德雲社是現在相聲界的第一，這是毋庸置疑。郭德綱為相聲做出的貢獻大家也是有目共睹的。

現在相聲圈的很多派系依然是亂七八糟的，如果沒有郭德綱，相聲圈可能會更亂，或者說根本沒有人關注，亂不亂的也只有他們自己知道了！

半死不活的狀態吧，就和國粹差不多，都面臨無人問津的地步了，時代是進步了，科技是進步了，我們選擇的東西也多了，不像80-90年代，只能看電視消磨時間，那個時候戲曲還有很多人聽，而現在的年輕一代，有多少人喜歡聽戲曲呢，反之相聲也是一樣的道理，只不過相聲相較於戲曲，不需要華麗的服裝襯托，也不要給自己的臉上畫臉譜，靠一張嘴，和一些形體動作，逗大家開心。要是沒有郭德綱堅持走相聲這條路，或許別人也會走，只是結果不一樣吧，這個世界沒有那麼多如果的，隨遇而安吧！

金庸先生筆下的邪派人士，多出正人君子，反而正派人士盡出一些，道貌岸然之流。本來可以很好，但所謂的正派人士不務正業，偏偏跟所謂的邪派人士過不去，大家說能好的了嗎？

京劇，相聲等都是國家傳統文化符號，是國之精神，國之重器，沒有這些形式的文藝文化傳承，一個群體，一個社會的歷史和未來會不完整。

相聲因社會發展階段原因，的確在過去一段時期內，在以經濟發展為中心，很多人生活好了，更多心思追求逸樂，尤其受西方文化影響，一些出國私海歸的誇大模仿榜樣，影響了許多80後，90厲，以娛樂化，偶像化追星風氣而造致傳統文化的關注失色。

同時，相聲等一些傳統文化因千年一面，與時代發展步伐不齊，人的需求是漸變的，不變的東西定會停滯。

因此，有人說是某人拯救了某些東西，不救早沒了，這是不準確的，或許由於不變暫時跟不上需求步伐，但代表國家重要文化符號，在民族之河中存在厚厚歷史之光，是不會消失的，只會暫時停步。有人用發展和時代變遷的市場智慧眼光去陣提高，以需求的痛點去挖掘，滿足人們，這是一個有智慧有遠見的發現改革者。

國家近期出臺政策大力發展傳統文化，2035年內讓更多中華優秀文明文化走出國門未向世界，所有傳承者，改革者用自己的行動做出了重大貢獻，國家會記住的。

可以肯定的是，如果沒有郭德綱，相聲只會沒落，逐漸成為老一輩人的回憶。實際上，從上世紀九十年代後期，那些主流演員基本上都是在吃老本。演員後繼無人，作品乏善可陳。各大電視臺的綜藝節目晚會，相聲已經淪落為雞肋，再也提不起觀眾的興趣了。而郭德綱的橫空出世，彷彿給奄奄一息的相聲注入了強心劑，重又回到了人們的視野，原來傳統相聲依然可以給人們帶來歡樂和笑聲。不僅如此，他還吸引了一大批年輕人愛上了相聲這門藝術。這可以說是郭德綱對相聲的最大貢獻，使之可以繼續傳承下去，發揚光大。

現在這一批說相聲的年輕一代都去說脫口秀了。

以年輕的一代的脫口秀演員池子，王自健，李誕這些人而言，郭德綱給他們帶來的影響就很深。你包括吐槽大會上李誕懟曹雲金那幾期(沒看過的朋友建議可以去看一下)，就能看出這些人的立場。

大家有沒有考慮過，兩個人的相聲好說，還是一個人的脫口秀好說。相聲我們不提貫口和傳統節目，兩個人最起碼要默契，基本功相當，長時間的磨合。一個人的脫口秀只要你不怯場，有好的臺本，幾場演出下來很快就能上手。這樣的情況下，同樣的脫口秀和相聲兩條路擺在面前，大部分人的選項就浮出水面了。所以老郭作為相聲的先鋒，走在頭裡了。給了很多人一個榜樣，才能讓這麼多的人穿起了大褂。

年輕一批的選擇還不是最重要，很多現在中年的相聲演員也回到了臺上。很多是從小學習，上過臺，拜過師的這一批人。他們年輕的時候相聲是真不掙錢，去考了公務員，去當了小販，去養了大象。是看到郭德綱火了，看到了原來相聲是可以掙錢的，看到燈綵佳話，看到了聊暗花明。這才把大褂又穿了回來。

我很難去想象相聲沒有郭德綱會是什麼樣子。也許會有吳德剛，劉德剛站出來。也許一跌再跌，跌到只剩曲藝協會。但我很慶幸，有這麼一個敢愛敢恨的人出現，每晚伴我入睡。帶出這麼多優秀年輕的相聲演員。

如果沒有郭德綱相聲界行式一篇大好，怎麼啦，別提哪個垃圾，滾[炸彈][炸彈][炸彈][炸彈][看][看][看][看][看]

相聲因社會發展階段原因，的確在過去一段時期內，在以經濟發展為中心，很多人生活好了，更多心思追求逸樂，尤其受西方文化影響，一些出國私海歸的誇大模仿榜樣，影響了許多80後，90厲，以娛樂化，偶像化追星風氣而造致傳統文化的關注失色。

同時，相聲等一些傳統文化因千年一面，與時代發展步伐不齊，人的需求是漸變的，不變的東西定會停滯。

因此，有人說是某人拯救了某些東西，不救早沒了，這是不準確的，或許由於不變暫時跟不上需求步伐，但代表國家重要文化符號，在民族之河中存在厚厚歷史之光，是不會消失的，只會暫時停步。有人用發展和時代變遷的市場智慧眼光去陣提高，以需求的痛點去挖掘，滿足人們，這是一個有智慧有遠見的發現改革者。

沒人聽，老段子太熟悉，新段子太政治化。郭德綱是個怪胎他的曲藝基礎特別紮實，小劇場經驗又很多。加上吃過苦知道其他藝人的心理需要。所以，是可以和侯寶林、馬三立等老一代相聲比肩的人物。他的缺點也很明顯，由於從底層出身，所以眼界不夠高，過多考慮個人得失，另外嘴比腦子快，經常為了炒作、熱度、名氣、義氣等等。因此德行不夠、形象不佳、口是心非、小家子氣、市井氣太濃。難成一代宗師。但是已經很不容易了。希望大眾要包容、要鼓勵。這樣的人多了。才會有真正的宗師出現呀。

相聲，用郭德綱老師的話說“相聲現在是虛假的繁榮”，因為現在相聲不可否認確實是德雲社一家壟斷在搞，這是實力的象徵。但是藝術跟其他各行各業也都一樣需要競爭才能不斷提高這個行業的專業知識和藝術高度。如果說沒有郭德綱老師的出現我相信還是會有下一個郭德綱出來的，從德雲社現在的情況有很多賣座的角。

為什麼現在就德雲社做的最好最優秀呢！我個人覺得是人性，本來都是一起出來說相聲的，而且郭德綱老師在沒有這麼出名的時候都是被別人掐著玩的，現在德雲社透過努力一下子變得特別出眾了，那就肯定會迎來同行的不滿了（為什麼不滿，源於相聲的規矩），那結果就是同行的擠兌和打壓了。但是相聲它跟其他行業又不一樣，兩個人往臺上一站就可以說，比的是閱歷，經歷，學習力，以及個人的素質，以及對相聲的認識理解！

2000年前相聲曾經輝煌，從那時候的春節晚會就可以看出來。那個時候娛樂專案比較少，讓人開懷一笑的也就相聲和小品。後來停滯不前，主要是沒有好作品，人才也不擠。2000年後，郭德綱出來後，在傳統的基礎上，加上流行娛樂元素，給人耳目一新的感覺，又加上緊跟時代，出了不少好段子。但是除了郭德綱和于謙，高峰，感覺其他德雲社的演員基本功不紮實，有點功利主義，但是，相聲的繁榮掩蓋了這些。但是，郭德綱確實對推動相聲發展起了一定的作用，如果，沒有他，或許相聲就成了小眾曲藝，個人愚見。

這個問題太遠了，就像現在看二幹年前的事情，試問一下有誰知道多少，在說到現在我也不知道郭德綱在相聲界是個什麼情況，也不好回答，反正是沒有老子，孔子，孫子有名

如果沒有郭德綱，那中國的相聲應該會像溫水煮青蛙一樣，在2000年後小品越來越火的時候，慢慢的變得沒有太多的存在感。

相聲源於草根階層，擅長嬉笑怒罵，像馬三立先生的逗你玩兒等都是經典的橋段。

相聲的鼎盛時期，馬季先生，侯寶林先生，包括侯耀文，侯耀華，姜昆和唐傑忠，馮鞏和牛群，也有很多針砭時弊的段子比如馮鞏牛群的別把廠長不當幹部，“領導，冒號”，值得反覆回味。

後來隨著相聲團體組織化，相聲嬉笑怒罵越來越少，姜昆等“正派相聲”越來越風格統一，說出來的東西越發的不疼不癢，拿工資，地位穩固，不需要聽市場和觀眾的聲音了。

郭德綱適時的出現了，他把相聲逐漸市場化，站到了“正派相聲”的對立面。雖然這也註定了他的不順利和起起伏伏，但郭德綱的相聲好和不好直接是被觀眾和市場檢驗的，雖然第一代徒弟曹雲金等出走，但隨著小嶽嶽，郭麒麟，張雲雷，燒餅等的大火和成熟，德雲社的地位和其對相聲的貢獻顯而易見了。

郭德綱對於相聲的貢獻，並不是說把相聲有了一個質的提升。他只是把相聲從大雅之堂又拉回到街頭茶肆。郭德綱的相聲特點就是俗，就像有人說他的相聲總是遊走在灰色地帶，被主流相聲界唾棄。但他卻讓相聲完美符合了大眾的口味，如果沒有郭德綱，相聲還會繼續沒落，但總會有類似的人出現，因為大眾的需求在這兒擺著！

郭德綱對相聲做出的貢獻

郭德綱對相聲的貢獻，其實就是把相聲從雅又還原為俗的一個過程，而且把相聲從文藝再次退化成生意，這就是郭德綱相聲的本質，也是郭德綱相聲能來錢的秘訣。

郭德綱可以說絕對稱得上當代中國相聲的傑出傳播人。在相聲低迷時期，郭德綱的德雲社一鳴驚人，讓相聲重新迴歸到大眾的視線，讓所有人有了這樣的認知，原來相聲也可以這樣幽默風趣，有意思。

本來一段相聲的時間是十幾分鍾甚至半個小時。而郭德綱讓大家知道了相聲不僅可以出現在電視中，還可以在現場小劇場觀看欣賞！郭德綱建立的德雲社，讓相聲迴歸了劇場，也順利的讓愛好相聲的粉絲願意花錢買門票，去現場聽相聲。

郭德綱培養相聲人才，也希望他們能夠把相聲這個行業不斷的發展下去，弘揚中國傳統文化

江山代有人才出，沒有郭德綱過上十年二十年也許會出李德剛，娛樂沒有相聲或許會有其他的方式興起，目前相聲界內部互相間惡鬥不斷，不論誰是誰非，至少一個巴掌拍不響，誰也別把自己說的多髙尚，公說公有理婆說婆有理，郭德綱是個相聲大家，但要成為一個藝術大師心胸要更開闊些，他不是以前為生存而苦苦掙扎的底層藝人了，要在中國文藝娛樂界歷史上留點什麼，還有很多路要走，我希望他能領風騷數十年，給後人留點什麼。

首先郭德綱讓人們重新聽起了相聲，讓年輕人認識了相聲，如果沒有郭德綱，短時間內相聲一定是沒落的，也許五年，也許十年，也許二十年或者更長，但並不一定會消失，可能後來會有張德剛、李德剛或是劉德剛一樣會把相聲重新帶起來，只是時間問題而已。不可否認的是，郭德綱提前挽救了相聲，挽救了一項傳統文化，我們應該感謝他。