首先這兩臺機器都挺適合小型工作室操作，但是各有各的優點和缺點。

對於BMPCC，首先它是一個純攝影機，只能用於影片製作，如果有照片需求是不能滿足的。論畫質，BMPCC被譽為青春版red，上限高，還很適合單兵操作，缺點是耗電量極快，一塊電池也就不到一小時，使用佳能鏡頭群，手動跟焦，這就對攝影師的要求很高，原始檔案大，對儲存裝置也有不低的要求，電腦後期也會難度大一些，但是如果會操作，出來的效果肯定是比a73更好的。

對於Sony a73，索尼原廠副廠鏡頭群也能夠滿足使用要求，而且微單天然優勢自動跟焦，Sony的對焦效能又是行業老大，這方面就會省心很多，續航比bmpcc要好，但是4K只有30幀，420 8bit的格式比起BMPCC也要遜色不少，影片的寬容度也還不錯，可以自由後期。

因為是工作室，所以會長期使用一套裝置來接專案，建議仔細想想，換門代價太高，答主只是個攝影愛好者，要是我我肯定選a73。

題主提到的糾結的兩臺機子我自己都用過1年以上，19年總共出了六十多個商業攝像的專案，包含大型廣告，電影，一部分的RunGun，以及MV等等其他類的片子。在題主糾結的過程中，不妨看看我這一年出什麼樣的專案會帶什麼樣的裝置。色彩匹配首先我自己最主力的機型是Blackmagic Ursa Mini 4.6k，拍攝多機位專案時我們肯定會選擇色彩科學相同的BMPCC作為副機位，這在後期工序中可以為我們剩下大量的色彩匹配時間。穩定器這是個老生常談的問題，我們同事只有在以下幾種情況會用到穩定器：Run and Gun （活動攝像，明星跟拍）Vlog，介紹類（跟著客戶邊走邊說）小部分B-roll（學習Peter McKinnon, Brandon Li）原因有很多，最值得拿出來說的兩點：1. 長距離的移動勢必伴隨著光線的改變，沒有精巧的設計出的片是非常難用的，老闆臉都拍黑了，你覺得這移動這十幾秒鐘真的有意義嗎。2. 對焦啊旁友們，如影S+A7III對焦基本隨緣。如果加上100刀的一根跟焦線，你真的以為你就對的上焦了嗎，A7的螢幕是會被擋住的啊，這就是個智商稅玩意兒啊。尤其是需要重點盯住明星或者VIP的場合跑焦等於死刑啊。所以，每每說到如影S這樣的穩定器，都是大師傅們嗤之以鼻的。專案小的時候我們手持升格賺外快，專案大的時候我們直接上斯坦尼康。除非客戶硬性需求，我們絕對不會在劇本里硬塞如影+小攝像機的鏡頭方案，因為最後很容易出現各種稀奇古怪的問題。（特種拍攝除外：運動類例如滑板、跑酷，婚慶也不算:D ）續航攝像裝置的續航是有說頭的，不是光說誰換電池頻率高誰換電池頻率低這麼簡單。BMPCC一般都是挖個洞底在底下加個Vlock，一次跑1個半小時沒問題。有人就會問了，那這麼搞這麼麻煩的目的是什麼，只是為了增加續航嗎？其實不全是，一個專案組裡，燈光組，攝像裝置全是V口，要麼就是F970，BMPCC這樣的備用機也可以保證永遠都有電用，也是在減少後勤的工作量呀。反而A7的位置這時候就顯得有點尷尬，自己得照顧自己的電量，後勤小妹那裡只能要來F970和V口。可A7就不好嗎？完全不是，因為你是真的得服氣A7III的怪物電池，我早先出過一個小型的跟拍專案，因為揹包丟了只剩下一塊機內放電池，用這臺機子最終撐了8個多小時，硬生生圓滿完成了專案，後來我做3小時以內的商拍全都帶A7III，方便快捷。不要問，問就是BMPCC拎久了胳膊疼。畫質和素材這個問題也不是說BMPCC畫質就和A7五五開，或者什麼電影級有電影感，但素材量大這麼簡單。展開來說開一寫一篇專欄了。我這裡先簡單的說說我的體會。首先關於畫質，BMPCC牛逼的點在於BMD家的色彩科學。絕大多數的客戶在看到Blackmagic家的Film原片直出時會表現出一種激動卻又不形於色的表情，不露聲色的扔給你一句“恩，蠻專業的”。究其根本原因是因為BMD色彩科學真的很符合大眾審美，在10bit或者12bit的加持下，不誇張，不古怪。反觀A7III，你會發現Sony的色彩科學直出畫面時你會頭西昏，覺得今天出片又要被後期屌一臉，在不同的場景下，你不得不使用自己預先設定的各種Profile去讓原片看起來不要那麼“怪”，這裡面涉及到很多專業的細分領域，這時候有人就要抬槓了：我喜歡A7的顏色啊，你覺得不好看我覺得還行啊？別問，問就是BMD開發了Davinci。另外有一點不得不提的是A7的Slog和Hlg，不展開說了，Slog3 800iso 1080p基本上就是在玩兒極限跳水，4K只是極其勉強的可用。置於槓Hlg的寶寶，REC2020沒有普及啊朋友，你拍出來你導不出來啊，你有沒有試過藍色綠色溢位到眼睛流淚的絕望啊。但你要真說BMPCC的畫質有多麼碾壓A7iii其實也不至於，更像是外行看熱鬧內行看門道的東西，如果硬要說BMPCC擁有“電影感”可能可以歸結為BMPCC引數綜合加起來，超過了樸實客戶的“臥槽牛逼”的臨界點。再說說素材體積，很多寶寶特別愛比素材大小，說同樣的時間sony素材更小啊。這點是肯定的，因為碼流不一樣啊朋友。素材的選擇，或者說格式的選擇在任何專案裡都是取決於你的專案型別，而不是哪個更小啊。我們公司一年總共20TB左右的素材量，大的專案有過七八個機位3個多TB的拍攝，也有過300多兆的素材，後期之間直接互相複製fcpbundle，因為快，比訪問伺服器快。最後再聊聊後期，Apple ProRes 422 HQ -> Apple ProRes 422 Proxy的速度比你想象的要快得多，預覽解碼也跟滑鼠，渲染也快得多，我們後期師傅們統一用FCPX，不是因為PR不好，是因為後期穩定，快，CPU和伺服器壓力小，和BMD全家桶串一起用起來舒服。歸根結底，不論是畫質還是素材，這都取決於你的需求，而不是你的裝置有啥功能。我的Ursa從來沒開過Raw，不是因為不好用，是因為當一個專案級別需要Raw的時候我們會去租一臺阿萊。鏡頭群公司鏡頭都是EF口，BMPCC6K也是，未來配也只會往EF和PL配。Sony使用者：MC11瞭解一下。攝像師：Sony牌手風琴，拉風箱演奏開始。雜項再來說說雜項，A7小巧的體積會成為他成為很多專案主力機的首要原因，例如婚慶拍攝，跟拍等等。裝置小就意味著你可以帶著他去很多地方，不止是攝像師壓力小，更重要的是你也不太會被阻攔，大部分人會認為你是去Vlog或者記錄生活的。但有時這也是個弊端，當你的客戶看到你拿了個還沒他老婆單反大的相機時，你覺得他們會是什麼表情其他的，比如Sony可以小幅度翻轉螢幕啦，有畫面穩定啦，自動跟焦啦，可以拍照啦都是非常棒的附加優勢。BMPCC的大屏啦，SSD支援啦，也是一些可以加快工作流的優秀設計，但這些都不足以構成決定性的碾壓，只是使用場景和使用習慣的區別而已。再好好想想，你買這臺機子用來做什麼？反而很多初學者在這個問題上更不會摔跟頭，因為他們會帶著一個問題來虔誠得問大神：“大神，我想買個機子和男朋友出去拍照，不怎麼會拍風景，只想拍他，不想太貴哇，萊卡就不考慮了，我該買什麼呢？”你反過來想想，一個覺得自己賊牛逼的攝影師，跑過來問你：“臥槽，10bit和12bit到底哪兒牛逼了，我iPhone X都看不出來，應該沒什麼區別吧？我這輩子只想拍商業活動專案，一次3個小時不多不少，什麼？兩天的外景拍攝？別擔心，我這輩子都接不到這種專案？你別管我拍啥，我的素材小，因為我不管拍什麼都不想超過我電腦512GB的容量，否則多買硬碟花的198元又會讓我渾身難受。還有配件，鬥得配，跟焦得配，必須是鐵頭的，將來我用完就會扔，換機子絕對扔……。大神，不說了，推薦一波機子吧？”一個理性的購買者，請先想明白自己為什麼要買這臺機子，而不是這臺機子的引數到底哪兒牛逼了。如果繞不清楚這個，善意的討論很容易逐漸變得題主提到的，影視颶風吹BMPCC是因為Tim當年靠第一代的BMPCC起家，本身也有情懷和習慣在裡面，這也得綜合考量。影視颶風作為一家國內優秀的商業廣告公司，是不會有太多低端活動記錄的專案的，自然也沒有必要去選擇一個犧牲畫面質量換取便攜性的產品。如果我們聊啥都橫向楞比引數，最後任何討論都會變成槓槓誰屁股底下的沙發更牛逼。最後，A7iii和BMPCC究竟哪個更好呢？在這個價位上，我的結論是沒有什麼太大的區別。用兩臺機子出去的專案，客戶無非是小老闆或者網紅，他們不會因為一個畫面有三幀的晃動跟你大發雷霆，勒令你重新拍攝；更不會因為女明星有深了一點點的頸紋就把你的老闆劈頭蓋臉痛罵並索要賠償。綜合看下來2019一年我用A7多一些，因為小型商拍是我被分到的專案裡佔比最多的，這樣我自己省事的同時也能更好發揮，玩兒點花樣。BMD出得少，但畫面明顯更優，幾乎所有拿得出手的專案都是靠BMD全家桶（Ursa Mini+BMPCC 6K）的功勞，但這樣的專案一般都會有完整的本子、拍攝時樂趣性就少了很多。當然，出這些高預算的專案時我身上還是會揹著A7iii，因為可以用來當“花絮機”。

我覺得還是bmpcc比較好，比較是專業裝置，還附送達芬奇。a73間斷性拍攝還可以，長時間的話機器過熱就得休息。

我不幫你選機器，我幫你決策，你先想想下面這些問題：

1. 你手上現有的鏡頭群有哪些？

2. 如果買了bmpcc，是否有買跟焦器、或者僱跟焦員的預算？

3. 是否有處理raw影片工作流的經驗？（剪輯、調色）

4. 是否需要承接拍照片的業務？

小型的攝影（影像工作室），我覺得a73已經足夠優秀了，照片影片能力均衡。影片自動對焦給力，鏡頭群目前也很豐富。影片能力的不足主要體現在8bit 420以及外錄影片沒有顯著的質量提升。

如果你買了bmpcc,你需要考慮使用raw影片工作流之後，帶來的儲存壓力，影片剪輯效能壓力，更換工作流帶來的培訓壓力。至於工作室，a73加上一些燈光器材，聲音錄製器材會是更好的選擇。