣既能保證功能資訊完整，又能使層次結構簡潔，直觀地傳遞產品特色和企業文化。

二、“少即是多”理念發展過程中存在的問題和發展新策略

1. “少即是多”理念發展過程中存在的問題

對於“少即是多”理念的運用需掌握合理尺度，過分求“簡”會帶來功能的缺失。如，密斯·凡·德·羅設計的範斯沃斯住宅使室內生活暴露無遺，導致夏熱冬涼，其功能區幾乎只包含浴室和廁所，甚至沒有足夠的空間儲藏衣物。

在產品設計上，有些設計只追求形式的“極簡”而忽視了材料特性。如，一款“釣魚燈”必須要用沉重的底座穩住細杆，進而導致整個燈變得笨重。還有一些產品只是把手工勞動變成操作機器勞動，既沒有降低工作強度，又沒有節省時間。“少即是多”理念也導致城市趨同化現象日趨嚴重，幾乎完全相同的建築形制難以讓人感受到城市間的差異。對比不同國家的城市照片，呈現的多為摩天大樓林立的都市形象。各國的古代建築往往帶有人文特點，現代建築則標準相似。從某種角度上說，“少即是多”理念讓建築失去了民族文化特徵，使城市喪失個性、國家喪失地域特色。玻璃幕牆等的大量使用在一定程度上還帶來了光汙染和部分鳥類無法正常棲居等問題。

1. “少即是多”理念下的發展新策略

對於過分求“簡”帶來的功能缺失問題，設計師應做好前期準備，考慮使用者的需求並與其及時溝通，在使設計合理、實用的基礎上去掉多餘元素，留下核心精華，追求簡潔、優秀的效果。

針對國際主義風格下的城市趨同化現象，設計師應保留“少”之核心，注重“場所精神”的構建，用簡潔的手法打造融合地域特色的發展新策略。設計師應結合當地的歷史、地理、生態等，抓住城市靈魂的精髓，把最具代表性的地域特徵放大，提煉成設計的元素符號，並透過簡明的線

密斯·凡·德·羅的“少即是多”的理念引起了設計界諸多領域的認同並逐漸發展為備受推崇的黃金設計法則，在建築設計、室內設計、產品設計等方面產生了深遠影響。它為現代設計提供了新的思路，主張靈活性強，標準化程度高，現代新技術、新材料使用多的設計方法，並提倡簡化設計語言，突出最初的靈感，以留下辨識度高的有用細節，形成不言自明的設計效果。設計師在運用這一理念時須把握好精簡的尺度和設計的溫度，以不影響使用功能為前提，在顏色、字型、佈局、留白以及平衡對比等方面進行簡化、抽象、提煉，運用較少的元素獲得更好的效果，最終留下能反映設計本質的精髓，形成高質量的設計美學，使設計具有“精神座標”的特徵和人情味。