開始還認為是勇於嘗試揭露腐朽舊觀念的新劇，到後來發現依然是個大女主戲，男人都花樣作死，女人最明理智慧，關鍵是有金錢有地位無所不能。

女人可以自強自立

好的家庭環境對子女非常重要。

知錯能改善莫大焉

做人不能太作了

正午陽光每出一部劇，幾乎都是同時段的收視冠軍，因此這是小編最初被《都挺好》吸引的原因之一，另一個就是演員郭京飛，一個原本優秀的話劇演員轉戰影視圈的勵志男主，然而小編曾一直感慨，郭京飛真是出道即巔峰的典範，《失戀三十三天》裡只是小嘍嘍沒啥說的，《龍門鏢局》裡真是魚躍龍門，陸三金的臺詞功力真是秒殺一眾小鮮肉。觀眾突然發現電視劇裡的臺詞居然可以像話劇一樣展現，真是驚掉了小夥伴們的眼球。哇，感覺人生已經到達了巔峰！

但是，《都挺好》裡郭京飛飾演的家暴媽寶男讓觀眾恨的牙癢癢，招黑程度冠絕娛樂圈，直到倪大紅飾演的蘇大強不停作怪，作出了表情包以後，郭京飛似乎有被洗白的嫌疑，一段魔性的廣場舞讓觀眾恨不起來，只能感嘆，這孩子不懂事，但是還能改造的回來，編劇似乎也猜透了觀眾的心理，居然在後續劇情中，將所蘇家所有人都洗白了，蘇母重男輕女有隱情，蘇大強一輩子被老婆壓著，白蓮花老大蘇明哲除了只會說太失望，也漸漸用實際行動補救對父母的虧欠。老二蘇明成一無所有之後發現血緣關係才是最靠譜的，老三也就是大女主孫明玉刀子嘴豆腐心，她是出生就不被母親待見，似乎被世界所拋棄，但是她身上的反抗精神令人敬畏，這種反抗精神似乎有些不近人情，也容易誤傷他人，但這是人類發展史中不可或缺的精神。總之劇情讓人慾罷不能，演員演技全部線上，而全劇從亂局到和諧，從陰暗到明媚，人物的從黑到白，原本就是戲劇張力的慣用手段，沒什麼高階的，但是真正讓小編有所感悟的還是類似女權劇的展現手段有了巨大的提高，不再是拿著喇叭喊女人是半邊天的傳統手段。

相信《都挺好》最終的劇情走向就是都挺好，但是原生家庭重男輕女造就的悲劇並不是一句都挺好就能和諧掉的。以小編母親家庭來說，就是一個典型的原生家庭，重男輕女根植於小編姥爺和姥姥的骨髓裡，他們總共六個子女，頭四個都是女兒，最後兩個小的都是兒子，這明顯就是生不出兒子不罷休的心理在作祟，小編的母親排行老三，小編的四姨有個很悲哀的名字，“招娣”。雖說招娣只是乳名，可是這個乳名早已在她出生的那一刻定義了她人生的意義——下一胎招個弟弟。好在四姨比較爭氣，隨後真的招來兩個弟弟。當然現實中的招娣沒有蘇明玉的反抗精神，對於父母對於兄弟姐妹沒有任何怨言，可是這並不能掩飾招娣是這個家庭中最不受待見的，這樣的原生家庭中，父母必然是兩頭親，中間招娣只有被忽略的份兒。小編的母親曾經說過姥爺最不喜歡的就是四姨，並且分析原因是四姨吃的多，上世紀60年代最缺的就是食物。當時小編也未曾多想，直到看了《都挺好》，突然才意識到原來如此，四姨吃的多與不多根本無關緊要，因為在她的弟弟出生的那一刻，她已經完成了她的使命，哪裡還能得到更多的關注。

其實這件事情裡可以看到重男輕女思想的作怪，兩個女兒無差別，可是女兒的孩子怎麼辦呢？依然逃不脫心中的執念，在女兒的婚姻大事中卻提前打起了外甥的主意。除了這件事，小編最近忽然發現一件怪事，小編只有一個四歲的男孩，而同學們已經有好多二胎，所有的二胎，都有共同特點，第一胎是女孩，也就是隻有第一胎是女孩的家庭才急於生二胎，而且二胎都想要兒子。如果第一胎是男孩，那麼生二胎的慾望就不強烈，就在小編吐槽這些同學們思想老套的時候，突然意識到一個問題，如果自己頭一胎是女孩，會不會也早已有了二胎呢？就算自己不想要，又能否頂住老一輩的催促呢？想到這兒有些慚愧。

曾經有同學質疑小編的觀點，說他對女兒，兒子都一樣沒有任何區別，我說你看過電影《唐山大地震》嗎？馮小剛拍的，徐帆飾演的李元妮在兒子和女兒同時被壓，只能救一個的時候，她選擇了兒子，也許在這件事之前，她也認為她對女兒和兒子和愛是一樣的。可是愛不等於一切，再愛也要給婆家留個種啊！ 女性的悲哀展現的淋漓盡致，女性本身即為女性，卻選擇犧牲女性，給男性，給婆家留火種，悲哀裡的犧牲精神卻透著女性的偉大。

當然說了這麼多，似乎欠缺正能量，相信小編也會像《都挺好》的編劇一樣，洗白！封建遺毒是重男輕女思想的根源，也是曾經男權社會的糟粕，可是現如今，這種遺毒和糟粕真的在逐漸消融，因為像蘇明玉一樣的擁有反抗精神的新女性越來越多，女性的強大也是反映社會反映國家的強大，什麼時候女性可以當主席，那就真的是厲害了我的國。《都挺好》這樣的良心劇敢於展現原生家庭的悲劇，這本是就是進步，敢於直面錯誤，才能反思，反思自己的家庭是否也有類似的悲劇，反思自己的思想真的比蘇母高階嗎？反思自己有些行為是否也和蘇大強一樣作？反思自己是不是也如蘇明哲一樣只會耍嘴皮？反思自己是不是也和蘇明成一樣曾經是啃老族呢？反思自己是否有蘇明玉的勇氣？不斷地反思才能有不斷地進步。

最後說一下《都挺好》劇中一條隱蔽的線索，十分高階，蘇明成是蘇母重男輕女思想的受益者，可是他和妻子朱麗結婚十年卻未生子，如果不是身體問題，那就可能是丁克一族，這既是一種反諷，也預示著年青一代人的已經思想已經開放到不要孩子，哪還管你是生男是生女。

1、人都是多面立體複雜的，不管是蘇家奇葩三父子，還是大嫂二嫂蘇明玉，他們都有自己的優點，也有自私的一面。所謂人沒完人，這就是現實生活中的人。

2、原生家庭對一個人成長的重要性。父母對子女的教育、言行與態度將會影響孩子的一生。蘇母的強勢偏心，蘇大強的軟弱無力，間接影響了蘇家三兄妹的性情。所以才導致了自小受寵的蘇明成自私自利，出國留學的蘇明哲愚忠愚孝，自小受冷落的蘇明玉嫉惡如仇。

《清平樂》播完了，沒有收穫預期中的熱度。今年正午陽光上線的兩部戲，應該說不如去年的兩部戲熱度高。去年的《大江大河》和《都挺好》無論是熱度還是口碑都比今年的兩部戲高。

《都挺好》播出時，火得一塌糊塗，不僅花式上熱搜，劇中每個人的話題量也是節節攀升。從大哥的“我對你太失望了”，到蘇明成的“圖你年紀大，不洗澡”，成為了很熱門的網路流行語，被網友們用得不亦樂乎。

那麼在這部戲大火的背後，有哪些冷知識呢？我們不妨一起梳理下：

這部戲改編自阿耐的小說《都挺好》，最初的劇名叫《回家》，播出時又改成了《都挺好》。此書的原作者阿耐，為人很低調，有“三不”：不見網友、不接受採訪、不面見合作者。

正午陽光與阿耐的合作是一種雙贏，給雙方帶來的聲譽是有目共睹的。其實，這部戲，也是大哥高鑫與侯洪亮的第五次合作，其他四次合作分別是《戰長沙》、《到愛的距離》、《琅琊榜》、《外科醫生》。

除了高鑫，藉助這部戲大火的還有倪大紅、高露、李念、郭京飛等。特別是蘇大強，這個作妖的父親形象，幾乎成為觀眾們的眾矢之的。儘管，最後蘇大強的所作所為，成功甩鍋給阿爾茲海默症，但是網友們對於蘇明玉辭職照顧他的大團圓結局，還是不買賬，導致該劇收官之後的評分一度下滑。

雖然，觀眾們不喜歡該劇的結局，但劇中演員的演技還是獲得了大家的認可。正午陽光的戲也因此成為一個很好的造星集中營，正午陽光的金字招牌也越來越響。

說到演員演技，在大家的印象中，總以為現代戲比古裝戲拍得容易一點，化妝不復雜，也不用穿繁瑣的戲服，但實際上呢？演現代人是最難的，因為你的微表情稍微出一點偏差，就很容易讓人齣戲。應該說現代戲更考驗演技。比如蘇明成毆打蘇明玉那場戲，據說是一次過，觀眾們都覺得蘇明成打得是真狠，其實呢，打得是空氣。是不是要佩服一下郭京飛的演技呢？

《都挺好》之所以大火，除了擊中了很多觀眾心裡那份“原生家庭之痛”，還捎帶著給觀眾們普及了許多新的知識與實用哲學，比如法律方面的，職場方面的，心理學方面的，傳統文化方面的。

就拿蘇州評彈來說，如果不是《都挺好》，作為一種地方戲曲，實在不可能達到這種廣為人知的效果的。為了搞清楚這個“蘇州評彈”，筆者還特地百度了一下，順便給大家科普下：蘇州評彈，形成於蘇州，流行於吳語區。是“評話”和“彈詞”的總稱，也就是所謂的大書和小書。是演出者操著吳語，博採小說、戲曲、詩歌、音樂、相聲等表現手法之長，熔說、噱、彈、唱、演於一爐的藝術表演形式，深受群眾們的喜愛。

在法律方面，比如蘇母去世後，蘇大強自己跑回老宅，取了一個存摺，生怕再被蘇明成搶了去。當時，蘇明玉告訴她，即使這個存摺在蘇大強手裡，也不能獨吞，包括這個老房子，因為蘇母去世時，沒有遺囑，所有財產，蘇大強要與孩子們佔比例分別繼承。

又比如劇中，蘇明玉上專科之後，就不再向家裡要錢，也就不用贍養父母，其實法律是不認可這種做法的，所謂斷絕血緣關係，斷的只是心理上的依戀、情感上的寄託，但法律上的撫養與贍養責任是無法斷絕的。

比如職場方面，員工的威望與權力不能蓋過老闆，即使你是為了替老闆守住家業，也不能讓老闆覺得你比他牛，否則踢開你是分分鐘的事，就像蘇明玉，就算是為了替師傅守住產業，不惜得罪所有人，但最終還是被老懞踢出了局一樣。

《都挺好》這部劇的精髓自然是我國封建社會遺留下來的問題了重男輕女，對於兒子要什麼都可以，錢全給兩個兒子，好吃的也全給兒子，可以拿出錢供兒子出國留學沒錢甚至是低三下四地去借錢，也在所不惜，可是對於女兒呢，提到要買輔導資料就是沒有錢，說哥哥影響自己學習了，那是你的錯，你在這學習幹啥，為了供兒子上學，可以把女兒的住的那件房子賣了，逼得女兒沒地方住離家出走，家裡的人誰又當蘇明玉是親人，不管什麼時候都是在一味地剝削而已。

還有女性的問題，在劇中蘇明玉這個角色，真的教會了我們許多，女性就應該像蘇明玉那樣自信自強，不需要依靠任何人，自己也可以活的很精彩，雖是女兒身但絕不亞於任何一個男人，自己雖然在原生家庭受盡百般折磨 ，千般虐待，可是在自己那冰冷的外表下，仍有一顆火熱的心，而且還心懷有愛，念著親情，渴望家庭的溫暖。這部劇折射出的是很現實的問題，也值得我們每個人深思。