其實從書法的角度來講，並沒有寫楷書比行書要累的這種說法，書法的創作本身就是腦力和體力的相結合。一定要說哪一種會更累一些，那也只能從字型的特點來進行分析，但是與此相匹配的是我們在書寫中的姿勢，比如是站姿還是坐姿，以及書寫的字數多少，篇幅多大等等這方面。

楷書的特點

楷書的特點是筆畫獨立，結構嚴謹，書寫緩慢，筆畫的起伏較小，筆畫在運筆過程中基本上折筆處以方折為主，對墨汁的要求是墨色統一潤而不燥，幹而不溼。

行書的特點

從大體上來講，行書可以看作是楷書的快寫，它所具備的自由、瀟散的特性，在筆畫的書寫中其速度遠超楷書，筆畫在轉折處大部分會使用易方為圓，行書的結體上不如楷書那麼嚴謹，但是寫好它也並不是容易的事情，行書在整體的書寫上要求氣脈貫通，筆畫的起伏以及輕重變化比較明顯。

以上將兩種字型的大概特點做了一個簡單的介紹，從這兩種字型來講，楷書是要求嚴謹為主，行書以氣脈相通為優。

因此，在書寫中誰會更累？

這點真的不太好說，因為一般楷書的書寫除非大楷我們一般在書寫時會採用站姿，其他諸如中楷或者小楷大部分是以坐姿為主，行書的字型大小所採用的書寫姿勢也大體如此。但是我們不能以行書的特點做出比楷書的書寫會更輕鬆的結論。

可能與事實相反的是，因為楷書的嚴謹，我們在書寫的時候注意力會更加集中，作品的成品率會更高，而行書的自由風格導致我們在書寫時，經常會出現一些錯誤，而必須重新再開始書寫。

如果從這個方面來講，可能寫出一副行書的作品，會比楷書來得更累。當然話又說回來，任何事情都是因人而異的。

寫楷書確實要比寫行書累一些。寫行書可在章法內隨心所欲，自由自在舒發情感寫作品。但寫楷書要慢一些，要求正正規規一筆一劃去寫。楷書寫大字也可站起來寫，但寫中楷和小楷就得坐下來寫，要求坐姿正確，抓筆有勁才能寫好，特別是寫小楷就要求更嚴了，各類書法寫好都不容易。但楷書寫好更不易。所以現在大多數書法愛好者都不願寫楷書，原因是太費勁，耐不住性子。直奔行草，一是不太費大力氣;二是進步快，效果也還來得快。

一般來說，楷書的書寫速度與節奏比行書慢一些，同樣寫一篇文章，楷書所花費的時間更長，如果二者勞動強度相當，書寫所付出的勞動量應大於行書。如果單就漢字資訊書寫的實用性工具性而言，行書書寫的效率要大於楷書。從這個意義上講，寫楷書更“累”說得過去。

楷書相對於行書與草書，線條短促，界限明晰，由此單獨的筆畫往往比行草更具獨立性，因此書寫過程更嚴謹而刻板，不像行書草書，線上條與結字的處理上，相對具有更大的靈活性。但並不能說行書與草書書寫比楷書更隨便更隨意，草書有字訣，亦有嚴謹的法度，而行書雖被稱真書之小訛，但點畫與結字也不是無所拘束隨心所欲的。各具書體特點，便各具書寫的特殊性。

實質上，無論是寫楷書寫行書，就體力與精力消耗上來說差別並不是很大，對嫻熟的書者來說，更多的是付諸樂趣而非受累痛苦。當然，如果是長篇累牘夜以繼日的寫下去，因楷書書寫的速度較慢，可能比行書更加勞力傷神一些。而對於初學者來說，寫楷書可能也會被認為有更多的約束而更加耗費精力。

淺談。插圖自《抱庸硬筆行楷唐詩三百首》。

相較而言，我也覺得寫楷書要比寫行書費神，累些。正如常說的那個比喻，“楷如立，行如走，草如飛”，不說站軍姿，就是平時站的時間久了，也會感覺疲乏，想要走幾步。

楷書從隸書演變而來，也叫真書、正楷，有楷模的意思。書寫時要求橫平豎直，一筆一畫，點點俱到。楷書的特點在於規矩、整齊，在字型中作為楷模，就好像現在的那些模特，濃妝淡抹，環肥燕瘦，煞是好看。所以書寫時速度特別緩慢，以追求其點畫結構達到楷模之目的，故相應的會比較費神，顯得有些累。

行書，為了使楷書更方便的書寫而形成的一種字型。它參用了一些草書的筆的筆勢，既不像草書那般奔放曲折，難於辨認，又不像楷書那樣工整費力。形體省簡，筆畫流暢，書寫時行雲流水，怡然自得，省時省力，實用性與藝術性都比較強，故自晉以來，成為最受大眾歡迎的一種字型。

寫楷書確實是不如寫行書那般能夠隨心意的，感覺累的時候就歇歇調節下吧，放鬆放鬆身心，會更有益於書法水平的提高與創作。

練習書法楷書是入門基礎也是必經的階段，當然楷書剛開始練習時會感覺很枯燥。楷書練好了在過度到練習行楷，行書，行草，這樣練習下來，寫出的字既有骨氣又有神韻。總之，練習書法是一件持之以恆的事情，俗話說“字是百日功”，就是這個道理。

一定程度上講，寫楷體比寫行書要累是正確的。注：本人書法並不內行，但也愛好。

首先，先從最基本的耗時講。寫楷書必然每一筆畫都寧氣靜神，字型構架與佈局都嚴謹方正。毫無疑問，大篇幅的寫下來，耗時不小，對體力是一個考驗。但想到書法，或者不用說到書法，練習小楷也不正是為了沉澱自己，斂攏思緒嗎？

其次，真正寫行書，必然是在楷書基本功夠紮實之後才能運用自如的。其中蘊含的灑脫是超乎主觀意識的，或者說是下意識的，在以往經驗基礎上形成的對自己成就感體驗感美學感多重刺激的本能反應。趙孟頫的書法演變大概與此相關。誠然，形成一幅行書書法作品自然還需要花費心思去設計規劃構思。否則，沒有基礎只圖快速寫的行書估計也不能稱之為真正的行書了。

最後，寫楷書耗時身累，但靜心。寫行書快意灑脫，必養心。

其實這個問題我有不同的看法，大家普遍都認為楷書要一筆一劃，結構和筆畫要一絲不苟當然累人，而行書則不然，書寫起來比較隨意，沒有楷書的拘謹，法則也不多，寫起來比較輕鬆點。

但是從專業藝術的方面來看，行書寫起來完全不輕鬆，楷書不必要相同的字有多種變化，只要抓住這個字型的特點和規律就可以逐字練習，很快就能掌握一些特點，而行書則不然，一個字甚至會有十幾種寫法，比如王羲之的蘭亭序一個“之”字就有十幾種變化，而且行書最忌的就是同一個字在一篇作品裡雷同沒有變化，所以說行書不是你單個字能練好的，這就需要對通篇的把握和熟練的技巧，以及用筆、筆法和章法佈局，所以寫行書很累，累在心，累在字外功，累在如何去悟，所以說有些人寫字怎麼也沒靈氣，就是他只認一個寫法，寫熟練了無論寫什麼東西都是這個寫法，作品就談不上什麼靈魂，還自得其樂，最後淪為江湖體。

所以真正學書法有些時間了，就感覺行書其實很難寫，也累人累心，這個階段我深有體會，我看當今有一段時間大家追捧王鐸我就寫王鐸，大家喜歡米芾了我又開始學米，有說蘇軾的好我又寫蘇軾，寫了一圈有人說還是得二王，我就又回到蘭亭序了，寫著寫著非常累，不知道該寫哪個了，一個作品創作起來能有好幾家的樣子，就像個大雜燴，這個也談不上什麼好的現象，所以說行書不光要選好風格，也要多讀帖，也得加強字外功多看些書，增加自己的修養才能找到適合自己的路子，如果不得法，寫的越多錯的越遠，糾正起來就更難，有時我自己感覺找不到方向了就放下筆看看書，過一陣子在拿起字帖卻有很多的新發現和進步，提筆就和以前不同，這些年我沒多少時間寫字，卻經常翻翻字帖隨手看看，感覺也有所悟，希望大家不要帶著功利心去學書法，也不要為了討好一些書法展去寫一些入展體，要取法上古，以平常心去寫出書卷氣的作品，一切從容，自然而成！

我是書法愛好者，我主要寫小楷和篆書。關於寫楷體比寫行書要累我有不同看法，實際上楷書與行書的筆勢是一樣的，也就是說寫行書的動作和寫楷書的動作是一樣的，區別只是行書將連帶（牽絲）寫在了紙上，（筆沒有離開紙）；而楷書將連帶（牽絲）寫在了空中，（筆離開紙了）。所有動作一個不少，所以不存在寫楷書比寫行書累的問題。附我寫的小楷，請指教。

寫楷書確實比寫行書累，因為從古至今所有事物的發展，都是為了更便捷，書法也是。為了適應書寫方便的需要。從大篆變成小篆（秦朝丞相李斯稱為小篆始祖，為了秦始皇統一文字做出了巨大貢獻，但是後來的沙丘之變導致秦朝滅亡，與宦官趙高一同成為千古罪人），從小篆變成隸書，從隸書再到楷書（也有漢隸唐楷的說法，其實中間應該隔著魏晉南北朝時期的由隸書演變而來的章草，代表有鍾繇，後來到晉朝王羲之時期演變而成今草），然後再有楷書到行書，這一切都是為了書寫方便，為了工作生活中書信及奏摺更快速的完成，而催生出的楷書快些，盡而出現筆畫連帶形成行書。下面分享幾張楷行草書的圖片供大家參考。謝謝！

累與不累看什麼情況下，也就是說看怎麼比較。

創作同樣的作品楷書確實要比寫行書累一些。寫行書可在章法內隨心所欲，筆走龍蛇，無拘無束，舒發情感寫作品。但寫楷書要慢一些，要求正正規規一筆一劃去寫。要求坐姿正確，抓筆有勁才能寫好。如果同等時間的書寫，楷書更靜心養神。也不覺得就是累。當然楷書也好，行書也好，都是很不容易的。

寫楷書比寫行書要累，這個問題我深有體會，前幾天我用楷書寫了一遍滕王閣序，剛開始寫手不熟練，7公分的字每小時寫一百個字，感覺到累，過了兩天手比較熟了，能寫二百個字。當然不論寫楷書行書，寫時間長了感覺很累，比如寫楷書一般都是座著寫，行書一般都站著寫，站著寫字寫時間長了也是很要力氣的，體格不好寫時間長了是不行的。我現在寫得毛澤東詞沁園春，雪六尺整張，師友定製五十張，請大家批評指正。。

寫楷書比行草書累嗎？純屬子虛烏有門外之見！

楷書為走，行書如跑，草書如飛…你可以走路兩個小時，跑馬拉松也可以倆小時，但你能像（博爾特）那樣飛行兩小時嗎？？？？謬論不攻自破。書分五體，楷書只是一種基礎性書體而已，本身並沒有那麼多的（秘密可言），卻被一些門外之漢以訛傳訛故弄玄虛迷惑世人，真是可笑至極………楷書寫不好基本有以下幾點原因。第一就是學書之人不是可教之材，自己沒有特別的興趣，還有生理機能的短板。其二就是，學書之人缺乏耐心，性格輕浮氣燥，不能專心致志朝三暮四。最後就是沒有真功夫，心手互制技硬術糙……

在普通意義上來講，楷書的書寫比行書更“累”一些。

一般表現在，同樣多的內容，楷書書寫速度上要慢、時間長一些。相比而言，行書的書寫速度上快、省時。

楷書講究的是整齊一律、多樣統一、結構方正、筆畫分明。楷書是人們在生產生活中提倡，並確定為官方要求的漢字書寫規範筆體，便於流通化、規範化。

行書講究的是錯落大小、調整輕重、左右揮灑、大小相間、疏密得體、濃淡分佈。

我們瞭解一些兩種書體各自的筆體屬性與歷史代表人物。

楷書由漢隸演變至魏碑，有魏碑演變至唐楷。

在唐朝時期，楷書達到成熟與頂峰。唐楷，其代表人物有初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的顏真卿，晚唐的柳公權。我們常說的楷書四大家“顏柳歐趙”，前三個都在唐朝。

顏真卿《自書告身帖》

柳公權《玄秘塔碑》

行書是一種書法統稱，分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，是介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。

王羲之《蘭亭集序》（馮承素摹本）

本文僅為我個人見解，不足之處，望大家指正。（圖片來自網路）

對，揩書一筆一畫，必須正確，筆法公公正正，一筆一畫，可以說個個相貌堂堂，而行書的筆畫就隨意，瀟灑，筆法隨意，但是每一筆要結抅似中，不能亂擺，俗話說的好行雲流水，這是行書的總結。總之揩書，與行書各不相同但也有聯絡，揩書是基礎，是練正步走，行書則是快速行走，揩書寫的不好，行書是沒有作為的，謝謝各位老師，多多包涵

是的。因為楷書每一筆劃都要細緻入微，精確到位。既不能快，也不能慢，運筆速度恰到好處。因為楷書執筆相對於行書來說需用力些，時間長了手腕手指發僵發酸。這就是寫楷書無論坐姿或站姿都要比其它書體累。這是我寫的小楷請指導！