有人說時下正在熱播的何冰、王鷗、劉蓓領銜主演的《芝麻胡同》是一部如假包換年代劇，畢竟這部劇時間跨度長，從國民時的老北平到新中國的北京，從豐潤馬駒橋到前門大柵欄，從芝麻胡同16號觸及平民市井，醬菜甕中的煙火氣透露著小人物的心酸和無奈。和導演劉家成的《情滿四合院》和《正陽門下》一樣，京味作品《芝麻胡同》亦是一部以小見大，小人物大歷史的年代劇。

不過，追劇追到現在，我本人反倒覺得，與其說《芝麻胡同》是部京味年代劇，莫若說是一部以小見大時代跨度較長的“親情大戲”。究其原因，亦很簡單，如果拋卻故事敘述結構的話，不難發現親情迴歸和愛的和解才是該劇所要闡釋的正解，或者說精神核心所在。這亦是該劇創作者立意高妙所在。

該劇中的男主嚴振聲，看起來有著《情滿四合院》中傻柱的風趣幽默，骨子裡實則有著隱忍、局氣。這正源於此，嚴振聲這個醬菜園老闆身上更多大眾樂聞樂見的煙火氣和市井氣，不乏討巧之處。相比嚴振聲，他的大太太林翠卿和他雖是封建禮制婚姻，亦能相敬如賓，最後捨身而退。則之於敢恨敢愛的牧春花，為情所感，知恩圖報，不要在意名分，毅然嫁給嚴振聲。所以，縱觀全域性，從頭到尾，都逃不過一個“情”字。只不過，這種用“情”，有時是愛情，有時是親情。當然，之於中國傳統文章中的“情”字，亦是博大精深的，遠非三言兩語所能道破。

相比嚴振聲這一代，以嚴謝為代表的嚴家二代身上則有著更多叛逆色彩。不同年代的孩子有著不同的青春叛逆期，嚴振聲的兒子嚴謝因為父親的身份耿耿於懷，為此不惜和父親反目，乃至斷絕父子關係，甚至一年多不回家。劇中有場戲：嚴振聲正包餃子，聽到兒子嚴謝回來了，高興地說“接風餃子，送行麵條”，孰料嚴謝毫不領情地嚷了一句“接風麵條，送行餃子”，瞬間讓氣氛冷場變成尬聊。不過，在父親隱忍入院，母親牧春花告其“養子”真相後，嚴謝雨中急走，撲通一聲跪在父親面前。至此，嚴謝和嚴振聲達成愛的和解。

值得一提的是，《芝麻胡同》後八集儘管將故事集中在芝麻胡同16號和周遭瑣事，但無論是海魂軍衫、腳踏車還是手抄本，處處都存有那個特殊時代的印痕。諸如，嚴謝和父親反目拼命表現想變成“紅二代”這一劇情，大可以和時下“富二代”的現狀對照，不同歷史年代，每個年輕人身上力圖體現的優越感亦不相同。但不能否認的是，儘管時代不同，但愛和親情的體現始終如一。

相比之下，文革時成為領導幹部的黑子身上不乏小窮乍富暴發戶的思維，因為哥哥一個身死一個入獄都和嚴振聲繞不開關係，黑子對嚴振聲更多參雜了恨意。這種恨，亦體現為打擊報復，乃至抄家。面對此舉，嚴振聲本人則更多表現出隱忍、寬容和大度的態度，甚至說出“人為物累，心為形役”這種具有陶淵明《歸去來兮辭》中的語句。而芝麻胡同16號中住著的黑子媳婦說得則更簡單，她說：“所謂下人，不幹缺德事兒，那就是最高貴的。”話雖簡單，一針見血，一語中的。

要知道，愛和親情是中國傳統文化中扯不斷的精神主題，縱便是被兒子氣病躺在病床上，嚴振聲仍意味深長地說了一句：“此生不枉一世，因為我有一個好家。”也正源於嚴振聲身上的親情和大愛，黑子始以良心發現開始反省，嚴謝幡然醒悟最終找到自我。

言至此，我忽然想起醬菜場老闆嚴振聲劇中那句看似搞笑、耍貧、自嘲式臺詞：“房子再大，不一定幸福；媳婦再漂亮，不一定是愛情”，沒錯兒，斯如《芝麻胡同》中那句旁白：半年醃的和八個月醃的不是一個味兒，沒經歷和有過經歷的不是一個勁兒。小醬菜中也有大圓滿，芝麻胡同16號院的人，徹底活明白了。每個人歷經風雨之後，亦找到自我。

換言之，人為物累，心為形役，親情迴歸，愛的和解。小人物見證大歷史，《芝麻胡同》這部京味劇中人物定位準確立體鮮活且不乏真性情，這亦是該劇吸睛所在。

演員和觀眾都對“平妻”、“過繼”、“醬菜作坊”特別是抗戰勝利之後北京的管理體制等等沒有感性認識，看劇有如看西洋景。加上劇情太狗血吧。比如既然吳友仁想透過買何冰家的帽子再以珠子是假貨坑何冰，為什麼要先派人偷換珠子，白花一千五百大洋呢？直接買過來再換不是更方便嗎？王鷗飾演的牧春花就更不要提了，一張大白臉，一雙大腳，走路生風，三句不到大打出手，怎麼看怎麼不像那麼回事。

很榮幸為你解答這個問題，就讓我們一起走進這個問題，開始共同學習和探討。

我認為這部劇作高開低走的原因是來自於編劇的謹慎。整部電視劇在前半部分，靠著演技派演員何冰（飾 嚴振聲）、劉蓓 （飾 林翠卿）等等的演技以及還算緊湊的情節，對於觀眾有著不小的吸引力。

但隨後的情節展開，卻遭受越來越多的詬病。細細想來，這一分水嶺的出現，或許是在北京城解放前後的情節中發生。之前，把老北京那股子講究勁、四合院的掰扯感，娓娓道來，還挺舒服的，其中也不乏一定的矛盾衝突。但之後，好像突然就“亂”了，編劇試圖營造非常正的三觀，卻不知為何變成了各種混亂。在同一個家裡，老爺竟然和下人處成了一家子，或許編劇是想以此體現一種平等？更甚者，女主人竟然和別的人有了孩子，這是想表達什麼呢？

圖：芝麻胡同

所以，我認為是編劇在面對不同時代、特別是解放後劇情的謹慎之上，造成了適得其反的效果。

圖：《芝麻胡同》劇照

有興趣的朋友可以自行觀看，我就不更多劇透了。

謝謝邀請！關於芝麻胡同確實有話要說：演技有天賦的一群好演員，聚集在還算是良心導演的劉家成麾下，原本應該是有滿滿的年度大戲競爭力和期待值，可惜，在思考不夠縝密劇情漏洞百出的編劇劇本面前，都只能是無奈加無語，迴天無力，直接就是沒轍了。扼腕嘆息啊

【《芝麻胡同》神仙演技為何只撐起半部好劇？】

其實不能這麼說，何冰、劉蓓等戲骨級演員的神仙演技確實可以撐起一整部好劇，但無奈《芝麻胡同》後半段開始狗血越來越嚴重的劇情，讓無數有追求的觀眾含淚棄劇，真是聞者傷心見者落淚啊！

芝麻胡同16號這一大家子人的緣分，主要始於俞老父子傳宗接代的執念，非要過繼給嚴家的兒子嚴振聲重新找個老婆，再給他生個姓俞的孫子，於是把牧春花一步步引進這個大宅院，然後開始這一系列的故事。

原來事情發展還是蠻順利的，各方面的矛盾衝突也都在觀眾能正常接受的範圍之內，但到了牧春花為了解救嚴振聲，含淚獻身吳友仁之時，劇情就開始老司機上路——大飆車了。就那麼一次，牧春花就有了孩子，而且還和嚴鬧翻，自己跑出去住，還把孩子生了下來；生完孩子，嚴振聲也不介意，把牧春花和孩子一起接回家。後來，牧春花又給嚴振聲生了一個親生的兒子，這下俞老父子任務也完成了，但劇情的發展卻沒讓這家人消停下去。

兩個女人住一個大院裡，就算沒有爭風吃醋也會有無數的摩擦和矛盾發生，平時那種嘴上的爭鬥都不算什麼，真正的大問題是解放了。解放後就不能一夫多妻，只能一夫一妻，所以嚴振聲必須和其中的一個老婆離婚，不是牧春花就是林翠卿。結果，本來說她和牧春花離婚的嚴振聲，因為牧春花孩子還小，就臨時決定和林翠卿離，林翠卿就受不了了。她受不了會怎麼樣呢？她就鬧啊，最後鬧到和家裡的廚師寶翔好上了，不久還有了孩子，這夠狗血了吧？

就這樣，在芝麻胡同16號這個大家庭裡，嚴振聲是當家人，而家裡總共有4個子女要叫他爸爸，其中只有2個是親生的。說難聽點，沁芳居的東家嚴振聲，被左右各戴了一頂綠帽子，但他一輩子也離不開這兩個女人，並且善待她們。你說，他是偉大還是心大？

中間，他的大兒子嚴寬去抗日，家裡以為他犧牲了，兒媳婦就改嫁了，然後又在解放後回來了，還和前妻及把他叫叔的親兒子住一個大院。然後，嚴寬的兒子，牧春花的兒子都漸漸長大了，他們又因為各自身世的事出來鬧了半天。不過最終，在強大的編劇協調處理下，嚴振聲和芝麻胡同16號裡所有的人都和諧的生活了下去，直到滿頭白髮，包括為了錢和他鬥了十幾年的黑子。【那樣的日子都能過下去，這樣的日子當然更能過下去了！】