在服飾樣式方面，先秦以來，華夏族已大體形成了上衣下裳、成年男女梳髮髻的格局。國君得喜好與宮廷的式樣對於風氣的變異有很大的主導性，楚靈王欣賞纖腰，國中的女子聽說後群起仿效，以致有的女孩子因結食而餓死。政治與文化的統一，使這一習氣更加有增無減，貫穿於爾後的整個古代社會，成為服飾變化的主要促進因素之一。傳統的服飾樣式由兩個系統組成，一個是在重大禮儀場合穿用的典禮服飾；一個是在日常生活中穿用的普遍服飾。前者繁盛奢華，後者簡單樸實；上層貴族的日常普通服飾受前者的影響較大，而平民百姓的普通服飾則變化較少。歷代封建王朝創立之後的“制禮作樂”，主要目的在於規範前者，同時也對後者產生一定的影響。

在清宮戲中，我們總能看到劇中上到貴族，下到丫鬟，都把頭髮梳成髮髻的樣子，其實這都是不對的。別看髮型是個簡單的事兒，但是一點都不簡單，裡面蘊含了很多複雜的問題。

中國的古裝劇，鮮有比較嚴謹的。電視劇中不但穿越時代亂用服裝，髮型也是有著各種詭異的形態。清代旗人女子的髮型演變貫穿了整個清王朝，從清初到清末，髮式可謂是發生了翻天覆地的變化。而且根據不同的服飾和場合，也對應著不同的髮式。影視劇中頻頻出現的髮髻主要是清後期產生的旗頭，也就是俗稱的耷拉翅。這種髮式主要產生於晚清時期，清中早期是沒有的。

好在這方面清代留存於世的畫作及照片不少，為後世研究提供了可靠的依據。本文主要講述清代貴族女性，即旗人女性的髮式。在清代早期時候，旗人女子多是進行編髮盤頭，或者直接是包頭。比如在我們常見的、聲名顯赫的孝莊皇太后常服袍坐圖裡，孝莊的髮式就是編髮盤頭：

又比如下圖：

到了康熙時期，髮式又發生了改變。例如下圖孝昭仁皇后常服袍褂（區域性）：

從上圖不難看出，清代旗人女子的髮式在包頭的基礎上，開始有頭飾作為裝點了。之所以上圖頭飾戴的這麼少，是因為清代旗人女子的常服一般都是素色且沒有紋飾，如果穿的這麼樸素戴一個浮誇的頭飾，顯的也不是那麼自然。所以一般比較花哨的頭飾，都是在身穿吉服的時候才會佩戴。

按照清代典制，吉服都是在節日或有重大場合的時候才會穿著。在穿著吉服的時候，也應該佩戴吉服冠。所以身穿吉服作為禮服時，頭飾自然也要絢麗一些。比如下圖，清早期女吉服袍坐像：

如果覺得上圖還是過於樸素的話，還有再浮誇一些的：

後來，這套頭飾慢慢就演變成了鈿子，在早起的時候它是這樣的：

清代中期的鈿子：

從上面的畫像來看，清代男裝與女裝的區別並不是很大。畫上的兩個人都是身著冬吉服，佩戴朝珠。甚至於女冬吉服冠與男冬吉服冠基本是完全一樣的，如果女子不是戴了鈿子，基本上跟男裝就沒太大差別。

到了清中期，頭飾開始浮誇起來。如下圖中，女冬吉服袍褂，戴細鈿子：

清晚期的鈿子：

可以說，截止到清晚期，旗人女性的頭飾還是含蓄的。但是到了清晚期，鈿子開始發生巨大的變化，你沒理解錯，就是字面上的意思，巨大的變化。鈿子都莫名其妙的開始變大了，呈現出我一定要大過你的態勢。

清晚期旗人家庭結婚照：

清代同治時期，旗人女子身著吉服袍褂，頭戴鈿子：

雖然鈿子很花哨，很好看。但是那終究是搭配吉服時穿的，而吉服只能在節日、慶典等重大的場合才會穿。一年總共也穿不了幾次，就算你愛美，但是這頭飾也不是你想戴就能戴的。所以在日常生活中旗人女子主要還是身著樸素的常服的，但是因為常服似乎不太分男女，所以，不那麼美的常服就慢慢不那麼受歡迎了。

自古至今 ，愛美之心人皆有之。髮型作為服飾的重要組成部分，在古代稱為“首飾”。隨著朝代不同、民族文化以及社會環境等差異，都有著獨特的表現。

明朝是一個漢族掌握國家統治權的朝代，與少數民族統治的清朝，其女性在髮型上，既有聯絡也有這區別。

01

從一部清朝人寫的明朝人故事《紅樓夢》來看人物髮型。

明朝時期的女子髮型，基本上在漢唐基礎上，延續了宋元時期的款式，但也有自己的民族特色，比較清新典雅，髮髻的高度，比之前的矮一些，從扁圓形慢慢演變成長圓型。而清朝人則多了個頗具民族特色的大拉翅，主要是滿族已婚婦女的髮飾。

從年齡來分，兩個朝代的童女階段，都是以簡單的垂髫髮型。

《紅樓夢》中第71回中：“……臺下一色十二個未留頭的小丫頭，都是小廝打扮，垂手侍候”。

其中“未留頭的小丫頭”就是指頭髮還沒有完全留起來，打扮就像個男孩子的女童。

這是普通人家的打扮，而清朝滿族中的女孩子，在幼童時期還要被”薤去四周發，只留顱後發，後編成辮子垂於腦後，至成年待嫁方蓄髮”，意思就是跟男孩一樣，前額半個腦袋頭髮剃光，後面留一根辮子，到了成年才能蓄髮，這畫面有點不敢想象。

02

到了少女時期，當然就允許梳一些少女專屬的髮型了。上圖為清朝北京胡同女孩照片。

比如說她們有劉海，後面梳一根大辮子，或者將頭髮比較隨意地挽成鬆散的髮髻，分垂在兩側，成為“垂髫”。她們常用釵、簪等來固定髮髻，《明史》規定女子在室者，作三小髻，金釵，珠頭（上髟下巾）。

垂鬟分肖髻，這個髮型一般是未出嫁的少女髮型。

但是如果女子已成年，由於種種原因還沒有出嫁，那麼就將前面的劉海梳起來，後面的髮辮依然垂著，以示未嫁。或者立志不嫁人的，乾脆自梳，直接搞一個已婚婦女的髮型。

上圖為劉詩詩的明朝少女扮相。

03

至於嫁了人的女性，髮型就千姿百態，複雜的多了。也因為時間不同，各個朝代已婚婦女的髮型也有明顯的區別。在明清兩朝的初期，因為社會還不穩定，經濟還不發達，所以婦女的髮型多簡單，就是把所有頭髮梳紮起來，全部捲到腦袋上。

至於捲成什麼樣式的，漢族婦女髮型的樣式名目漸漸增多，各個時代，流行時尚都不一樣。在明穆宗時期，“挑心髻” 是當時比較時興的髮型。即婦女將頭髮梳成扁圓形狀挽成髮髻 ，並且在髮髻的頂部 ，綴飾用寶石製成的花朵 ，時稱“挑心髻”。

江南地區，則流行“牡丹頭”，此髮髻的造型猶如盛開的牡丹而得名。

清李漁《閒情偶 寄》卷三 ：“窮怪今之所謂牡丹頭、荷花頭、缽盂頭 ，種種新式樣 ，非不窮新極異。”

上圖為唐伯虎畫作中的婦女，牡丹頭髮型

04

清代中期開始，北方皇宮的滿族貴族婦女，流行由"兩把頭"發展而來的旗頭大拉翅。到清朝晚期發展到極致，在滿族及清宮中為婦女，非常流行的一種頭飾。

上圖為晚清格格王敏彤（完顏立童記）

在南方的漢族婦女呢，有點想模仿這種髮型，但是她們不喜歡這種誇張的板狀冠型，呈現如牌樓般高聳挺，梳髮時將頭髮挽至頂部分成兩把 ，盤成扁髮髻 ，插上扁方 、玉簪 ，將頭後的餘髮梳成燕尾狀 ，垂在腦後，採用髮膠等材質，將頭髮粘得越來越長，形成高撅長髻 ，又稱“蘇州撅”“蘇罷髻”。

上圖為流行於寧波地區的一種“蘇州撅”

綜上所述：明清兩代的女性發型，在幼童時與男子無異，在少女時則有劉海垂髫，到了嫁人已婚之後，將頭髮高高梳起，盤算在頭頂腦後，形成各式各樣的，或高或低的髮髻 ，到了老年以後，還會帶上假髮做的“假髻”“冠子”等。

此造型身份設定為官宦家族女眷。造型主要需表現貴氣、端莊的感覺，因此髮髻不宜太複雜，實則越簡單的髮髻越能表現出大氣的一面。用簡單的髮髻加以複雜精緻的頭飾，這種搭配能更好地顯現其高貴身份和氣質。

造型說明

風格特徵

髮型上選用了規則狀圓錐型假髻，這種圓錐型假髻原是用金絲編織而成，再加以網罩。明代貴族女子多梳此髮髻，並習慣於在髮髻上簪滿精緻的頭飾。而在此造型中作者改用鐵絲編織雛形，並將假髮絲覆蓋於上面做成假髻。另外這種由假髮絲做成的假髻視覺上可與模特本身的頭髮融為了一體，更顯自然與大方。

妝面上運用了紅唇，並略施以金色眼影，盡顯高貴大氣。

服飾上選用紅底金紋圓領長襖，較顯華麗，與整體造型相搭配後極似有品級夫人之感。

梳妝手法：佩戴式。

梳妝重點：佩戴假髮髻。

梳妝工具：尖尾梳1把、墊發包兩個、紅頭繩兩根、皮筋兩根、假髮髻1個、假髮片1條、髮夾若干。

造型步驟

1：用尖尾梳將頭髮梳順，然後分為前發區和後發區兩個區，接著再將前發區頭髮進行中分。

2：將後發區頭髮分為上下兩部分，然後將上部分頭髮用紅頭繩紮成馬尾，注意馬尾高度。

3：然後把下部分頭髮往上梳起與上面的馬尾歸為一體，並用紅頭繩再次捆紮固定。

4：將馬尾編成兩條麻花辮。髮量較多的紮成兩根辮子，髮量較少的紮成一根即可。

5：將兩根麻花辮統一盤成圈後固定在頭頂，作為髮型基點，固定時需注意位置要居中。

6：將兩個墊發包固定在前後發區分界線左右兩側，固定時需檢查左右墊發包位置要對稱一致。

7：將前發區頭髮往後梳理並均勻覆蓋住墊發包，形成發包。覆蓋後需確保發包表面光滑平順，髮絲紋理乾淨清晰，且走向一致。

8：將圓錐型假髻固定在之前辮子盤成的髮型基點上，並將之前包發後餘下的髮尾沿錐型髮髻底部圍繞交叉固定，固定時需注意發層與發層之間的自然銜接，同時隱藏髮尾與髮夾。

9：將一條假髮片固定在圓錐假髻後底部中點上。

10：將假髮片均勻分成左右兩股，然後將右邊那股頭髮沿著假髮髻底部繞到前面並固定，同時隱藏髮尾和髮夾。

11：將左邊那股頭髮做同樣操作處理，處理完成後從正前方檢查左右形狀要對稱。

12：檢查整個造型的形狀和弧度，另如有碎髮需整理乾淨，最後戴上頭飾，完成。

造型展示