我來回答您的問題。

相聲是我們國家的傳統藝術，最早興起於民間，而且源於生活。是深受廣大群眾喜愛的曲藝形式。

新中國成立後，湧現出了很多著名的相聲大師，像侯寶林，常寶華，馬三立等，他們各有各的風格，給觀眾帶來了無限歡樂。

今天我來講一講幾位著名的相聲演員。

先說 姜昆，說起姜昆，稍微有點年齡的人都熟悉，現在的00後，10後都不知道。

只可惜後來有了擔任了一些職務後，就變得很忙，沒有專心致志研究相聲，所以出來的作品也很一般。

不過現人家屬於金飯碗了，吃國家俸祿，可以就是離民眾越來越遠了。別忘了相聲紮根於民間。

接下來我們說一說馮鞏和牛群，這兩位也是相聲屆的大咖，馮鞏師從馬季。牛群師從常寶華。

最早我聽他們兩的相聲應該是小時候，我記得聽他們第一個相聲是小偷公司《小偷公司》，以後還有《瞧這倆爹》《點子公司》那時候牛群比馮鞏還出名。他們都是連續好幾年上春晚，每次聽他們的相聲都能讓我捧腹大笑。

可惜沒多久牛群就去做別的了，做攝影，當縣長，馮鞏繼續他的曲藝生涯，結果，成就了馮鞏 ，之後他演小品拍電視劇，而且取得了成功。非常他伴我們大家度過了多個春晚，也帶來了歡笑。

現在馮鞏是中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員、副主席。也算功德圓滿，馮鞏歲數也大了，不怎麼上春晚了，不過他的徒弟，賈玲，白凱南，繼承了他衣缽。在綜藝節目上大放光彩，我們大家都很熟悉吧。

接下來來說一說郭德綱，關於郭德綱，這裡就不用介紹了吧，大家都認識，我對他其實還是挺佩服的他一步步走到現在挺不容易，他的成名之路非常艱辛，先是在小劇場演出，後來在於謙的引薦下拜在侯耀文門下，也算是正統相聲傳人。後來成立了《德雲社》，培養了很多優秀的徒弟。現在的名氣已經蓋過了前面的幾位。

現在我要從另一方面說一下，相聲傳承了這麼多年，到了80年代，90年代推起了一個小高潮，後來小品出現，慢慢的相聲開始走下坡路了，人們更喜歡看小品。就像人們最早喜歡聽唱戲，後來流行音樂出現，人們都去追求流行樂，沒人喜歡聽戲了。

前面幾位都沒有做到讓相聲發揚光大，據我所知，在郭德綱大火之前，相聲沒有收到很大的關注。小編後來又開始關注相聲就是從郭德綱開始的。而且，也開始瞭解相聲，原來學問挺多的。之前以為就是個逗樂節目，聽個高興，越來也是有技巧的。說學 逗 唱，我覺得很多人都和我一樣，開始關注相聲了。也可以說是郭德綱把相聲又推起來了。火起來了。

謝邀，本人70後正經北京胡同串子一枚，八十年代家裡電視都不普及全是聽話匣子，除了新聞就是戲曲然後就是相聲了，少年時的我聽見唱戲就頭大新聞就更聽不懂了，(雖然現在非常喜歡京劇。可能跟歲數有關係吧)導致了我從小就比較喜歡聽相聲，還有小喇叭開始廣播啦，聽孫敬修爺爺講故事已故大師基本都聽過。相聲其實是一門與時俱進的藝術。而個人認為，寶字輩的人沒了，相聲基本上就完了。以姜昆公牛群馮鞏為首的所謂主流相聲，其實是那個時代為了歌功頌德造就的畸形產物，根本就不是相聲，隨著這些年改革開放經濟騰飛，網際網路大爆炸，社會更包容，更開放，以郭德綱為首的所謂非主流相聲得以大紅大紫，郭德綱基本功確實牛逼，肚子裡有玩意兒臨場反應快，說他盤活了相聲一盤死棋一點兒也不為過。其實大部分人聽相聲都是聽個樂。其實會聽相聲的聽的是現掛，現掛是衡量一個相聲演員合不合格的重要標準。至於姜昆馮鞏牛群的電視相聲別說現掛了我估計錄播可能未必一遍能過，包括岳雲鵬抱怨說臺下觀眾刨活，我覺得都是不專業的表現，在天津園子，聽相聲的基本都是奔著刨活聽現掛看演員臨場反應去的，你要天天就埋頭那幾段早餓死了，歸根結底八九十年代電視相聲成就了姜昆馮鞏牛群。但毀了相聲，網際網路時代成就了郭德綱。振興了相聲。其實想說的很多，怎奈文筆不行。歡迎喜歡相聲的朋友一起討論。

以前喜歡牛群馮鞏的相聲，因為當時他們演說的相聲和主流相聲不一樣，現在喜歡相聲就是因為郭德綱于謙，現時期就是喜歡聽郭德綱于謙。

最有錢的是郭德綱，"資格"最老的是姜昆，最低調的馮鞏，最不幸的牛群。一個時代養一批人，一個時代成就一批人。

1）姜昆。梁左在世時 我就愛聽姜昆的相聲 因為相對於當時唯一能和姜對抗的侯耀文 姜的相聲沒有唱唸做打 沒有京昆韻白 都是生活裡的大白話 牢騷話 對於我們南方小孩比較容易接受 姜的憤青形象一時曾經是當年心中的偶像。姜的作品經春晚的舞臺 走進了千家萬戶 從虎口脫險到電梯奇遇 再到小道訊息 達到了電視相聲的巔峰。2）馬季。其實在姜昆前應該先說馬季 作為三房搿一子的馬季 準確來說 沒有能趕上電視相聲這班快車 雖然上過春晚 出產過宇宙牌香菸 鬧過五官相爭 但是畢竟年紀大了 電視相聲的舞臺還是讓給了更年輕的姜昆。3）侯耀文。作為京派相聲的繼承人 三叔的相聲是韻味最足的 這個是我長大後才慢慢品味出來的。打個不恰當的比喻 三叔練的是正宗少林 姜昆練的是九陰真經。前者要火候 後者見效快。憑著侯的家傳和天生好嗓子 侯的京劇 尤其是裘派 乃是一絕。可以說當年相聲圈裡京劇唱的最好的就是三叔了。其實侯的歌頌相聲也是一絕 小時候電臺經常播放的 糖醋活魚 京九鐵路 火災之後 見義勇為等都是頌而不媚的絕品。尤其是後兩個作品更是百聽不厭。4）馮鞏。有那麼幾年春晚第一個相聲基本都是劉偉 馮鞏開炮 打頭陣的。但是就是溫吞水 不死不活。自從改和牛群搭檔 這對算是活（火）了。也趕巧 姜昆那時已經沒有什麼好作品 除了春晚 牛群 馮鞏亮相最多的是倪萍主持的《綜藝大觀》。他們的相聲也偏多於姜昆型別的 沒聽他們唱過京劇 背過繞口令 但是就是可樂。他們的相聲 已經打破了一般相聲逗哏捧哏的界限 互相穿插。形成了他們獨特的表演形式 可惜 這對黃金搭檔最後還是分道揚鑣了

又當攪屎棍了，也可以讓侯寶林馬季還有郭德綱師傅侯躍文的相聲推送出來讓觀眾評呀，這本來就是一個製造矛盾的話題，關鍵還是為捧郭德綱，收錢了就要幹活的，不同時代不同風格的相聲怎麼比呀

相聲藝術是透過臺上的演員對話中讓觀眾獲得諷刺、幽默、發笑、開心的效果，華人大多喜歡。至於談論到姜昆馮鞏牛群與郭德綱的比較，就仁者見仁，智者見智了。在此我認為: 姜昆的相聲以及他瞧不起郭德綱，是他以為自己有國家背景、食國家糧響，總以為自己為國家服務就能高高在上，指責這指責那，實質上是他自己不能包容別人取得成績的性格偏差。我相信，支援姜昆的人只是少之又少的部分。姜昆以及馮鞏牛群的相聲充滿正能量，這正是國家的旨意，但改革開放已經幾十年，整個國家對任何有益百姓的事情都很包容，何況不那麼突出正能量的郭德綱相聲呢？加上那些姜昆類正能量的相聲少得可憐，一年之中只在央視春晚上少有的亮相，遠遠滿足不了華人的需求，他們大部分時間都在開會學習，傳達上級的指示和精神，這樣看來，似有吃空響的嫌疑喲。郭德綱類的相聲就不同了，他們為顧住自己的飯碗，為了取悅觀眾，要不斷地研究、創作新作品，過程相當艱辛，不辭勞苦地汗流夾背，當上座率不高時還要出外面走走穴，能取得目前的影響，確實不容易，他們能陪伴愛聽相聲的觀眾度過辛苦工作之後的一段美好悠閒時光。記住，這個社會正能量很重要，但包容也很重要。

其實郭老師的相聲與之前幾位相聲名家的區別在於 郭德綱講的是傳統相聲

傳統不但在形式上 更體現在內容上 也就是真正的傳統相聲又具有新時代的特色

這是郭老師最厲害的地方

就好比 吃烤肉 老郭是用原始的方式 明火 炭火直接烤 其他相聲藝術家則增加了很多設施 不直接接觸火了 但是一樣可以吃

時代的變遷讓人們的審美和對藝術的欣賞 發生了巨大的變化

郭德綱讓傳統煥發新生 這是在相聲行業裡摧枯拉朽的力量 應該是前無古人了

其他藝術家藝術上確實也有過人之處 但是某些人用藝術攀附權力 似乎走偏了

藝術總歸要回歸大眾 高高在上就變味了

你不覺得這個話題不和諧麼？相聲這個行業能發展到現在這樣已經很不錯了，這些人都有功勞。在曲協領導目前不是很得勁，存在主流與非主流的無際爭議的當口，作為一局外之人提這個問題不合適。如果真心支援相聲事業，我們都儘量做一個熱心的欣賞者，行業內的出現了問題讓這個行業的有識之士們自我分析自我理解自我解決。OK？

姜昆、牛群、馮鞏都是那個時代的相聲精英，引領了一個時代，在歷史與人民群眾中留下了不可磨滅的印記。特別是他們的相聲與時俱進，始終堅持配合黨的中心工作，服從服務改革開放的大局，堅持健康的、積極向上的思想情操，為相聲事業的發展做出了重要貢獻。

郭德綱是近些年來展露頭角的相聲演員，有一定的相聲功底與表演才能。但他有兩個致命傷：一是所選相聲的題材大多都很庸俗，甚至有些醜陋，遊走在似俗非俗的鋼絲繩上，迎合了社會上一些人的低階趣味。二是郭本人的道德素質低下，這與上一條是一脈相通的。所謂“三俗”之人，必說“三俗”相聲。姜昆對郭德綱的評價真是入木三分。

姜昆是把曲藝圈當升官兒的臺階，可以說為了當官兒絞盡腦汁的人；馮鞏是曲藝圈特別會幹的人，儘量誰也不得罪，落個好人緣；牛群是個不穩當的人，自己也不知道幹什麼合適的人；郭德綱是個真正幹相聲的人，雖然年紀不大，但是很小就學藝，知道傳統相聲再次繁榮，把中國傳統相聲文化發揚光大的人啊！

別提德雲社了，看它們演出演員

只顧收禮，有觀眾喊演節目，它們競敢叫觀眾不聽可以出去，這就是德雲社的品德藝德，所以德雲社遲早只會垮掉，好好學習相聲前輩吧！

各玩各的吧！比啥呢？

比高雅。人家都不出作品了，自然敢高喊高雅。正所謂光棍子會疼老婆，沒婆婆的兒媳會孝順！

比意義。對一些人，相聲是翹板，它可以消失了。對另外一些人，相聲是飯碗，保相聲是保飯碗！