29200426 《宋徽宗》

晚上看紀錄片《南宋》，繁華之北宋毀在趙佶手中，他弟弟趙構南遷至臨安，偏安一隅，開創南宋，而宋徽宗也在被俘的九年吃盡了25年帝王生涯不務正業的惡果。每當看北宋之末的歷史，於當時宋朝子民，他是荒淫無道的昏君，忍不住要罵幾句；而駐足於美術館那一幅幅精美清雅的畫作前，又不得不感嘆他給中華民族留下如此寶貴的財富。讚譽各半，後人無不為其多面人生唏噓喟嘆！

一直想說點什麼，卻難以用只言半語表達對其更客觀的評價。作為文化藝術並不專業的愛好者，今試著抽取宋徽宗人生重要特色，作此七律，以為習作。

山林花鳥盡天然，瘦鐵疾書勁逸篇。

疏斥忠良溺信佞，運石艮嶽聲色纏。

梁山方臘俱呼號，降擄金國苦日煎。

依蘭悲愁東逝水，奈何錯把帝王傳。

如果感興趣，不妨瞭解一下宋徽宗的藝術成就吧，至於他荒淫無度的皇帝生涯，自有史書記載和評價。

宋徽宗出生於元豐五年（1082），據說在他出生之前，他的父親宋神宗曾到秘書省去觀看收藏的南唐後主李煜畫像，看後評價到：“見其人物儼雅，再三嘆訝。”不久後趙佶出生，“生時夢李後主來謁，所以風流文采，過李主百倍”。古代帝王將相的出生多是玄之又玄，往往虛多實少，不足深信。不過趙佶和李煜兩人同為亡國之君，在藝術上又都有很高的造詣，確實有很多共同之處。

宋徽宗趙佶是宋朝的第八位皇帝，宋神宗的第十一子，其兄哲宗去世後，趙佶繼位，成為歷史上的宋徽宗。宋徽宗在位25年，其在位期間，窮奢極欲，寵信奸臣，重用高俅、蔡京、童貫等“六賊”，致使國勢衰落，加上北方金兵的侵襲，國內宋江、方臘等農民的起義，內憂外患，最終兵敗被俘，淪為階下囚，受盡九年的苦痛折磨，客死於五國城。究其一生，宋徽宗作為君主是不合格的，然而其在書法、繪畫、詩詞等方面的藝術成就卻是不可否認的，有“書畫皇帝”和“丹青皇帝”的稱號。

宋徽宗自幼愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現出非凡的天賦。

宋徽宗的花鳥草木堪稱一絕，尤其以花鳥繪畫最能代表其繪畫成就，宋徽宗的畫注重寫生，畫作十分精緻、工細，尤工花鳥，於翎毛之細膩可謂獨步古今。

《芙蓉錦雞圖》是其花鳥作的代表，畫作中錦雞、芙蓉菊花、彩蝶等栩栩如生、靈動真實，加之“瘦金體”的題詞，更使畫作增色不少。

除此之外，他的《瑞鶴圖卷》、《柳鴉蘆雁圖卷》也是花鳥畫作中的上品。

宋徽宗不僅擅長花鳥繪畫，在人物繪畫上也有很深的造詣。人物繪畫具有較為明顯的宣傳教育作用，在北宋時受到了朝廷了高度重視，宋徽宗的人物繪畫中，摹畫佔了很大的比例，他的《摹唐人明皇訓子圖》、《摹虢國夫人遊春圖》和《摹張萱搗練圖》，是人物繪畫中的代表作。

在山水畫上，宋徽宗也頗有造詣，雖然他的山水畫作品數量少於花鳥畫和人物畫，但卻不乏上品，他的《奇峰散綺圖》，就是山水畫中的精品，被稱之為“意匠天成”，《八盛圖》和《墨竹》也是此中佳作。趙孟頫稱讚他的繪畫作品道：“真英筆也！”

宋徽宗的畫，無論山水、花鳥、人物，都能"寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發於毫端，萬物各得全其生理" 。觀察細微，氣韻生動，野趣橫生，神行兼備，格調高雅。典雅清秀中又稍帶意境悠遠的放縱。宋徽宗作畫，看重想象力，喜歡含蓄的意境，不落俗套，獨具匠心，著實一名有思想的畫家。

宋徽宗在書法上也獨樹一幟，他創造的“瘦金體”，在中國書法發展歷史中更有獨特的地位。

在書法上，趙佶起初學的是黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜揉各家 ，取眾人所長又獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金體”，既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又有強烈的個性色彩，如“屈鐵斷金”。特點是筆劃瘦細而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅緻、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養以及神閒氣定的心境來完成。此後儘管學習這種字型的人很多，但能得到其神韻的卻寥若晨星，這足以見證趙佶的書法功力。

在我看來，宋徽宗的書法就像一柄軟劍，看似纖細瘦弱，實則風骨傲然，劍劍封喉；又像一片勁風中的竹林，靈動勁逸。瘦金體給人的整體感覺就像邂逅一位迎面而來的清瘦男子，俊朗清、飄逸出塵。人說，字如其人，這樣的獨具魅力他人難以學會的字型，應當是趙佶本人最基本性格的提現，可是沒有在做皇帝這件事情上發揮出來。

宋徽宗的詩詞相比于于繪畫和書法較為平庸，尤其前期詩詞，多為矯情之作，享樂情調十分明顯。但在淪為亡國之君之後，被擄北上，感江山鉅變、觸景生情、無望回國，寫了不少情真意切的佳作，透過幾百年歲月風雨，那樣強烈的悲涼和悔恨，讀來讓人心中隱隱作痛、催人淚下。

下面選幾首分享一下。

《清明日作》

茸母初生認禁菸，無家對景倍悽然。

帝城春色誰為主，遙指鄉關涕淚漣。

《燕山亭·北行見杏花》

裁翦冰綃，打疊數重，冷淡燕脂勻注。

新樣靚妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。

易得凋零，更多少、無情風雨。

愁苦，閒院落淒涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。

天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。

怎不思量，除夢裡、有時曾去。

無據，和夢也、有時不做。

《題燕山僧寺壁》

九葉鴻基一旦休，猖狂不聽直臣謀。

甘心萬里為降虜，故國悲涼玉殿休。

《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》

玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。

《在北題壁》

徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微。

家山回首三千里，目斷天南無雁飛。

這些詩詞深刻地描繪了宋徽宗真實的心情，亡國之恨堪比李煜的《虞美人》。

在宋代以前，很少有人能把詩詞、書法和繪畫三者相融合，蘇軾雖然主張“詩中有畫，畫中有詩”，他自己卻沒能達到這個境界。宋徽宗是真正將詩詞，書法和繪畫三者有機相結合起來的人，在當時的藝術境界上可以說是一大突破，對後世的藝術創作和發展也有很深遠的影響。總而言之，"徽宗皇帝天縱將聖，藝極於神"(《畫繼》) ，詩詞書畫各方面都達到了一定的藝術高度。

宋徽宗不僅自己有極高的藝術修養，更是利用皇權，以舉國之力，吸引最優秀的藝術人才到畫院，建立宋朝藝考的考試製度，極大推動繪畫藝術的空前發展。

在他執政期間，創立了世界上最早的美術專業學校——畫院。此後他的主業由國君變成美術教授，編寫教材，親自授課，為國家培養美術人才。

他親自主持考試，親自出題並評卷，考察的不僅是考生的專業能力，更看重他們綜合素質、創新意識藝術素養。考試內容以文人詩句來命題，要求考生畫出詩句的意境，構思巧妙，不落俗套，做到筆意俱全。這極大推動了宋代繪畫藝術的創新和繁榮。

另外，他還積極推動汝窯的產生。

正是因為北宋文化氛圍濃郁，加上皇帝投入大量資金人才，皇帝的獨特審美，成為整個國家的文化審美和導向，使得北宋遺留到現在的各種藏品都具有極高的藝術價值。

公元1126年，金兵攻破汴京，將徽、欽二帝押送北方，汴京被洗劫一空，北宋滅亡，史稱“靖康之恥”。公元1135年4月，經受了九年囚禁生涯的宋徽宗，客死於五國城，據說他死在冰冷的炕上，屍體被人發現時，已經僵硬。死前還有詩詞感慨道：“徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷山南無雁飛。”從中也可以感受到他內心的悽楚和對故國的思念。宋徽宗的一生無疑是悲劇的一生，作為皇帝，他庸碌無為以至兵敗被俘，慘遭世人詬病；作為藝術家，他才華橫溢，詩書畫三絕，留下了許多膾炙人口的作品。

人的悲劇在於無法選擇自己所處的時代和身份，這位天生的藝術家，可惜卻錯生在帝王家。趙佶步李後主之後塵，亡其國毀其民，所有的荒淫無為都在生命盡頭得到回報！

第一,宋微宗獨創瘦金體書法,繪畫作品也成為後世的範本。

微宗的瘦金體,足以秒殺中國歷史上一眾帝王書法家。學者餘輝說,如果不當皇帝,徽宗可以稱得上北宋四大書法家之一。後來在金國當俘虜,金人為了得到他的字,故意送他小禮物,因為徽宗會寫謝表。金人把這些謝表編成冊子,流傳了幾十年。

宋徽宗度金體《牡丹詩帖》

他的繪畫水平更是一絕,畫作是詩與畫的結合,成為後世臨摹的範本。鄧椿《畫繼》中對徽宗繪畫的評價是, "藝極於神...史莫能也”。另一個詩書畫皆通的皇帝是南唐後主李煜 ,但徵宗的造詣遠遠超過了李煜。

第二,推動藝術教育的系統化。

徽宗登基後,對宮廷畫師的水平很不滿意,於是親自制定了系統的畫師培養方式:固定學制,指定詩與畫相結合的課程內容,欽定評價標準,根據學生資質劃分等級,還有嚴格的考核方式。米蒂被請來當畫院的老師,徽宗自己也親自指導學生。

王希孟的《千里江山圖》和就是徽宗培養體制下的傑作。這種詩與畫結合的繪畫風格,影響了整個南宋。

王希孟 《千里江山圖》

李 唐的《萬壑松風圖》

不止繪畫,其他宮廷藝術,徽宗也推動系統化教育。

比如園林設計、建築、音樂、詩歌、戲劇、書籍和印刷術。

學者餘輝說,在這方面,世界歷史中沒有任何帝王能與之比擬。

宋徽宗酷愛藝術，在位時將藝術的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。

他本人身體力行，多才多藝，詩詞歌賦，琴棋書畫，都很精通。書法上開創“瘦金體”，自成一派，影響深遠。繪畫上，精工筆，善花鳥，有《柳鴨圖》、《池塘秋晚圖》等佳作流傳，不僅如此，他還對對自然觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關繪畫的理論文章，皇帝能做到這樣，也是沒誰了。另外，他還廣泛蒐集歷代文物，令人編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，對後世研究美術史有相當大的貢獻。

宋徽宗趙佶是宋神宗第十一子。幼小嬌養，遂成輕率浪子放狂之性，自幼愛好舞墨丹青，騎射。愛古石奇異珍禽之類品，饒有興質，尤其是書畫方面有非凡的天賦，下面是他的藝術成就評價，古今中肯評許，宋畫是中國古代藝術的巔峰，而宋徽宗則是這座巔峰的巔峰。

工書，創“瘦金體”為特別之處，細長，硬瘦，頓挫，疾挑，結體雄力健美，初學黃庭堅，後學唐薛稷書而有靈感，自創瘦骨描條之別樣，一如他生存之俠縫一般，意趣橫生，其留世於畫作上，他的草書狂放大氣，與其瘦金體相反，草書千字文，法外之法，行筆旋疾出律韻，狙狂有神鬼，筆記憶體浩氣，而本人偏安之幽處而寄懷，不理朝政，不管江山，

然一人而扛鼎千年書畫之最，藝術大師之才。世間顛三倒四，本來有書畫天賦的趙佶而出身皇家，且當上了漢家一家之長。

美國伊利諾大學東亞研究及歷史研究學教授伊沛霞有一部著作《宋徽宗傳》，專門從書畫藝術的角度講述徽宗一朝的政治文化，非常值得推薦。已有中文版，重磅推薦。

宋徽宗生平筆畫佳作，請自行百度，不再複述。

首先，他是個天縱奇才的藝術天才，開書法一代之先河的藝術探索者。開創"瘦金體"且獨此一家(獨此一家且前無古人後無來者)。

"瘦金體"的妙絕之處在於鋒芒畢露，這與傳統儒家提倡的中庸隱忍，韜光養晦是背道而馳的，與士大夫為人處事之道相違背。正是這種鋒芒畢現的字型，更彰顯其獨特的個人風格。收藏在臺北故宮的“穠依翠萼，煥爛一庭中”，每一個字都是發光得閃爍燦爛，剛勁爽利，天骨遒美，似遊走在危險邊緣的美，讓人既欣賞又害怕。且雖後世模仿者甚多，但得其精髓者無。這當然與他的地位是分不開的，試想帝王之霸氣，誰能有這種氣量跳脫於芸芸眾生的處世態度？？中國書法美學講求"藏鋒"，如"綿裡裹針"，所以宋徽宗的瘦金體可以說是獨樹一幟的。

再說說宋徽宗的工筆花鳥，他已經不再追求作畫題材上的拓展，而是真正實現了尺寸之間的自由。即便所畫之物微小至一花一木禽鳥幼獸，既保有豐沛的氣韻又充滿奇趣的細節（如瑞鶴圖，臘梅山禽圖）。你看他的畫，已經有別於其他文人畫的表達，超然於閒情逸致的雅緻和謀生的職業訴求(這是當然)，更是嚴肅專注於創作探索。絕對深刻地改變了後世繪畫藝術的面貌。

我認為，宋徽宗是宋代文化藝術的巔峰，而宋代藝術是整個中華文化藝術的巔峰。

他就是《水滸傳》裡寫的那個皇帝。

生在帝王家，自幼愛好廣泛，筆墨、金石、蹴鞠、收藏……獨不愛政治，偏就當了皇帝。還被金人俘虜以至亡國，用華人傳統的說法，黃泉之下無顏以對列主列宗，但作為藝術家，他卻是中國幾千年皇權歷史裡，最成功的全才和天才。

皇帝有好幾種，他應該算是讓人恨不起來的那類，投錯胎的藝術家。而帝王家養藝術家，幾千年來，也就這麼一個。

從他的字畫裡，讓你知道，什麼才叫“講究”。

宋朝最“講究”，也最有條件“講究”的人，當數宋徽宗。他創辦了中國第一代國家書畫院，自己當第一任院長，親自主抓業務，把繪畫納入了科舉考試之中。

中國最早的藝考，就是他的創舉。考試有命題，分佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木6門科目，摘取古人詩句作為考題。使繪畫不再是情景再現，而是表達作者思想的一個途徑。

但是，別以為考試通過了，進了書畫院就完事了，還得按身份，等級，不斷培訓和考核來分官職。有位畫家畫了孔雀，被趙院長立刻批評，因為孔雀先邁左腿而不是右腿。

趙院長還開創了“格物”傳統。所謂的“格物”，用今天的話來說，就是匠心。比如畫一朵花，粗一看有顏色，再細看，花瓣有脈絡，還有生長順序，還有不同的花蕊，每個花期呈現還不一樣。他要求畫師們懷著敬畏之心，面對自然，於是，在趙院長的帶領下，宋代花鳥進入黃金時代。

趙院長還幹了件大事，隨著皇宮裡收藏的書畫越來越多，他對收藏的舊書畫進行重新裝裱，親自寫標籤，整理成冊，這就是《宣和畫譜》，記錄有二百三十名畫家小傳及六千三百九十件作品，而且，還不是當時的全部收藏！怪不得，沒空管理江山社稷了。

趙院長本人獨創的瘦金體，獨步天下，書法造詣和蘇軾、黃庭堅、米芾齊名，花鳥更不用說，拋卻皇帝的身份，他的藝術造詣不比同時代的書畫家差。

趙院長還是中國畫史較早使用鑑賞書畫印的畫家，院長鑑定過認定是真的，且看著喜歡的，就要蓋好多宮內鑑賞印，收藏印，留個到此一遊的痕跡。

是天才，甚至是全才，唯獨不是當皇帝的料，但是，中國藝術史上少了趙院長，不知道會停滯多少年。

宋徽宗是藝術大家，他自幼愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現出非凡的天賦。即使後來他當了帝王，也沒有放棄他的這些喜好。要說宋徽宗有哪些政治成就，還需要細細想一下，但若說其藝術成就，那就是響噹噹的了。

1.從書法上來看，宋徽宗開創了一種新的書體——“瘦金體”。瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，富有鮮明個性。宋徽宗趙佶有許多書法作品流傳於世，其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《穠芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的傑作。

2.宋徽宗喜畫，尤擅花鳥畫，歷代評論趙佶繪畫作品的，皆認為其花鳥畫的藝術成就最高。趙佶的花鳥畫，以寫實的繪畫手法，巧妙構圖，獨具匠心。一位研究中國美術史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實技巧稱為“魔術般的寫實主義”。宋徽宗趙佶的畫，“有氣韻而無形似，則質勝於文;有形似而無氣韻，則華而不實”講究形神兼備。

3.宋徽宗不僅自己沉迷於藝術，也極為重視藝術文化的發展，在宋徽宗當政期間，將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。

4.宋徽宗本人吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精擅，且極好收藏。因為其社會地位的原因，他甚至一時帶動了宋朝的藝術發展。他收藏古玩書畫，擴充翰林圖畫院，並使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，極大的促進了藝術的發展。甚至設立了畫學，正式納入科舉考試之中，以招攬天下畫家。

總之，觀其一生，不得不讓人感嘆，宋徽宗實在不該為王，而應該閒散的過完他的一生，當一個純粹的藝術家。

當代中國大眾文化中，宋徽宗趙佶很可能是最有熱度的古代藝術家。

一方面，他的手跡和花押極具識別性。2017年的故宮《千里江山圖》特展、2018年的故宮張伯駒藏品展與遼博書畫特展，都讓徽宗的藝術創作廣受矚目，成功擺脫亡國昏君的形象。 當然，更重要的是同行的襯托——在網際網路上，人們對「十全老人」乾隆皇帝的吐槽有多熱烈，對長期被打入歷史另冊的宋徽宗就有多追捧。 徽宗的一切似乎都是乾隆的反面：徽宗是藝術天才，乾隆則資質平庸；徽宗審美高貴冷豔，乾隆喜愛大紅大綠；乾隆書法「其俗在骨」，徽宗則獨創鐵畫銀鉤的瘦金體…… ●

清乾隆各種釉彩大瓶，現藏故宮博物院 不過，如果對宋徽宗的認識僅止於此，未免讓他作了吐槽的陪襯。 在亡國昏君、藝術天才這些標籤的背後，作為藝術家、收藏家的宋徽宗到底成就如何？除了可以直觀欣賞的作品，他的所作所為在藝術史上有著怎樣的意義？ 後繼無人的瘦金體 在多數人的心目中，宋徽宗的名字常與「瘦金體」三個字聯絡在一起。沒錯，瘦金體正是徽宗在書法領域裡最具獨創性的成就。 作為楷書的一種風格流派，瘦金體以其清朗峻峭的面貌迥出時流： 筆畫中段纖細而挺拔，兩端提按頓挫的動作空前誇張，橫、豎大多以遽然加重的按頓收束，長撇時而在起筆處作彎頭狀，捺畫出鋒多作紡錘形且長度遠超魏晉以來各種風格的楷書。結體則以中宮緊收為主要特徵，長筆畫呈放射狀向四周延展。 穠芳詩帖（區域性），現藏臺北故宮博物院 上圖的《穠芳詩》帖，常被用作說明宋徽宗瘦金體書法成就的案例。然而書法史家曹寶麟卻持不同意見。 他指出，瘦金體的篇幅宜少不宜多、字徑宜小不宜大，多則單調，大則單薄，《穠芳詩》便是這樣的一個案例。 瘦金體的這些缺陷，或許與其源流有關。瘦金體並非徽宗憑空發明的，早在初唐，具備其大部分特徵的書跡就已出現了。 初唐四家之一的薛稷，曾被宋徽宗的下屬董逌形容為「用筆纖瘦，結字疏通」；薛稷的堂兄薛曜的書法筆畫更加細勁，轉折處帶有尖銳的稜角。而中宮緊收、四周放射的結體方式，則與北宋中後期文藝領袖黃庭堅頗為相似。 據蔡京小兒子蔡絛的記載，宋徽宗早年確實學習過黃庭堅的書法，同時，他的繪畫老師吳元瑜是薛稷書風的忠實學習者。耳濡目染下，徽宗的審美傾向和取法路數很難不受影響。 ● 薛稷與徽宗用筆特點的對比 總的來說，瘦金體其實就是在薛氏兄弟筆法基礎上嫁接黃庭堅結體的產物，為了使嫁接不過於突兀，徽宗透過標準化的精緻筆觸來增強其內部的秩序感，這也許是曹寶麟所指出的單調的一個重要原因。 儘管今天的觀賞者絕不吝惜對瘦金體的讚譽，但相比於其他風格流派，瘦金體在徽宗身後的際遇其實頗為寂寞。 近千年來，透過學習瘦金體在歷史上留下痕跡的只有金章宗完顏璟、吳湖帆、於非闇等寥寥數人。 有人認為，這是因人廢書的結果。事實上，儘管宋徽宗作為亡國昏君被釘在恥辱柱上，瘦金體仍然常常能夠得到後世的青睞，例如元代人袁桷就稱其「筆法飛動，有凌雲步虛之意」，趙孟頫也說它「天骨道美，逸趣藹然」。

生在帝王家，自幼愛好廣泛，筆墨、金石、蹴鞠、收藏……獨不愛政治，偏就當了皇帝。還被金人俘虜以至亡國，用華人傳統的說法，黃泉之下無顏以對列主列宗，但作為藝術家，他卻是中國幾千年皇權歷史裡，最成功的全才和天才。 皇帝有好幾種，他應該算是讓人恨不起來的那類，投錯胎的藝術家。 而帝王家養藝術家，幾千年來，也就這麼一個。 從他的字畫裡，讓你知道，什麼才叫“講究”。 宋朝最“講究”，也最有條件“講究”的人，當數宋徽宗。他創辦了中國第一代國家書畫院，自己當第一任院長，親自主抓業務，把繪畫納入了科舉考試之中。 中國最早的藝考，就是他的創舉。考試有命題，分佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木6門科目，摘取古人詩句作為考題。使繪畫不再是情景再現，而是表達作者思想的一個途徑。 但是，別以為考試通過了，進了書畫院就完事了，還得按身份，等級，不斷培訓和考核來分官職。 有位畫家畫了孔雀，被趙院長立刻批評，因為孔雀先邁左腿而不是右腿。 趙院長還開創了“格物”傳統。所謂的“格物”，用今天的話來說，就是匠心。比如畫一朵花，粗一看有顏色，再細看，花瓣有脈絡，還有生長順序，還有不同的花蕊，每個花期呈現還不一樣。 他要求畫師們懷著敬畏之心，面對自然，於是，在趙院長的帶領下，宋代花鳥進入黃金時代。

在中國歷史各個朝代上，文功武治的皇帝中，可圈可點的不計其數，雄才大略者比比皆是。但是在藝術成就上，沒有那個朝代上的皇帝敢與宋微宗比擬。

其一，書法成就在古今中外可以說是第五人，怎麼說是第五人呢？不論是學習書法的人，還是書法大家，首先得承認中國楷書四大家，顏真卿。柳公權。歐陽詢。趙孟頫。第五個應該是宋微宗，為什麼說他排在第五位？我告訴你理由，研究書法的大家都知道，臨帖容易出貼難。要想把帖子放下，另立門戶，自成一家，難於上青天。其一書體符合楷書要求，符合審美要求，又不同於其他大家。風格獨立，百姓大眾認可。只有宋微宗全部做到了，並且完美無瑕。自創瘦金體，瘦金體練過書法的人都知道，瘦金體不是枕腕能練習的。要想寫好瘦金體，得懸腕練習，才能寫出鐵畫銀鉤，飄逸硬朗的字來。

其二宋微宗的畫，宋微宗的畫在中國繪畫史上堪稱一絕，尤其是花鳥畫，栩栩如生，動態逼真。我看過一個動漫山水畫的宣傳片，這部片子是集世界美術頂尖畫家的畫，製作成動漫參加大賽。各個國家的動漫一一播放，當播放到宋微宗的花鳥畫時，會場安靜及了。7秒鐘的片子，一連播放3遍。老外被這美麗景觀所迷倒，被這東方藝術所折服。一部7秒的宣傳片，一連播放3遍，在世界藝術史上是首例。冠軍當然歸宋微宗這位大家，威震天下殊榮而歸。

所以說宋微宗是一位藝術成就很高的皇帝，也是一位不可多得的藝術天才，當然與他的勤奮有很大的關係。對於他來說，是一位藝術皇帝一點都不為過，心理很是崇拜他，至於我個人學書法，學畫畫，只不過是玩玩遊戲，和書畫結結善緣罷了。

宋徽宗啊宋徽宗，他是一個讓人又愛又恨的人。想要恨他（因為他把國家丟了），但是真的恨不起來啊。想要崇拜他，還真是一個藝術成就極高的藝術家！

我是一個愛好書畫的人。書和畫他都達到一個非常的高度。他的“瘦金體”書法自成一體，獨具特色，是書法長河裡的一朵浪花，是藝術星空的一顆明星，而且極其耀眼，讓人看的眼睛發亮。

作為畫家，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》是宋徽宗寫生花鳥畫的典範,筆調樸質簡逸,全用水墨,對景寫生,無論禽鳥、花草均形神兼備。讓人百看不厭。在他的領導主持下，宋代的山水畫達到中國繪畫的巔峰！後世目前還沒有看見誰能超越。

作為皇帝他是失敗的，但是作為藝術家他是成功的，他不是乾隆皇帝的濫竽充數，他是真正的藝術家！

“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。”這是岳飛《滿江紅》中的名句。這裡的“靖康恥”說的是宋朝的“靖康之變”——金兵抓走了宋朝的兩位皇帝，滅了北宋。這兩位皇帝中有一位就是宋徽宗。宋徽宗趙佶他是宋朝第八位皇帝，先後被封為遂寧王、端王。這位大宋的第八位皇帝宋徽宗，除了做皇帝外，在書法、繪畫、宗教、茶道、音樂、收藏等方面皆具有很高的造詣。宋徽宗在生育方面造詣也是相當的高，至今無人超越，宋徽宗以“38子42女”，合計80個子女的記錄，在中國帝王生育史上獨佔鰲頭。《宋史》及《宋會要》記載：北宋滅亡前，徽宗生育了“32子34女”合計66個。公元1127年，靖康之難，宋徽宗不幸被金軍俘虜到北地五國城（今黑龍江依蘭縣城）。據《靖康稗史箋證·宋俘記》記載，宋徽宗成為俘虜後，依然不忘生孩子，又生育了“6子8女”合計14個。共計生育了80個子女，雖然宋徽宗“多子多女”，卻不“多福”，被金人囚禁了9年，最後受盡侮辱，憂憤成疾，可惜了一代藝術天才含恨而去！元代脫脫撰寫《宋史》，在寫到《徽宗紀》的時候，就說：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”意思就是宋徽宗除了不能做皇帝外，其它任何事情都會！

在書畫藝術方面宋徽宗趙佶獨創的瘦金體書法獨步天下，這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此後八百多年來，迄今沒有人能夠達到他的高度，可稱為古今第一人。2012年1月2日，在廣東中翰清花拍賣有限公司主辦的“清花歲月”跨年拍賣會上，備受關注的宋徽宗瘦金體《千字文》拍出了 1.4億元天價。宋徽宗現藏於上海博物館的瘦金體《千字文》縱30.9釐米、橫322.1釐米經啟功、謝椎柳、吳湖帆、徐邦達、郭沫若等人鑑定為真跡，趙佶的《千字文》實至名歸的成為中國書法史上的赫赫名跡。宋徽宗趙佶創造的“瘦金書”頗得歷代書家重視，用這種字型書寫的崇寧大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品。瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《穠芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的傑作。

宋徽宗瘦金體的獨特藝術個性為後人競相仿效，開創了一大流派的書體。在書法上，趙佶起初學的是黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜揉各家，取眾人所長又獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金體”，既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又有強烈的個性色彩，如“屈鐵斷金”。特點是筆劃瘦細而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅緻、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養以及神閒氣定的心境來完成，近千年來，透過學習瘦金體在歷史上留下痕跡的只有金章宗完顏璟、吳湖帆、於非闇等寥寥數人。這足以見證趙佶的書法魅力與功力。

趙佶的“瘦金書”，是書法史上的一項獨創，正如明陶宗儀《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”僅憑這一方面的成就，趙佶足可列於歷史上書家之林，趙孟頫這樣評價宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。”″瘦金書”正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫，在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他的現藏於遼寧省博物館《瑞鶴圖》描繪了鶴群盤旋於宮殿之上的壯觀景象，繪畫技法精妙，圖中群鶴如雲似霧，姿態百變，各具特色，成為千古宮廷代表絕作。他作為兼有書法和繪畫超凡才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了北宋以來詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。

趙佶是中國歷史上藝術成就最高的皇帝。在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。如題目為“山中藏古寺”，″野舟無人舟自橫″，“踏花歸去馬蹄香”，″嫩綠枝頭一點紅”等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。這一切得益於趙佶未做皇帝之前，就喜好書畫，與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來。即位以後，在書畫方面卻取得了很大的成就，並對中國繪畫的發展起到重要貢獻，他於崇寧三年（1104年）設立了畫學，正式納入科舉考試之中，以招攬天下畫家。畫學分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題。考入後按身份分為“士流”和“雜流”，分別居住在不同的地方，加以培養，並不斷進行考核。入畫院者，授予畫學正、藝學、待詔、祗侯、供奉、畫學生等名目。當時畫家的地位顯著提高，在服飾和俸祿方面都比其他藝人為高。王希孟的《千里江山圖》和張擇端的《清明上河圖》都是在這藝術鼎盛時代產生的曠世傑作，並且趙佶廣收古物和書畫，擴充翰林圖畫院，並使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，成為今天研究繪畫史的重要資料。這位當時的荒唐君主、失敗皇帝，終究憑藉其藝術眼光和非凡藝術天才造詣，千百年後重新成為人們眼中的「天下一人」。

藝術天才宋徽宗

徽宗雖說在政治上昏庸無能，但在藝術方面，卻是中國古代帝王中最富藝術氣質而才華橫溢的皇帝，他廣泛涉獵琴棋書畫、詩詞歌賦，在書畫方面的造詣更是無與倫比的。

　　徽宗天資聰明，從小就對書畫情有獨鍾，到十六七歲時，已經成為知名度極高的藝術家。即位前，徽宗經常和駙馬都尉王詵、宗室趙大年（趙令穰）以及黃庭堅、吳元瑜等人交往。這些人都是當時頗有成就的書畫高手，對徽宗藝術修養產生了重要影響。史稱徽宗“能書擅畫，名重當朝”，評價之高，不難想見。

　　徽宗即位後，多方收集歷代名書佳畫，臨摹不輟，技藝大進，成為當之無愧的畫壇巨匠。其繪畫注重寫生，以精緻、逼真著稱，其觀察生活細緻入微，尤精於花鳥。宋人鄧椿在《畫繼》中稱讚他的畫“冠絕古今之美”，這種看法還是客觀公允的。

　　現存徽宗的畫比較多，其代表作有兩幅：一是《芙蓉錦雞圖》，絹本，描寫了花枝和禽鳥的動態，芙蓉把錦雞壓得很低，錦雞卻在注視著翻飛的蝴蝶，三種景象連在一起，構成了興致盎然的整體效果。故宮博物院曾製作了10件模擬精品，每件價格高達人民幣50餘萬元；二是《寫生珍禽圖》，它是已知徽宗的作品中沒有任何爭議的精品，是徽宗創作成熟時期的作品。作品本身的藝術、文物和收藏價值非常高，這幅畫於2002年被人以2500餘萬人民幣拍走。

　　徽宗不僅擅長繪畫，書法也有很高的造詣。其書法在學薛稷、薛曜、褚遂良的基礎上，相容幷蓄，自成一家，稱“瘦金體”。其筆勢瘦硬挺拔，字型修長勻稱，尤精於楷書、草書，狂草也別具一格，意趣天成，自然灑脫，如疾風驟雨，似驚濤駭浪，較楷書更為出色。“瘦金體”與李煜的“金錯刀”交相輝映，堪稱中國書法史上耀眼的雙璧。徽宗流傳至今的瘦金體書法作品比較多，代表作有：草書《千字文》，作於政和二年，時趙佶41歲。其筆勢奔放流暢，跌宕起伏，一氣呵成，頗為壯觀，絲毫不亞於唐代草書書聖張旭與懷素，是不可多得的珍品。《紈扇七言詩》，上寫有“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片溼相重”14個字，其筆法婉轉秀麗，連貫如龍蛇，也是一份珍貴的歷史文物。

　　徽宗不僅創作了大量的書畫精品，還積極推動北宋文化藝術的發展。其中值得稱道的就是對翰林書畫院的重視。宋初以來，供職於書畫院之人與其他部門相比地位頗低，就連服飾也與其他部門同等官員不同。徽宗不僅建立、健全畫院的各項規章制度，還相應地提高了畫院的政治地位。

崇寧三年（1104年），徽宗下令設立了專門培養繪畫人才的畫學，後併入翰林書畫院。畫學專業分道佛、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等科目，教授《說文解字》、《爾雅》、《方言》、《釋名》等課程。畫院也有嚴格的考試，每次都由徽宗以古人詩句親自命題，諸如“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”、“嫩綠枝頭紅一點”，等等，精巧別緻，頗具魅力和想像空間。

　　徽宗還經常親臨畫院指導。據《畫繼》記載，宣和年間，徽宗建成龍德宮，特命畫院裡的高手實地畫龍德宮的牆壁和屏風。畫完後，徽宗前去檢查，唯獨一幅“斜枝月季花”引起了他的注意。他問這是誰的作品，隨從告訴他是新進畫院的一少年所作。徽宗聽了很高興，不但賞賜紅衣料給這位少年，還連連稱好，其他人都莫名其妙，遂向徽宗請教。徽宗指出月季很少有人能畫好，因為隨著四季、早晚的變化，花蕊、花葉完全不同。這幅畫中，月季是春天中午時候開放的，花蕊、花葉一點不差，故厚賞之。在旁的畫家聽了徽宗對這幅畫鞭辟入裡的分析解剖與極具鑑賞力的評判，莫不歎服。

還有一次，宮中宣和殿前的荔枝樹結了果，徽宗特來觀賞，恰好見一孔雀飛到樹下，徽宗龍顏大悅，立即召畫家描繪。畫家們從不同的角度刻畫，精彩紛呈，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗觀後說：“畫得不對。”大家面面相覷，不知所以。幾天過後，徽宗再次把畫家們召來詢問，但他們仍然不知所以，徽宗說：“孔雀升高先抬左腿！”這時畫家們才猛然醒悟，這從一個側面也反映出徽宗觀察生活之細膩。

　　由於徽宗的不懈努力，畫院和畫學取得了巨大成績，一方面培養了諸如張希顏、孟應之、趙宣等一大批優秀的畫家；另一方面開創了北宋繪畫的新境界，成為中國繪畫史上的里程碑。學術界有“北宋繪畫，實為中國最完美繪畫”的美譽，這與徽宗酷愛並重視藝術而造就良好的文化氛圍有直接關係。

　　徽宗《夏日》詩徽宗在位期間，不僅禮遇畫院，還廣泛收集古代金石書畫，珍視藏書。北宋末年，金人攻陷汴京後，擄去徽宗的乘輿、嬪妃，他都未嘗動色，當索要他館藏的書畫時，“上聽之喟然”。由此可見，徽宗最看重的身外之物只是書畫。宣和年間，徽宗令人將御府所藏曆代書畫墨跡編寫成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，並刻了著名的《大觀帖》。這些對豐富繪畫理論和儲存中國傳統文化具有不可估量的意義。

　　中國曆代帝王中嗜好收藏書畫並參與創作者不乏其人，但沒有人像趙佶那樣將個人對藝術的追求如此廣泛而深入地融入全社會的文化生活中。南宋第一位皇帝高宗趙構，在治國理政上沒有多少令人稱道之處，但也許是受他父親的影響，趙構從小便酷愛書法，最終也成為宋代傑出的書法家。

像趙佶、趙構這樣的父子皆為皇帝、大書法家的，在中國乃至世界歷史上，恐怕也是寥若晨星。因此，徽宗治國固然不得要領，甚至一無是處，但從文化史的角度來說，他在中國書法和繪畫史上都享有無可爭辯的崇高地位。