如果拼的是動漫的作畫質量的話，日漫肯定是最強的，但是如果拼的是劇情和成長空間的話，那就是國漫比較強了。

日漫走的多為2D作畫風格，但現在社會上的主流製作還是在3D上，日漫通過了上百年的製作已經做出了獨具特色的2D製作風格，《紫羅蘭永恆花園》和《鬼滅之刃》第18集一直在打破日漫的天花板，把製作推向了新的高度。這也是日本百年間一直維持2D作畫的優勢，這是其他國家的人很難追上的一點。

反觀國漫的製作主要走的還是3D路線，這是在日本2D動漫出現之後，由迪士尼帶動起來的一種新的製作風格。雖然歷史不及2D，但是卻有超過2D的製作潛力。優秀的3D動漫做起來也不比2D差。國漫的《秦時明月》、《奈米核心》、《靈籠》這一類的動漫製作水平完全不輸日本的2D動漫。

所以，國漫和日漫比作畫並非不可能，只不過2D和3D的製作和審美有所區別，拋開審美單看製作的話，國漫其實並不輸日漫，但和日漫來比還是有一段距離。

日本的動漫劇本來源大多是輕小說、漫畫和原創，而輕小說和漫畫作者們的目標都是作品動畫化，這就出現了一個問題：為了迎合動漫觀眾的口味而製作作品，而不是為了凸顯某個問題而製作作品，這樣的作品很難出現非常有意義的內容。《EVA》之所以被稱為日本動漫的里程碑並不是因為他的作畫質量有多好，而是這部動漫告訴了當時的人們某個道理。這就好比《火影忍者》和《海賊王》給我們的勇氣和夢想、冒險的精神。一部好的作品缺的永遠不是高品質的作畫，而是一個好的劇本。而日本因為現在環境的影響，已經很難出現好的劇本了，除非是編劇原創作品，因為他們不需要為了迎合觀眾，他們才是真正為了發現某個問題才製作動漫。

國漫則不同，國漫曾經的輝煌是建立在五千年的文化積累上，現在也是如此。我們擁有四大名著，這是任何國家都無法理解的，這就是最好的劇本，並且只屬於我們華人。外華人總是把中國稱之為神秘的東方古國，我們之所以神秘就是因為我們久遠的歷史，這裡面發生了太多的事情，我們為什麼不能把我們五千年的事情展現給世界看呢？這既是一個很好的劇本，也可以讓世界上更多的人瞭解並且喜歡上中華文化也說不定。

這就是我對於國漫和日漫誰強誰弱的解釋，單純拼戰力，我們比不贏日漫。但是，我們仔細分析了二者的區別後就會發現：國漫其實不比日漫差，差的只是時間的問題而已！

初次接觸動漫的人，絕大部分都會是從日漫開始的。日本漫畫的發展歷史已經非常久遠了，能夠追溯到二戰剛結束的那段時間去。而中國，是在日漫不斷髮展國外市場，碰巧國內看到了動漫市場的發展前景，加上國漫經過幾年的積累，有一點底蘊，三種背景的前提下，這幾年才飛速發展的。論底蘊，國漫被日漫甩了八條大馬路不止，而且作為世界動漫產業的領導，日本漫畫還時時刻刻影響著整個世界的動漫市場，中國產動漫的套路，大部分都是從日本動漫那裡現拿現用的，唯一可以說是自己發展出來的就是3D動畫，這還是因為在2D動漫領域經驗嚴重不足，做出來的東西和日本動漫完全沒得比，所以另闢蹊徑發展出來的東西。不要覺得我是在吹日本動漫或者說是在貶低中國產動漫，我看了十多年動漫，也許不算多，但入門還是敢自稱的，一點點的“行道”還是看得出來。日本動漫這幾年雖然嘴上說著產業衰退，但是做出來的作品絕對是不含糊的，包括像《紫羅蘭永恆花園》那樣的挑戰業界畫質極限的動畫，都體現著這個產業依舊還有追求，還煥發著生機活力，要說產業衰退，只是說他們的畫師對現在這種死板的業界規則表示不滿，要求一定量的變革而已。而國漫，也許有些動畫或者漫畫在國內還是比較風生水起的，但能拿到國外去給中國長臉的，沒有，一個都沒有。這和中國的自身情況有著分不開的關係。我們有很多可以拿來做成動漫的創意，像是三國，西遊記，還有封神演義，隋唐英雄傳等等，可是中國對於自己的歷史，做不到像日本那樣放得開，美國的電影可以一而再再而三的“炸白宮”，“炸自由女神像”這種國家標誌性建築，日本也可以在動漫裡開著直升機用機關槍掃射東京鐵塔，國內，還是別想了。話題放不開，想要真的和日本動漫平起平坐，是做不到的。

首先我們得承認在現目前階段日漫確實要比國漫強，這是現實沒辦法

首先就體現在劇本上，一個好劇本是一部番劇的靈魂，劇情往往是吸引觀眾的重要因素。日漫在這方面就做得很好，芳文社的輕鬆日常萌系，key社的感人親情奇蹟等等都是大家熟悉並且愛看的劇情。日漫的劇本來源主要是輕小說，漫畫和遊戲；再加上一部分原創，來源題材的廣泛性決定了他們可以優中選優，同時在原創領域，日本又有宮崎駿，手冢治虫，富堅義博，虛淵玄等一眾很有一手寫故事講故事能力的作家編劇。相比之下在中國，與日本主要描寫情感的輕小說和沒有太多特效加成的漫畫相比，小說中佔多數的玄幻小說和特效巨多的漫畫面臨動畫化難度高，成本大的尷尬，遊戲領域更是一言難盡。讓可以動畫化的作品少了不少，剩下的也質量不高。在原創領域雖然有比日本更得天獨厚的歷史文化優勢，但奈何沒有強大的編劇支援，對這筆資源的運用也差強人意

製作方面也有很大的差距，如果說劇情是讓你看下去的主要動力，那麼製作(特指畫面)是你決定看不看的前提。日本經過多年的發展，已經形成了一套完整嚴密的製作體系，更有著京都，飛碟社，骨頭社，東映這種動漫製作的巨頭，還有著以每幀可當桌布以畫面製作擅長的新海誠等優秀導演監督。而中國的動漫業由於政府政策和社會輿論，近年來才逐步發展，在動漫製作方面還處在探索發展方面，諸多動漫老廠還處在轉型期間。

再談聲優領域，優秀的聲優往往能夠給作品帶來加成。日本聲優作為一門職業已經很久了，在聲優培養上也有專門的機構和養成學校，可以說非常專業，多年來日本聲優領域也湧現了不少”怪物”，諸如花澤香菜(萌音皇后)，釘宮理惠(釘宮癌患者)，川澄綾子，松岡禎丞(後宮王)等等，都有著各自的特色，不少聲優還擁有百變聲線的技能。中國在聲優領域還處在起步期，優秀的聲優仍然佔少數，影響力也比不上日本同行。

最後談談音樂，音樂同樣是動漫的重要拼圖，好的音樂往往能吸引更多觀眾，這也是為什麼那些被稱作”音樂番”的番劇往往觀眾不少的原因。日本在音樂領域做得最出色的肯定是動漫中的插曲和bgm，純音樂一直是日本音樂的一大亮點，而且在動漫中日漫的音樂插入與畫面無縫銜接，簡直絕了。同時日漫的op，ed神曲也層出不窮，經常出現毒性極強的曲子，比如愛殺寶貝的ed。中國方面則主打古典，但在動漫選曲上沒有眼光(個人認為)，很多動漫的選曲完全可以再進一步。

個人認為國漫對比日漫，在音樂和聲優方面的差距較小，劇情方面還得在努力發掘，製作是要靠時間去積累的，所以差距最大。

但隨著近年來國漫崛起，也湧現了不少佳作，聲優和音樂方面已經可以和日漫掰掰手腕，製作方面也逐步完善，但劇本真的是個硬傷。

同時日漫也並不是都是佳作，像妹非妹這種emmmm……

一通瞎分析，說完走人，溜了溜了

現在來說日本強於中國，而且強的不是一點兒半點兒，全面的甩開都不過分，從業人員數量專業程度以及市場規模，日本放在世界上都是首屈一指的，能與日漫競爭的也就美漫了。那麼國漫就從來都沒贏過嗎？也不是的，解放前到建國初期那個時間段，國漫是領先於日漫的，因為那時候日本還沒動漫呢。而中國最初的動畫《鐵扇公主》就是解放前由萬氏兄弟製作的。建國後的中國製作的動畫《大鬧天宮》仍由萬籟鳴導演。

萬籟鳴老先生相當了不起，製作動畫的理念十分先進，就是看了他的《鐵扇公主》影響了一個日本人，受到影響的這個年輕人回到日本一邊從醫一邊繪製漫畫，這就是日漫泰斗級人物手冢治虫，沒他就沒有日漫今天的輝煌，可以說日漫都是他給帶起來的，曾經日本也不是人人都接受二次元，所以當初經營慘淡才需要用診所的收入補貼到漫畫工作室，有這份恆心由不得人家不成功。

萬籟鳴先生和手冢治虫先生兩人都是大師，可那時國漫沒有發展起來，就有多種原因了，時代背景以及兩國的發展都是不同的，日本由於本來就有成型的工業體系，再加上美國扶持，很快就恢復經濟並蓬勃發展，一度追趕美國達到世界第二經濟體。而那時咱們國家是被西方排斥的，發展受阻很大，也出現天災人禍的其他問題，人的生活都在艱難掙扎，又怎麼會考慮欣賞動畫呢。我認為動畫屬於娛樂產業，在經濟好起來時大家才有精力去看，可惜那時中國吃好都難。

80年代改革開放初期，日本那邊的諸多動漫界大師級人物來到中國，與中國的動漫從業者進行交流，這時日本方仍然是學習的態度，相當讚賞咱們國內的動畫，手冢治虫也終於見到了自己崇拜的人萬籟鳴，兩人不僅合影，還一起畫了一張阿童木和孫悟空牽手的畫。童年手冢治虫回國後去世，動漫界的一大損失。再然後咱們國家一切以經濟為前提，大家都太奔著錢看，精神文明沒跟上物質文明，老一輩退休後動畫業斷層，一些混子上位湊動畫時長騙國家補貼，國漫發展一度烏煙瘴氣，到近些年才真正好轉，不過就像是重生一樣，雖然百發齊放卻仍是初步階段，向日漫學習的地方有許多。

文：龍騎士謝魯

中國對比日本動漫，你太看得起中國了，如果用全球對比日本動漫也是日本完勝，日本動漫就像中國乒乓球可以單挑全世界聯隊

日本人的動畫是符合全年齡段的，而且還有恐怖·搞笑·言情·校園·戰爭這些像電影一樣的分類，畫風也都很好，分類很多。小的可以看小的動畫片，青年可以看青年的動畫片，老年人可以看老年人的動畫片。而且日本的動畫大多數是對美好生活的嚮往和努力，比較積極向上。

　　而中國產動畫片，沒有一部是可以除了小學以上人群觀看的。動畫的主角大部分不是人物。比如最熱的動畫片《喜洋洋和灰太狼》的主角是狼和羊，而且畫風沒有日本那麼成熟。許多網友戲稱：在中國，只要不是人都可以當上動畫主角。其實有點諷刺的意思了

日本作為一個動畫產業大國，動畫高速發展的歷史已經接近半個世紀，在這半個世紀中，他們的腳步從未停止。



再反觀中國的動畫產業。雖然在上個世紀60年代，我們的動畫產業發展到了一個巔峰。（當時的日本，動畫行業剛剛起步）在中國，我們稱動畫為“美術片”。那都是一些藝術修養很高的老藝術家玩的東西，成本極高。後來在文化運動中，我們產業停滯，急速滑坡，而現代動畫復辟的道路上又慘遭外國動畫的圍追堵截，導致工藝不成熟的中國動畫產業很難對工藝精熟的外國動畫產生威脅，這才有了“中國產動畫保護方案”等一系列保護措施，於是中國近幾年的動畫產業才又發展了起來。

日本動畫片也不見得很有深度。哆啦A夢很有深度嗎？不是的，它每個故事講的很好聽，我們流浪忘返，而且週期很長，經得起耗。



這一型別的動漫中國產也有，比如喜洋洋與灰太狼，熊出沒，給他們時間成長，一樣是一個超級IP，可惜被噴死了，強勢不起來，從幼稚走向成功的過程沒有看到。



美影廠時期的造型，都是高度凝練了中國文化的精華的體現。



幸運的是我們有秦時明月，老秦謎們見證了一切，看過老版第一部秦時明月看看現在的秦時明月馬上就會發現其中的差勁這是一個過程，秦時明月是走完全程的唯一一部動漫。



日產動漫流出來的都是比較優秀的動畫，他們內部的競爭我們不知情，國內的話我們什麼都知道，好的一清二楚，壞的也一清二楚，就頂尖碰頂尖，我們不會差，差的大題材和中層動漫力量。認真做的動漫都是有深度，不存在更有深度一說，除非是拼大體的市場。那很簡單，因為日本是動漫大國.起碼現在還是。



只有當中國徹底的突破一些技術層面的壁壘，能達到國外那種量產高精度動畫的水平，才能談深度，才能有更高的維度給我們發揮。



我不否認日本的動畫作品當中確實具有許多有內涵、有深度的作品。所以在不分級的制度下，我們不能嚴苛華人去創作《紅辣椒》《攻殼機動隊》這種作品，就算是宮崎駿，我也不認為是國漫該模仿的物件（其實宮崎駿的作品都很深，並不是小孩子能看得懂的東西）。國漫現在需要的是先把王道漫這個地方做好，才會有更廣闊的發展空間。不過像近幾年的《狐妖小紅娘》、《鎮魂街》其實都有包含著王道的元素，也是不錯的國漫，但還是很稚嫩，但還是能看到國漫在進步的希望的。

本白菜不可否認的說一句～差距明顯很大～

拿日漫舉個栗子，很多動漫從最開始人氣就已經十分高漲，像柯南，海賊王，七龍珠什麼的的，甚至是奧特曼系列～都在整個世界都擁有大批的粉絲～到現在的各種戰鬥番～戀愛番～賣萌番～後宮番～泡麵番～每年都有很多傑出的番出現在世人面前，而中國的動漫雖然也有外國友人觀看，但是人氣明顯沒有日漫的人氣大～

再說說國漫叭～窩認為，國漫現在是在啃老本～比如說現在很多小孩子看的熊出沒～幾乎是喜羊羊與灰太狼的翻版～不過是微微修改了一下劇情與人物而已～

而在最初的一些動漫，像葫蘆娃，黑貓警長，大鬧天宮等等作品在當時的影響力是超過現在的～

當然現在也有狐妖小紅娘，雄兵連，斗羅大陸等等人氣動漫出現～

窩感覺，因為發展路線不一樣，因為日本是很重視動漫的，每年都會靠著動漫收穫大量的GDP，而中國前期就沒有這麼重視了～

就連小的時候經常看的少兒頻道，也很少出現中國產動漫，相信很多人小的時候看的最多的就是蠟筆小新，貓和老鼠，奧特曼了叭～

現在國漫開始出現很多精彩的動漫，可是距離日本差距還是很大的，畢竟日本已經有幾十年的動漫製作基礎了～想要趕上日本還需要努力的說～

當然日漫更強，毋庸置疑。國漫還在快速發展期，而日漫已經是成熟期了。伴隨80後成長的灌籃高手、足球小子、數碼寶貝、鐵壁阿童木、鐵膽火車俠、浪客劍心等等，一部部經典，一段段青春記憶。追了十年的名偵探、海賊王，爛尾的火影，依舊深深烙印在一代人的記憶中，而反觀中國產動漫落後了十年，葫蘆娃、黑貓警長、大鬧天宮、海爾兄弟（兩個穿褲衩的哥們，回想起來無力吐槽），雖然針對人群不同，國漫更趨向於低齡化，但無論是構圖還是劇情，與日漫的差距不是一點半點，從而導致國內的投資商更傾向於引進國外的作品，國外作品佔據了國內更多的市場，不利於中國產動畫的良性發展。動漫的製作不是快餐文化，慢工出細活，才能賦予動漫更多內涵；國漫存在著各種簡陋、生硬、說教的問題，難以符合老少皆宜的口味，自然不易獲得成年觀眾的喜愛。

近幾年國漫從數量突破，逐漸有了產業規模，也不乏精心耕耘的質量之作，秦時明月、一人之下、全職高手，雖然仍存在劇情生硬、人物刻畫不細緻的問題，但確實讓人看到了質的提升，值得稱讚。

日漫肯定是更厲害的，但是國漫在中國也已經有了不小的市場，而且也有一些製作方向的差異。

國漫在近幾年陸續出現了更多好看的作品，相比起多年前《虹貓藍兔》系列、《秦時明月》系列，新出的動漫也有了自己的風格特點。

國漫的一大特點就是大量的三維運用，而且是直接做的三維動畫，比如《斗羅大陸》、《畫江湖》系列，吸引了不少喜歡偏真實效果的人群。

國漫也一樣有許多不錯的二維動畫，比如《狐妖小紅娘》、《全職高手》，其中狐妖大部分都還是正常繪畫製作的，全職則使用了不少三維技術進行三渲二。

總的來說，國漫還在起步的階段，製作的長度、質量、題材、立意整體還是比日漫低的，但是也已經有了“狐妖粉”、“全職粉”等不少支持者。

作為動漫大國，日本說世界第二的話可沒哪個國家能站出來說第一，日漫的實力是實打實的擺在那兒的。

還有新番《Carole & Tuesday》，動漫的配樂和畫面很出色，樂器三維合成做得很契合，而且音樂方面總監渡邊老師也說了“如果連音樂都搞不好的話，那這個動畫就不用做了”。

更不用說還有宮崎駿動漫、《夏目友人帳》等經典了。宮崎駿老先生的每一部作品都特別精緻，《千與千尋》更一直是我心中的經典。

總的來說，日漫在質量上肯定是比國漫高的，而且日漫的產業鏈也更加完善，從人才培養、製作流程、製作技術、宣傳推廣等都比國漫更加熟練完善。國漫雖然已有了一些成就，但還要再走幾段路才能填上基礎設施的不足。

目前的話，國漫是比不上日漫的。不早說國漫，國際上能和日漫比肩的又有幾何？但是近年來，國漫還是迎來了高速發展期，以小說為原型，追加特效輸出，吸了一大波粉。比如《全職高手》、《斗羅大陸》、《雪鷹領主》等。相信不久的將來，國漫不說超過日漫，但和日漫比肩是肯定的。

這次我不做具體動漫內容的對比。

一種藝術形式要想獲得發展。首先是文化接受度和文化認同度。在這個基礎上加上時間的積累，慢慢形成一種本國乃至世界聞名的藝術。有些東西，你抄一抄，也許能快速掌握。但藝術是基於文化的，是需要沉澱的。急不得的。和做基礎學科一樣。必然要有一些人能沉下心來做，而不是純粹的利益驅使。所以我們中國的很多文化藝術，別的國家是學不來的，也超越不了的。同樣，別的國家也有我們目前無法超越的。動漫就是一個。

動漫，動漫。包括我們看的漫畫書和電視放的兩部分。大家想想，在你們長輩的眼裡，漫畫是什麼？那是耽誤學習的東西。和遊戲機屬於同一毒品。遊戲機在中國被禁了多少年？漫畫可以說必遊戲機的悲慘度有過之而無不及。電視放的，被多數華人稱為動畫片。動畫片是什麼？給小孩看的。我們國內電視上一直以來播放的中國產動畫片基本都是低齡版的。就算現在這個動漫已經漸漸被接受的時代，試問如果你的孩子在看動漫，你會是什麼態度？如果你的老公天天在看動漫,作為老婆的你，心裡會是什麼態度？

這是對動漫本身在文化基礎上的一種發展障礙，而且在國內正式發行，是必須要符合國家審查要求的。這就和電影一樣，沒有分級制的情況下，作者就算天馬行空的有好的創意，但要考慮諸多發行許可的條件，創意會被削減。

說到這，很多人就會說了：按我的邏輯，文化基礎不接受性佔主導的時候，那中國動漫不就完了？

如同題主問的，我們有國漫，我們五千年文明，自古就有各種類似的作品。從各種連環畫，小人書算。我們的文化發展起來的國漫可比日漫要歷史悠久了。而且對於這些我們歷史熟知國漫。可是一直都被各種代人認可和傳播的。只是國漫的繪畫形式和影視表達力在科技飛速發展的時候漸漸拉下了。而且基本上國漫過去僅限於大中華區。但我們華人勤奮好學。這些年漸漸很多好的作品從漫畫到影視也都得到了華人乃至世界的認可。

所以論知名度，我們被日漫拉的很遠。但我們風格不同，走自己的路一定能走出國漫美好的明天。中國風總有一天也會刮遍全球的。

這個不用說都知道，肯定是日漫熟強唄，日漫在整個世界都是有名的代表作海賊王，火影忍者妖精的尾巴，還有柯南等等，相比於日漫國漫的崛起時間太短了，也只有近幾年出了一些動漫還行一些，代表作的話妖怪名單和那個斗羅大陸還有那個狐妖小紅娘等等這幾個還算有名一些，而且我們可以發現，國漫的動漫基本上都是3D動漫而日本的話都是2d那種動漫，這個雖然我不知道國漫是怎麼想的，但是我自己還是喜歡日漫那種，而且國漫和日漫的電影代表的話國漫拿的出手的就只有今年暑假的哪吒，還有之前的大聖歸來，然後的話其他的國漫完全都是死的死傷的傷慘的慘，我們先行說一下，那種喜羊羊還有熊出沒那種電影，只能算動畫，不算動漫，而日漫的電影代表那就多了，比如像新海誠今年釋出的作品天氣之子，還有之前的你的名字，言葉之庭，秒速五釐米等等，這些都還只是新海誠導演的作品，還有宮崎駿的千與千尋，天空之城這些等等，這兩名導演在日本乃至全世界都是有名的，他們的作品也都是大大有名，而其他導演雖然沒有他們這麼有名，但是他們不乏也有些好的作品，比如就像那個我想吃掉你的胰臟，可以把你看哭，還有聲之形講述校園暴力事件等等等等，日本好看的動漫電影實在是太多了，我已經舉例不出來了(⊙o⊙)！所以要說國漫與日漫誰強誰弱，肯定是日漫比國漫要強太多了

中國產動漫和日本動漫誰強一點，可以分兩點來分析！

（1）製作方面肯定是日本厲害點。

日本在動漫有著完成的產業鏈，所以能夠大力支援動漫的製作和生產，因為動漫的製作是需要高額成本的，因此動漫製作的好壞受收益成本限制。因此中國產動漫一級往往只有十幾分鍾，甚至畫面大多都是PPT模式，這種製作的受限的根本原因在於中國的動漫產業不完善導致的。畢竟盜版橫行，很難有人去購買觀看的。還有周邊，因為盜版多，所以導致手辦的製作也存在著很多盜版。因此中國產動漫製作就會降低畫質，降低時間。來提高自己的收益。

另外動漫在中國剛剛起步，並沒有得到大部分人的認可，只有小部分的人才會一直關注動漫，因此動漫起步慢，還需要時間慢慢讓華人接受動漫，雖然這幾年都有比較亮眼的動漫《狐妖小紅娘》，《一人之下》，還有就是今年的《哪吒》

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（2）電影收益要強於日本。

中國有著龐大的人口基數，只要畫質過硬，劇情不浮誇，那麼只要上映必能有個好的收入。所以在今年《哪吒》創造電影票房第二的奇蹟下，中國的動漫會有更多的人去嘗試去認可。期待國漫的崛起。