我感覺，既然是字帖，就應該是實用的。現在的書寫都是橫寫簡體字，但有很多的字帖都是豎寫繁體字，脫離了實際的需要，這是不可取的。很少有人講佈局章法，即使單個字寫得好，但整體感還是很差。

吳玉生老師的行楷當今第一是不容反駁的，而且還是最適合學習的，楷書稍遜，想學習行楷的不用考慮別人了。

對於書法界以名氣論資排行的現象，我特別反感。什麼誰誰當今第一，當今最高，無人能與其比肩……純粹是胡說八道! 在人口眾多的中國寫字好的人多如牛毛，很多人只因淡泊名利沒有嶄露頭角而已。

實事求是的說，吳玉生的行書確實不錯，但是，只能代表他自己的水平，不可能是當今書法界最高的。社會上(網上)許多默默無聞的愛好者寫的不比吳玉生差，甚至有的比吳玉生寫的還要好很多。

吳玉生、田英章、龐中華……都是靠宣傳炒作紅起來的，書法傳銷方面倒是名列前茅，並不是書法功夫多麼深厚，不妨請大家仔細看看他們寫硬筆字的影片就知道了，書寫過程很難受……我覺得，粉絲們喜歡可以，但不要過份吹捧，況且，他們的硬筆書法，實用性不好、藝術性不高，充其量就是模擬毛筆碑帖刀刻字稜角分明特徵的寫法，特別注重頓筆、回鋒……這樣的書寫技法屬於旁門左道，不值得推廣普及。尤其是不適合中小學生

真正的硬筆書法，應該是取法於毛筆小楷那種，書寫性非常好，適用性特別強，筆法動作簡單明瞭，行筆節奏婉轉流暢，只需適度的提按、停駐，意到為止，沒有刻意的頓筆、回鋒……可惜，三十多年來直到目前為止，很少有人研究。可以說，適合用於普及寫字教育的實用型硬筆書寫技法尚屬空白專案。▲圖為本人教學示範——硬筆臨摹毛筆小楷

以上是我的一點見解，僅供參考。

吳玉生老師的硬筆行書我是非常喜歡的，典型的二王風格、婉約派的代表，《硬筆行書紅樓夢詩詞》是吳玉生老師出版的一本行楷字帖，那麼這本字帖能代表當今最高水平嗎？我個人認為其水平是比較高的，但還不能代表什麼最高水平。

首先我想說的是，這種某某的什麼作品，就是當今最高水平的論句，其實毫無意義。不知道為何大家這麼喜歡搞一些這樣的比較、排名，這到底是什麼樣的心態呢？

假如吳玉生老師的這本字帖代表當今最高的水平，那麼你學這本字帖，就能代表你的水平就會很高嗎？我想不見得吧。

傳統書法中有很多的著名書法家，都有自己的顯著風格特徵，例如大家比較喜歡的二王、米芾、黃庭堅、趙孟頫、文徵明、王鐸等等，這些統一構成了中國書法文化的寶庫，每一位都是非常了不起的名家。但你不能說米芾就比蘇軾強，或者說黃庭堅就比趙孟頫強，即使是二王的書法，你也不能說他就是最高的、最好的。

同樣的道理，硬筆書法也是這樣。當今很多硬筆書法家都有傳統書法的功底，因此其硬筆書法也往往都有傳統書法的痕跡，例如吳玉生老師就是二王、趙孟頫一類書風的代表，而著名書法家曹寶麟先生的硬筆行書則是米芾風格的表現。

我年輕的時候很喜歡吳玉生先生的硬筆字，但現在更喜歡曹寶麟先生的米芾風格的字，另外我還很喜歡啟功先生的小行書。但我從不會說這些就是當今最高水平一類的話，因為他們的字再好，如果你不去認真學習，就跟我們並沒有太大關係。

如何評價吳玉生老師的《硬筆行書紅樓夢詩詞》呢？我想，我的評價並不重要，這本字帖出版發行已經十幾年了，反覆出版，深受群眾喜愛，這就說明了一切了。

吳玉生先生是中國首屆文明杯書法比賽唯一獲得特等獎的獎主，而且理倫經驗豐富，提出了自己獨特的教學習字三方法，“田字定位，固字定形，含義引導”三項，無疑是硬筆書法學習的三座燈塔，給人以光明和啟示。

就現在來說，吳玉生的《硬筆行書紅樓夢詩詞》無疑可以算當今的最高水平之一，但是之一，而不是唯一，書法之途不是唯有珠穆郎瑪峰一座，全世最高，而是群峰林立，互相爭雄的現狀。

最後，學習吳玉生的《硬筆行書紅樓夢詩詞》字帖時，別被內容迷花了眼，先精選一詞，再逐漸涉獵求廣，初習，切忌貪多！

最後，附吳玉生先生的一幅題字，內容絕好，可細細體味。

吳玉生是第一屆文明杯書法大賽特等獎獲得者，也是一位軍旅書法家，在工作之餘，他編寫教材，教授書法，為書法教育貢獻了重要力量！

吳玉生老師楷行草皆善，軟硬筆皆能，他的書法風格大都以歐體面貌呈現，但絕不僅僅只有歐體一家。

在硬筆方面來說，他最擅長的是行楷，他的行楷有當代最高水平的說法！

《紅樓夢行書詩詞》是由金盾出版社出版的，由吳玉生老師親自書寫，書的封面是沈鵬題寫的。這本書就書體風格來說，應該是行楷而不是行書，吳玉生老師也曾經提到過這個問題，他強調是行楷而不是行書，因為裡面的字基本上還是保留了楷書的基本特徵。

這本書是吳玉生老師幾十年來的厚積薄發，可以看出，筆畫精到，技法嫻熟，是學習和收藏的絕佳範本！但能不能因此就說吳玉生老師的行楷代表了當今的最高水平呢？我想還是不能這樣武斷地下結論。

喜歡吳玉生老師字的人完全可以這樣說，但是自古文無第一，武無第二，特別是對於書法來說，很難說清楚誰是第一，誰是第二。真正的書家，也是不會去爭這些第一第二的。因為他們的書法自有人們評價，不是他自己或者某個人說了就算的。

吳玉生的硬筆行楷《紅樓夢詩詞》,是非常經典的代表，這作個作品是反色過的――

就臨著真不方便，因為從外觀看，這更像是一本書，不像字貼，全書238頁，很厚的！

正如盧中南的小楷《唐詩三百首》一樣,都是每個書家的代表作，很值得學習。

其實,很多人練硬筆字的目的,就是想簡單的想寫一手好字，很多朋友從楷書直接練的,我倒以為――

像吳玉生這樣的紅樓夢行楷字貼中的結構,和楷書相差並不大,只是筆畫的呼應感更強,而且就字的結構來講，以留形為主。

相對於市場上的其他字貼,吳玉生老師的行楷，更為工整,也更接近楷書的構架!

字貼中插圖――其實，所謂的行楷,本來就和楷書相差不大,再比如趙孟頫的字,他可是楷書四大家,但他的楷書,準確來講,更像是行楷。

所以，直接練吳玉生老師的行楷，作為入門，也是挺好的！吳玉生老師沉穩、嫻熟的控筆，精雕細琢的結構，再加上優秀的古代經典詩詞內容，黑色的底紋排版，讓這個字貼，足以稱得上經典之作！

值得肯定的是吳玉生先生的硬筆書法寫的相當不錯，但如果說是最高水平就把話說的太死了。畢竟，能寫出好字的人特別多，而且每個人有每個人的寫字風格，每個人對於字型形式的喜歡也是因人而異的。

透過對可見圖片專業角度來看吳玉生先生對於硬筆書法的理解已經是有一定的文化造詣的，這個是初生牛犢無法達到的境界，這裡麵包含了經驗，技巧，手感，理解等眾多因素的積累。可以說，這樣水平的字非一日之寒。

我個人覺得他的字清秀俊郎，結構，章法把握的恰到好處，但每個人對於美的認知不同，所以，我覺得好，但有可能別人反而覺得不好，所以，這就說明一個問題，不能輕易草率的對一個人的字作偏激，肯定的評價。

我個人認為，吳玉生老師的《硬筆行書紅樓夢詩詞》代表當代硬筆行書最高水平當之無愧。到現在為至，我不沒有看到哪一位硬筆書法大家能夠超越吳老師的硬筆行書水平。至於達到了這個水平，應該還有。這本《硬筆行書紅樓夢詩詞》字帖，選取了傳統的拓字排版方式，用黑顏色作為底色，這就更突出了字的神彩。再加上吳老師的字非常出色，黑白的明顯反差，讓人看了十分醒目，也耳目一新。

觀看吳玉生老師這本硬筆行書字帖，給我的感受是很深的。當時第一眼看到時是讓我很震驚的，認為不可能寫出來這麼好的行書竟然讓我看到了。想想自己寫的字，感到功夫還是沒有用到家，差的太遠了。後來又讓看到他行書的練習過程和總結出來的硬筆行書六大技巧，更是讓我頓開茅塞，有了很大的啟發和教益。吳老師的硬筆行楷被遴選為國家語委漢字手寫行楷課題規範字形，看他書寫的字形既規範，又容易上手，真是學習硬筆書法的優秀範本。經過段時間的學習和練習，我對吳老師的6大行書書寫技巧有了更深入的認識。變長為短，縮短行筆量度。寫行書時，主要體現在快捷和簡便上。就是書寫速度比楷書提高了很多，為了提高書寫速度，有些筆畫就縮短了，這是很自然的事。這樣的總結是很對的，也讓我們瞭解寫字在行筆速度上的一個有效的對應關係。就是快就要簡。不單在筆畫上要減少，在筆畫的長度上也要減少，這就抓住了行筆速度的一個關鍵問題。變慢為快，調整書寫筆順。為了寫的快速，走捷徑是必然的。在書定的順序上，行書也比楷書在筆順上也有了變化。它不在按楷書那樣規範地去書寫，那筆先寫那筆後寫，已經打破了規矩，而是服從於簡便快速這一總要求。比如說，按楷書規則，本來要先寫豎，而在行書上，卻要先寫橫了。就如有的書法在字的結構安排一樣。有些字偏旁是左右結構，為了藝術性和新奇的需要，改為了上下結構等變形處理。如王羲之寫的“鵝”本來是左右結構，王羲之寫出來上下結構的字，有人感到這樣在書法上的表現既新奇又好看。改變筆順也是這個道理。變大為小，改變筆畫造型。行書的字形，多以圓小為主，這也是為了寫的提高速度。增加了行筆的速度，必然是要把形態縮小。一般我們在寫楷書時，橫豎撇捺等筆畫是要寫到位的，每一筆都有一定的固定位置。而到了行書的規則上，為了減少書寫時間提高速度，就“刪繁就簡”了。本來的一橫，可以用一點來代替，一捺就可以用一點來代替。實際上，這也適合行書的筆畫特點，就是字形多姿多彩，變化豐富，跳動靈活。至於變直為弧、減少方折頓挫，變多為少、連寫相鄰筆畫，變繁為簡、引用草書寫法。這些也都是為了提高書寫速度。

這些對行書書寫技法的總結，很好的解決了行書的速度問題，也讓以後的練習者在書法實踐在有了很了的遵循。再一點我感到，吳老師的行書在神采上表達的非常到位，這也是他的行書高於其他書家的一個重要方面。把字寫精神了，也是古人的一慣要求，這就是說的“神采為上”。