現代的科技可以解決很多歷史上辦不到事情，字的大小，透過技術，儀器等放大縮小，又快又好，不必糾結字的大小，重點是不管大小，一定要有韻味，有韻味的書法，才值得放大，若是垃圾，就沒有必要放大。

真正實用的書法，從古至今都是書信，文章，記賬的小字，還有就是節慶用的對聯(稍大)的字。招牌上的大字都是工匠根據書家的小字放大製作的。學書法能把小字寫好，就很不容易了。

榜書，古曰“署書”，又稱“大字”。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。

按照現在的書法理論依據，已經將榜書概念定義為，單個字型大小接近30釐米以上，或120釐米左右的大字均為榜書。

通常指人手執筆能夠完整的書寫一個大字的極限範圍內的技法。常見的榜書字多是宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、牌坊、店鋪、車站、碼頭、機場……匾額題字，例如:

這個福字基本就是榜書範疇了。

榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家，但不是第一位寫榜書的書家。早在秦統一文字以前，榜書就出現了。據《泰山》、《琅邪》、《嶧山》、《會稽》刻石和文獻記載，第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。

沙孟海榜書

魏國大書法家韋誕擅長榜書大字。相傳魏明帝時,修建了一座凌雲閣,非常高峻。高閣落成後,魏明帝決定由韋誕來題寫匾額,榜書“凌雲閣”三個大字。哪知陰差陽錯,施工者竟然將還未題寫的牌匾先掛了上去,並且釘死在上面。於是,只好讓韋誕坐在筐裡,用轆轤長繩牽引他上去題寫。樓閣很高,離地有25丈,韋誕非常恐懼,心驚膽戰,雙腿發軟。等寫完字放他下來時,他氣息微弱,竟然鬚髮都變白了。韋誕將筆扔在地上,用火燒了,從此絕筆,並且告誡子孫再也不許寫榜書大字,還將此寫成家令。

的確,寫榜書大字甚難。當年,漢丞相蕭何為了題寫“未央宮”匾額,居然“覃思三月”。然而,今天許多人不懂得榜書書體的特殊性,為人題榜猶如兒戲。曾見一大師級的畫家給廣州某酒家寫一個三字牌匾,筆畫橫七豎八,看上去就像是胡亂堆積的乾柴枯枝,毫無筆法章法。經常見到書法家為人題寫“寧靜致遠”之類的格言警句,但是寫得狂怪怒張,難道要讓主人天天看到就心煩意亂嗎?就是啟功這樣的書法大家也寫不了榜書大字,常見他為人題寫的招牌,放大以後就顯得寒儉纖弱,像是瘦弱的無精打彩的病人。

當然寫不好榜書的不僅常見於今人,哪怕是古代大書法家也大多寫不好。看看宋代米芾是怎樣批評那些不擅榜書的古人吧:“老杜作《薛程慧普寺》詩云:‘鬱郁三大字,蛟龍發相纏。’今有石本得視之,乃是橫勒倒收筆鋒,筆筆如蒸餅,一‘普’字如人握兩拳,伸臂而立,醜怪難狀。”他還批評:“歐陽詢的題榜‘道林寺’,寒儉無精神。柳公權的榜書‘國清寺’,大小不相稱,費盡筋骨。”

通常農村門樓斗方裡的字都算榜書，一尺左右大小以上都算。

本人寫過的最大的字是高2米,寬1.8米，是綜藝體美術字，是懸空在一個水庫大壩上的一條關於水利建設的大標語，寫了16個大字。這是很危險的一次寫字。

以下是本人手寫的部分榜書作品。

我還真沒有記住寫過多少大字了，從年輕就寫 一直到退休的前幾年，還組織一 幫子人給我寫的字塗抹顏色呢。起碼六七米見方，困難時得由人保護著，用 竹竿之類幫著掃帚沾上大桶裡的石灰，往幾十米的懸崖上寫，大約是遼河石油開採初期修大橋，用大量石料，我在連隊(以民兵形式出現)當報道員時候的事，至今記憶猶新——不見石油流，誓死不回頭。離幾里路都看得到。可惜，由於幾十年的開採，當時的半座山今天早就消失了。

規格上來說沒有嚴格的界限，按楷書的分法:單個字字徑在三釐米以下的叫小楷;五至十釐米之間叫中楷;十釐米以上的叫大楷。由此我們通常把單個字的字徑在二十釐米以上的字都可稱之為榜書，古代又稱為“署書”或“擘窠大字”。日常我們最常見的榜書就是春聯，春聯的單字字徑一般都在15釐米以上。

榜字的定義是書寫大於30公分以上的字，起著醒目提示的作用。一般指宣傳標語，廟堂正門，辦公大樓正門或學校的大門等。

榜書沒有特定的要求，小楷，又稱蠅頭小楷，中楷，又稱寸楷。大楷我認為三四釐米大小。榜書就是我們過年寫的福字大小。

榜書一般是應在一尺以上吧。榜書一般要有顏體的功底，不是把字寫大就是榜書。榜書的字可以是一字之作，也可以三五個字，再多了恐怕就難寫了，即使寫成了也難以達到藝術的效果。

一般25cm以上的字應該算是榜書了，榜書也很難寫好，蘇東坡：“大字難於結密而無間，小字難於寬闊而有餘”。大字榜書和蠅頭小楷一樣很難寫好

榜書的概念沒有一個確切的定義。仁者見仁 ，智者見智。字的大小可採取多種方法。我以為確定榜書應該從書寫的執筆方法來衡量。即：寫毛筆字的執筆方法一般分為枕腕、懸腕和懸肘這三種方式，其一、枕腕是無法寫出榜書的；其二、懸腕是其肘在沒有脫離桌面的為前提，這樣執筆可以超過枕腕執筆所能寫出來的大字，但是寫再大的字也在其懸腕的幅度範圍之內；其三，懸肘是其腕和肘完全脫離桌面，這樣執筆寫出來的大字，大大超越了用枕腕和懸腕執筆寫出來的大字，當然懸肘也可寫小字。因此認為用懸肘執筆方法寫的字只要超過用懸腕執筆方法寫出來的大字即為榜書。一家之言，不一定對，僅供參考。謝謝！

書法字型哪一種是好字型，書法家都很難解釋得清楚。書法家都以古代字型為經典字型。懂得欣賞的，它就是寶貝。可現代的人有幾個是書法愛好的，按這兩類人來說他們的觀點是不一樣。如果說古體字好，那為什麼還有現代字型呢？如果說王羲之的字型好，為什麼還出有趙體、柳體、歐體等文明當時書法大師？古體和現代體都在爭論之中。我認為只要用心書寫都是好書法。

在中國傳統書法藝術中，榜書是十分重要的一個門類。

榜書，意即大字，不是所有的書法家和書法愛好者都能寫好榜書，因為字幅較大，對書寫者控筆能力和對書寫材料大小的把控能力都有較高的要求。

榜書的字大小沒有嚴格意義上的規定，大體上在30公分以上的大字都可稱為榜書，而且不限何種字型。

榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。歷朝歷代書寫榜書者不乏其人。據《泰山》《琅邪》等有關文獻記載，廳史上第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。而第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家是漢丞相蕭何，明費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。

榜書發展到今天，得到了很好的傳承和弘揚，大型書法展覽、店鋪牌匾、大型手書展示標語、大型海報等都是榜書大顯身手的舞臺。

郭沫若先生和沙孟海先生都是榜書高手，並有傑作流傳於世。郭沫若先生的“故宮博物院”，沙孟海先生的“華聯商廈”就是榜書中的不朽名作。

應該三十釐米以上的字稱為榜書。雖然沒有確切的規定，一般按照古人存留的古蹟暑書，字都比較大，均在一尺上，甚至更大的字，人們通常把它稱為榜書，現在的人寫榜書就很少了，主要是電腦取代了人工書寫，可以把小字放大，也可以把大字放小，用榜書非常放便。下面把我寫的榜書習作發表網上，希望同道們提出寶貴的意見和見意。

康有為 《廣藝舟雙楫·榜書》：“榜書，古曰署書， 蕭何 用以題‘蒼龍’、‘白虎’二闕者也；今又稱為擘窠大字。”隨著社會經濟文化的發展，榜書從讚頌帝王功德，裝飾皇家宮殿、苑囿，發展到題寫重臣宅第、寺宇廟堂、 榜書關隘要塞城樓、園林景觀、名山大川，最後進入尋常百姓家，商家則用以書寫店招;書體也從單一使用篆書、隸書楷書，發展到使用行書、草書。筆法有:以"園筆中鋒"為主的，有以"方筆"為主的，也有方圓結合著用筆的! 如何寫榜書，費瀛說:"必須明師指授，八法、八病、運筆、撮襟等法，逐一講究，意中了了，然後落筆，則一點一畫都從規矩中來……臨寫時，更得精通書法者，提掇點化，則心益明，見愈長，臨池之業，日異而月不同，駸駸騷到古人佳處矣。"在掌握"八法"書寫技法、消除八病、點畫都能出入規矩、把握範本書寫技巧後，再從10釐米左右大的字開始練，循序漸進，不斷增大字徑。