“蠅頭小楷寫烏絲，字字鐘王儘可師。”後世墨海弄潮人，無論其筆勢章法如何變幻，究根溯源，大多是宗法鐘王，然後加以砥礪、熔鑄，遂成自家面目。儘管年輕，李婉卻已於書法形成了鮮明的風格，她的嶄露頭角，預示著一顆書壇新星的冉冉升起。

她以一手精緻小楷揚名書壇，她的小楷猶如她的名字一樣溫婉潤澤、精妙可人，字如其人，在李婉身上體現得淋漓盡致。

李婉，安徽蕭縣人，號聽雪堂主、紫竹軒主，是一位80後女書法家，她畢業於淮北師範大學，執教於蕭縣師範學校。現為中國書法家協會會員、安徽省書法家協會會員、安徽省女書法家協會會員、宿州書法家協會理事、蕭縣書法家協會副主席。

李婉是徐淮名家李樂武先生的愛女，可謂出自名門，家學淵源，在父親的薰陶下，她自幼便鍾情書法。李婉學書之初以顏真卿、歐陽詢開蒙，繼學“二王”，後漸臨習秦漢碑銘。近幾年她特別鍾愛小楷，對鍾繇、王寵、文徵明小楷書體百臨不輟，行草書對《聖教序》、二王手札、孫過庭《書譜》心摹手追，千過不倦。在臨習前人經典的基礎上，李婉漸漸明確了自己的創作風格和方向，以小楷為主。

她對一些小楷範本日夜研習，不敢稍怠，李婉雖受父親影響，有時也稍有涉草書，但其中仍透漏出清新氣息。李婉作品多次參加全國大型書畫展覽，2012年作品入展第五屆全國婦女書法展（中國書法家協會主辦）、2015年“激揚宿州情”市青少年書畫大賽作品獲一等獎等。

李婉在努力提高自己書法藝術水平上，更注重加強字外功的修養，對中國古代一些文學典籍、詩詞歌賦及書法理論的經典篇章深入研讀，不斷提高對傳統書法的把握和理解能力，在她看來，書法與詩詞歌賦都是文人墨客抒情達意的載體，具有共通性。她認為對傳統文化的研究和學習，有助於書法進境，希望從內到外豐富自己、充實自己，為日後風格的形成與轉變奠定基礎。

李婉還很年輕，業已揚名書壇，榮譽和掌聲紛至沓來。可貴的是，她的心境平和，始終固守精神家園，以一個初學者的態度來創作。在她的心裡，書法是神聖的，她沒有同化於現今浮躁的風氣，反而更像一股清流。她的作品，內容多是老莊或是佛經，她追求心靈的純淨，無暇他顧，這倒和“儒道互補”的魏晉風度有著某種程度的契合。

如今，李婉已經成為青年書家中的佼佼者，假以時日，有望成為書壇新一代的扛鼎人物。且讓我們為她祝福。

李婉現為中國書法家協會會員、安徽省書法家協會會員、宿州書法家協會理事、蕭縣書法家協會副主席。李婉已經成為青年書家中的佼佼者，假以時日，有望成為書壇新一代的扛鼎人。

當今書壇擅長小楷的女書家並不少見，諸如韋斯琴、張秋萍、湯曉燕等人都頗有名氣。相對來說，李婉的知名度不算太大，實力卻不容小覷。作為一位師範的年輕女教師，李婉有更多的時間和精力去研習小楷書法，頗有所成。李婉現為中國書法家協會會員、安徽省書法家協會會員、宿州書法家協會理事、蕭縣書法家協會副主席。

原來以為張秋萍是寫文徵明小楷書風最具神采的女書家，其實李婉臨習文徵明小楷也很有些造詣。當然，李婉的小楷更多融入了魏晉風韻，尤其具有鍾繇小楷的那種簡遠意境。殊為難得的是，李婉的不少小楷作品都體現出了自己的風格，格調不俗。

李婉學習書法非常注重從傳統經典法帖中汲取養料，楷書以顏、歐為根基，隸書則廣泛涉獵《張遷碑》、《曹全碑》、《西狹頌》等，傳統功底還是相當紮實的。

從李婉的小楷作品中，能明顯感覺到鍾繇、王寵、文徵明書風對其影響，師古而不拘泥於古，整體感覺頗為靈動。能夠將小楷寫活，很大程度上得益於她潛心於王羲之《蘭亭序》、孫過庭《書譜》的心追手摩，融會貫通，顯示出她在書法方面良好的悟性。

或許是身為教師的緣故，李婉對於自身文化素養的提高還是很看重的。對中國古代一些文學典籍、詩詞歌賦及書法理論的經典篇章都能深入研讀，不斷提高對傳統書法的把握和理解能力，增強“筆墨當隨時代”的創新意識與理念。

必須要說，現在書法界最普遍的問題就是文化藝術底蘊的缺乏，尤其是對傳統文化的不夠重視，以至於太多人不過是學會一些書寫技巧的寫字匠罷了，談不上真正的書法家。這也是李婉的書法能夠透出不少書卷氣，得到越來越多認可的原因所在。

如果能欣賞到李婉小楷書法的原作，會更加感覺到其用筆上頗有心得體會。儘管整體書風與文徵明的筆意相去甚遠，卻很好地承襲了文徵明小楷的那種老練和穩重，點畫遒勁有力，很有些神采。

在各種比賽和展覽中看到的小楷作品，越來越注重形式和佈局安排，創作難度自然也越來越大。看過不少李婉的小楷作品，在佈局方面也頗費心思。有些作品的章法佈局上看起來是密密麻麻，似乎少了些蕭疏有致的韻味，實際上是一種有意的安排。這樣的作品需要近距離細細品味，感受到其中豐富的藝術內涵和不一樣的視覺感染力。不管怎麼說，現在還能沉下心來研習小楷書法的朋友，大多是真正寄情於書法藝術並有所追求的。這一點，從李婉的小楷作品中可見一斑。

李婉老師寫的小楷是取法文徵明的，應該說用筆己經很精到，特徵比較明顯，氣息比較高雅，寫到這個水平已經是很不容易了。但是按照我個人淺見，一，筆法還要再精到。文徵明的小楷為什麼能夠獨步千古？幾乎稱為小楷王？主要是他的用筆非常精緻，非常有特色。比如橫折，折另起筆重按，成三角形狀，相當搶眼，豎鉤的鉤也如此。李作似乎弱化了，比如“容”字。再比如主筆很誇張，尤其是長畫，寫得很短，但李字沒有體現。二是結構特點明顯。中宮收緊，比較瘦；字重心往右下角傾斜；字形天然變化，字小則小，字複雜則大，並不規整如一，李字似平正了些。三氣韻。文字精緻，雅淨，字字珠璣，充滿了文化味，極有禪味。李字似有不足。所以，建議作者再多讀書，多涉獵吟詩作對，繪畫音樂等，提升個人的素養，再多加感悟，再把字寫得更幽默一點，更有趣的一點，更鬼一點，在體現文徵明的特徵基礎上，再加一點其它元素，比如碑體等，力求寫出一點個人的風格，我認為這是作者以後要走的路。因為像現在這種水平，應該說是不少人可以寫得到的。最後指出一個小毛病，就是落款“文徵落花詩”，應該是文徵明，漏了一個“明”字，作為一禎典雅的小楷作品，這種錯誤應該是要避免的！

要說這位老師小楷的水準，那要看和誰比。如果和老師相比，也就是在教育界，這個水準應該很好了，可以列到一流水準，因為寫小楷的老師太少，水平都不高。是和專業人士相比。這個水準就差很多了。首先從用筆上。筆法不精到，缺少骨力。再者從結字上看看，字法也有不少問題，有不少字沒有美感，流於俗氣，缺少高古之氣。應該多臨習一些魏晉的小楷作品，從中汲取精華，提高格調。

李婉的小楷寫的相當不錯，轉益多師，自成面貌。本人非常佩服。要說硬要雞蛋裡挑骨頭，那就是在魏晉中再多下功夫，使清秀的小楷再增加一些厚重的質感，甚至可以學學篆隸。不知道說的對否？

李婉：中國書法家協會會員、安徽省青年書法家協會理事、宿州市書法家協會理事、蕭縣書法家協會副主席。號聽雪堂主、紫竹軒主，畢業於中國傳媒大學張旭光導師高研班。

書法多體兼攻，初以顏真卿、歐陽詢開蒙，繼學二王，後漸臨習秦漢碑銘。近 幾年尤喜小楷，對鍾繇、王寵、文徵明小楷書體百臨不輟，行草書對《聖教序》、二王 手札 、孫過庭《書譜》多年心追手摹，研習從未間斷。

李婉是徐淮名家李樂武先生的愛女，可謂出自名門，家學淵源，在父親的薰陶下，她自幼便鍾情書法。李婉學書之初以顏真卿、歐陽詢開蒙，繼學“二王”，後漸臨習秦漢碑銘。

近幾年來李婉特別鍾愛小楷，特別是對鍾繇、王寵、文徵明小楷書體百臨不輟，行草書對《聖教序》、二王手札、孫過庭《書譜》心摹手追，千過不倦。在臨習古人經典的基礎上，李婉漸漸明確了自己的創作風格和方向，以小楷為主。

李婉對小楷範本長期研習，不敢稍怠，李婉雖受父親影響，有時也稍有涉草書，但其中仍透漏出清新氣息。李婉作品多次參加全國大型書畫展覽，2012年作品入展第五屆全國婦女書法展（中國書法家協會主辦）、2015年“激揚宿州情”市青少年書畫大賽作品獲一等獎等。

李婉在努力提高自己書法藝術水平上，更注重加強字外功的修養，對中國古代一些文學典籍、詩詞歌賦及書法理論的經典篇章深入研讀，不斷提高對傳統書法的把握和理解能力。在我看來書法與詩詞歌賦都是文人墨客抒情達意的載體，具有共通性。我認為傳統文化的研究和學習，有助於書法進境，希望從內到外豐富自己、充實自己，為日後風格的形成與轉變奠定基礎。

李婉對於自身文化素養的提高還是很看重，對中國古代傳統詩歌、文學研究頗深，但是在現在生活中最強文化底蘊的人越來越少。真正願意花時間研習小楷書法的人已經不多，從李婉的小楷作品能夠看到他對書法作品藝術孜孜不倦的追求，以下為李婉書法作品欣賞：