生查子 元夕

去年元夜時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。​

這是首相思詞，寫去年與情人相會的甜蜜與今日不見情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫「去年元夜」的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時節，也給戀愛的青年男女以良好的時機，在燈火闌珊處秘密相會。「月到柳梢頭，人約黃昏後」二句言有盡而意無窮，柔情密意溢於言表。下闋寫「今年元夜」的情景。「月與燈依舊」，雖然只舉月與燈，實際應包括二三句的花和柳，是說鬧市佳節良宵與去年一樣，景物依舊。下一句「不見去年人」、「淚滿春衫袖」，表情極明顯，一個「滿」字，將物是人非，舊情難續的感傷表現得淋漓盡致。

輯評：

徐野君《古今詞統》：元曲之稱絕者，不過得此法。

王阮亭《池北偶談》：今世所傳女郎朱淑真「去年元夜時，燈市花如晝」（《生查子》詞），見《歐陽文忠公集》一百三十一卷，不知何以訛為朱氏之作。世遂因此詞，疑淑真失婦德，紀載不可不慎也。

陸敬安《冷廬雜識》：「去年元夜」一詞，本歐陽公作。後人誤編入《斷腸集》（漁洋山人亦辨之），遂疑朱淑真為泆女，皆不可不辨。按『去年元夜』詞，非朱淑真作，信矣。

讀古詩詞，常常會覺得古人把人的各種感情都表達得那樣貼切，古人一句詩，就能擊中多情的內心，勝過現在的千言萬語。

歐陽修的《生查子·元夕》就是這樣一首詞。

生查子·元夕

歐陽修

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

這首詞曾誤入宋代女詞人朱淑真的《斷腸集》，所以有人認為是朱淑真寫的，不過，歐陽修的文集中是有這首詞的，而歐比朱早了一百多年，所以可以確定這首詞就是歐陽修寫的。

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。去年元宵之時，花市的燈像白天一樣明亮，黃昏的時候，明月慢慢爬上楊柳的樹梢，我與心愛之人在那美好的時刻，繁華的地方，約會。

詞的上片，寫愛情的美好，美好的佳節，美好的地點，美好的人兒，甜蜜的幽會，世間最美的事情，無過於此，然而，「去年」二字，為這美好裡，埋下了痛苦的伏筆。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。今年的元宵，月跟去年一樣明，燈跟去年一樣亮，但是，去年的人，卻已經不在了，只剩下我一個，在這個佳節裡，看著跟去年一樣的繁華美景，獨自流淚。

世間最美好的事情，就是我與你一起，欣賞這世間的繁華美景。

世間最痛苦的事情，就是這世間繁華美景依舊，我卻再也不能與你一同欣賞！

歐陽修，是北宋時期一代文學家、政治家，被世人稱為“歐陽文忠公”。他不僅詩詞寫得好，而且在政治上也是小有名氣。他是宋代史上第一個創造新文風的文壇領袖，領導了北宋詩文改革運動，繼承並發展了韓愈的古文理論。

歐陽修在變革同時，也對詩風、詞風進行了革新。相信即使大家對他詩詞解析不是很透徹，但也會聽說過“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，以及“樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”等等，都是他所作的經典宋詞。

所以說，歐陽修被世人稱讚的原因不僅僅在他在政治上的貢獻，更多的還是為我們留下了永垂不朽的詩詞篇章。

據記載，歐陽修做太守時，對遊山玩水的愛好不減當年——在山中與人同遊，然後喝醉了，迷迷糊糊地看著大家玩樂。後來寫了篇《醉翁亭記》，在當時影響較大，也是中學課本必修文章。

這篇文章是歐陽修在遊樂時逸興所作。據說開頭原本花了好多筆墨，最後卻以“環滁皆山也”這幾個字潦草替代，簡練之中可見雋永，最終成為散文史上的佳句。

接下來，作者與大家分享一首歐陽修在元宵節所作的詩詞，堪稱元宵節的一佳作，這便是《生查子·元夕》。這篇詩詞也是歐陽修的一個成名作品，在詩詞之中，描繪了元宵之夜的繁華熱鬧之景，而且還有情景交融，製造出朦朧婉約、清幽柔美的意境。

宋代·歐陽修《生查子·元夕》

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

這首“生查子”，言語比較淺近，情調屬於哀婉類。上闋用“去年元夜”女主與情郎同逛燈市的情景，情人間幸福溢於詩詞之間；然而下闋的“今年元夜”，女主一人面對圓月花燈的情景，兩幅元宵節夜景圖，將兩種不同時空的場景貫穿起來，更能表現出一位女子的悽美愛情故事。尤其是“月上柳梢頭，人約黃昏後”，更是千古名句，為人稱道。

“今年元夜時，月與燈依舊。”都一年過去了，眼前的景象還是圓月高掛、花燈依舊，但是情郎不在，當時的山盟海誓早已背棄，甜蜜幸福的時光隨淚而逝，只剩無限相思之苦。最後，“淚滿春衫袖”一句點明主旨，將女主人公的情緒描寫的更加起伏不定。

此《元夕》，在字與字間講求對應一致，用上闋寫過去，下闋寫現在，更有迴環錯綜之美。上闋第四句與下闋第三句交叉相對，雖是重疊了“人”字，但迴旋詠歎，將物是人非的感傷表現得淋漓盡致。

全詞以類似電影裡蒙太奇的構思，透過今非昔比的感嘆，巧妙地抒寫了物是人非、不堪回首的佳節悲痛。語言雖然平平淡淡，但表達語短情長，內容豐富，可以看出歐陽修所欲吐露的愛情遭遇上的苦痛體驗，形象生動，因此流傳限廣。

轉眼又是一年元宵夜！每每此時，熱愛詩詞的朋友總不免想到一首十分膾炙人口又平白簡易的美詞《生查子》——

去年元夜時，花市燈如晝。 月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。 不見去年人，淚溼春衫袖。 這首詞有說是朱淑真所作，有說是歐陽修所作，甚至還有人認為秦觀是作者。不管其到底是何人所為，這個公案就留待學術研究者們去考證，我們今天單就欣賞它的美。

要說美，愚只能愧恨資質駑鈍，而卻無法用語言形容它——無論是情人相會時的笑語晏晏，還是佳人獨自顧盼時的悵悵！所以便只能在腦海一次又一次地想象那美好曼妙的畫面：去年喧喧元宵，鬧市花燈流照，光亮璀璨如晝，月兒剛上柳梢。俊男靚女約盟，密會黃昏悄悄。 今年又到元宵，月兒依舊皎皎，花燈絢爛如故，情人音訊杳杳。意興闌珊之時，獨自淚滿衫襖。 詞的上片首先作了一番環境的鋪墊與渲染——“花市燈如晝”。在宋代，元宵燈會無論在規模和燈飾的奇幻精美方面都遠遠勝過唐代，那時的慶祝活動也更加繁華熱鬧，花市上真可謂燈火輝煌人潮湧動，人們的歡慶通宵達旦，這就為封建禮教約束下，青年男女的約會創造了條件。因為宋時男女密約私盟是萬萬使不得的敗壞風俗的行為。但在熱鬧的元宵燈會這樣的良辰美時，人們卻可以傾巢出動，共饗盛會。趁此良機，有情人間恰恰可以於人聲喧囂中眉目傳情、於燈火闌珊處秘密相會。 在相互傾慕的青年男女之間，因時間的阻隔，因相思的催化，就註定了這必定是一場讓心兒如鹿撞、讓臉兒似火燒的美好期約。而此時此刻，月華的朦朧與楊柳的婀娜似乎也善解人意地作出了恰到好處的點綴。在中國古詩詞的意象裡，月亮本就代表了戀人之間的相思情意，張若虛《春江花月夜》中“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”，《古詩十九首》中“明月何皎皎，照我羅床緯。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。”……都是借月抒發相思之情。而楊柳也有“優美動人、纏綿多情”之意。此時環境氛圍裡似乎也被情人見間的曖昧朦朧濃情蜜意所包圍，那麼“人約黃昏後”就恰恰予人以言有盡而意無窮的美妙遐想。

詞的下片則轉筆就到了物是人非的又一年，但此刻依然紛繁喧鬧的人群，依然美輪美奐的燈火，甚至依舊楊柳依依月光皎皎，卻恰恰為形單影隻的失意人的落寞惆悵作出了強烈的反襯——作者的手法實在高妙到了“翻手為雲覆手為雨”的境界！如此，上下片間主人公截然不同的心境也相互反襯到了無以復加的地步：去年有多情意纏綿，今年就有多黯然神傷！這可真是天不遂人願，人惟賴造化啊！

而令人無限稱道的是詞中無論有情人間相會時的歡愉，還是失意人踽踽獨行時的落寞，都充滿了美好的詩情畫意，這樣一首美詞怎能不讓人反覆沉迷、如痴如醉？