姜昆他說的相聲是傳統相聲，其實是電視相聲。

姜昆對於相聲的貢獻，姜昆最大的貢獻就是在自己領導相聲發展的過程中對於相聲類書籍的編撰作出了很大的貢獻，由他主持編訂的相聲權威書籍《中國傳統相聲大全》幾百萬的成果，對於相聲的傳播和發揚具有歷史性的意義。對研究傳統相聲有著很權威的借鑑作用。

其次是培養人才了，為相聲界培養了大量人才，大山就是他的徒弟裡面最出色的一個，而且他是個外華人。最近還收了那個有爭議的博士為徒。這個博士的新式相聲我認為是有很大的爭議的。

還策反了像、苗阜、何偉、這些人加入了公式相聲。

姜昆是曲協的掌門人，姜昆還有一個響亮的口號“反三俗”，可見他對於清除三俗是多麼的懷有壯志雄心。

整體來說姜昆對公式相聲的貢獻還是很大的。

郭德綱說的對，他讓同行更團結了，也說明相聲界內耗影響了相聲的健康發展，要不是郭德綱背水一戰，異軍突起，置之死地而後生，後果不堪設想。吃老本、心態、和諧、進取方面的問題是當前部分相聲人面臨的危機，用人所長、居安思危、高瞻遠矚，才是觀眾所喜聞樂見的！

在姜昆的帶領下，相聲差點瀕臨失傳，成為非物質文化遺產。郭德綱讓相聲復活，重新走進觀眾的視線，還能開得了商演。

如今到了歲末，各大民營相聲團體的封箱售票都相當火爆，比那些主流強太多。相聲的傳承還得靠民間藝人，不能靠主流。

到年底了，各個民間相聲團體都要陸續開始封箱演出，而他們無論哪一家的封箱門票都是一票難求。而主流相聲演員則忙著排練各種文藝晚會。

在過去的一年當中，相聲越來越火了，引得大把年輕人追捧，民間很多相聲團體不斷興起。

但這並不是主流相聲的功勞。

姜昆屬於新時代相聲演員，是馬季的徒弟。馬季對相聲的最大貢獻就是創立了“歌頌型”相聲，可以登上春晚的那種。

姜昆屬於半路出家，很多都是跟馬季學的，所以他擅長的也是歌頌型相聲。

主流的相聲演員天天拿著工資混日子，不思進取，相聲差點毀在他們手裡，真的成了非物質文化遺產。

2005年左右出了一個郭德綱，讓傳統相聲再次火了起來，開了商演，門票能賣到1800元，史無前例，開創歷史先河。

而在郭德綱的帶動下，很多民間團體興起，借了德雲社的東風，都陸陸續續說相聲，自食其力，比如嘻哈包袱、珍友社等等。

儘管不如德雲社有實力，也沒有德雲社有名氣，但他們好歹靠自己，沒有花國家一分錢，還要繳稅，比主流任何一個人都強。

相聲火了這麼多年，這一些民間團體總還有一定的受眾人群，年底封箱的門票銷售情況都很火爆。隨便哪一個團體，儘管沒有曲協名堂響，但絕對比曲協任何一個人都強。

姜昆今年已經70歲了，在相聲界的輩分很高，又是曲協主席，按理說，他這樣的人值得大家尊敬，即使相聲說的不好也沒關係。

可網上對姜昆的評價反而非常不好。因為他不但自己不好好說相聲，還老利用權力拉幫結派整人，不停打壓那些真正靠自己能耐說相聲的民間藝人。

顯得心胸很狹窄，而且是小人作風，這點特別招觀眾反感。凡是深得姜昆賞識的人，不但影響了自己的前途，還影響了他們所在團體的前途。

如苗阜。苗阜的青曲社本來在西安那邊還可以，但苗阜時不時暗諷德雲社，引起廣大網友的反感。現在苗阜經常被人罵，青曲社也越來越不行。

還有公式相聲李宏燁。儘管李宏燁已經成為上海市曲協的會員，但他的公式相聲仍然不會有好市場，僅侷限於校園內。即使他老發自己參加各種演出的照片，但開不了商演，什麼都白搭。

在姜昆的帶領下，主流相聲演員這輩子都無法開商演，賣不出去門票，下輩子都不用想了。只能眼睜睜看著德雲社的商演越開越多，門票越賣越高，羨慕嫉妒恨。

有一個不是笑話的笑話：相聲如此火爆，也是非物質文化遺產。這恐怕是姜同學最大的貢獻吧。

德雲社、青曲社等都在封箱，給我們的過年生活帶來了更多的快樂，關鍵的問題在於，這些成績恐怕和某人的關係不大吧。

早期的姜同學，致力於電視相聲的表演和發展，再加上當時有唐傑忠、李文華等優質捧哏演員的幫助，他的貢獻較為突出。

後期，他的貢獻則主要集中在文化交流上，讓更多的人，尤其是國外的人感受到了不一樣的相聲。

關於姜同學，在推薦趙本山大叔上春晚上，有著卓越貢獻。1987年時，姜同學帶隊到鐵嶺演出，發現當時的趙大叔演出特別有意思，他回去之後，立即推薦趙大叔上春晚，結果，1990年，一個《相親》奠定了趙大叔日後的小品地位。

另一個，姜同學對於相聲曲藝，尤其是民間相聲的發展，無意中起到了很大的作用，今日相聲的大發展，其實離不開他的貢獻。當然，他在挖掘青年相聲演員方面，也有伯樂之效果，比如：苗阜、陳印泉、高曉攀等都受到過他的指導。

不過，對於他對李博士（宏燁）這位人物的提攜值得商榷。是不是相聲，會不會相聲，都還是未知數。

所以，姜同學對相聲發展還是有貢獻的，當然也有不少不足之處，功過是非，還需以後定論。

民營相聲團體並不是都火爆，只是德雲社一家獨大而已。其餘的能夠排得上號的相聲團體，青曲社嘻哈包袱鋪相聲新勢力星夜相聲會館聽雲軒等，都是在小劇場封箱，勉強維繫運營。

而德雲社興起後十來年，這個局面幾乎沒有改變，中間有過星夜相聲會、聽雲軒、嘻哈包袱鋪以及青曲社等短時間崛起，但都因為後勁不足所以走衰，只有德雲社在市場中屹立不倒。

這不是說德雲社在相聲領域多麼成功，而是郭德綱在德雲社舊班子分崩離析以後，開啟了一套跟相聲無關的造星運動。從岳雲鵬開始，就已經是搞笑藝人而不算傳統的相聲演員，再到張雲雷孟鶴堂張九齡等偶像，最新擺知的秦霄賢根本就是網紅，跟相聲也越來越遠。

所以郭德綱能夠在商業上取得巨大成功，歸咎於他精準的市場判斷力，以及高人一等的運營能力和管理能力，但相聲這個標籤，在現在的德雲社那裡只是打造人設用的，大部分人都不是指著相聲吃飯了。

德雲社票房火爆，不是相聲振興，純粹就是郭德綱個人成功而已。

至於姜昆對相聲的貢獻，肯定是有而且不容忽視的，只是姜昆並沒有幫助郭德綱跟德雲社發展貢獻力量，甚至因為兩人過往的一些隔空矛盾，還有過一些阻礙。但德雲社並不是相聲行業的代表，而且可以說德雲社是屬於娛樂圈產業的，所以姜昆扯德雲社後腿，也不代表他在摧毀相聲。

相聲這種東西，本身就到了要要麼消亡要麼變得不倫不類徹底討好觀眾迎合流量的境地。

郭德綱選擇了後者，並且取得了巨大成功，但這種成功帶來的後果，是相聲越來越傾向於服務不懂相聲的粉絲，而遠離了喜歡相聲的觀眾。所以即便將來相聲不可避免的要走上娛樂至死流量至上的方向，那也未必是那些努力改良相聲的老藝術家包括相聲創始人朱紹文願意看到的。

對於姜昆的評價，德雲社粉絲自然跟著郭德綱的腳步，對他進行嘲諷挖苦，以及掛上“迫害郭德綱打壓德雲社”的牌子。但姜昆本身不是純市場派，他的任務是讓相聲在宣傳工具的層面上傳承發展下去，所以他強調教育功能是沒錯的。因為這是他師爺侯寶林到師傅馬季再到他，都在堅持的方向，他也不可能因為誰誰誰粉絲多，就一通讚美“相聲就是要屎尿屁”“娛樂至死才是相聲唯一的出路”。

姜昆做不到，郭德綱在姜昆位置上也做不到。

所以德雲社能票房大賣，對於郭德綱來說是成功而且可喜的，但那不代表其他說相聲的就一無是處。飯圈還講究不要踩一捧一，在郭德綱跟同行這裡也不要丟了規矩才是。

市場派就好好刷流量，主流派就好好做教育宣傳，不是一條路不要強行同框。

這個問題問得很奇怪，民營相聲團體的發展，能離得開曲協的領導嗎，離開了曲協的領導還能發展嗎，如果曲協真的如某些人所說，一步一設卡，禁止民營團體發展，德雲社郭德綱有孫悟空的本領都不行，曲協代表政府代表國家，是扶持民營團隊的發展，不過在過程中也要把好關，發展的方向偏了，就要提醒，不能搞三俗的東西，這是政治上把關，是完全有必要的，好在郭德綱和德雲社能接受這一意見，能正視現實，能改正錯誤，這樣才允許郭德綱的發展，如果德雲社堅持要搞三俗，要一錯再錯，肯定不能像現在這樣的發展勢頭，好像去年的張雲雷有錯能認錯，能改就有了再發展的機會。曲協的作用主要是掌握好政策把好關，當然要貫徹百花齊放的政策，要團結一切可以團結的力量，這才促使相聲事業的發展壯大，有些人以為相聲能發展離開了曲協的領導，離開了國家和政府的領導，這是一個偏見。

相聲在姜昆的領導下，分成了大概兩個部分，一部分是越來越高雅，但觀眾越來越少的主流相聲群體；另一部分是內容較通俗，但佔據絕大部分上演市場的非主流相聲群體。

看起來，相聲已經被分裂開來，不再是團結一心的群體，這樣的狀態非常不堪。但是，現在的狀態未嘗不是一件好事。

一方面主流和非主流同時存在，更有利於相聲傳承下去。目前看，高雅的相聲確實受眾越來越少，但高雅的相聲卻成為了非物質文化遺產，成為了相聲能夠經久流傳下去的可能。

相反，德雲社為代表的非主流相聲，確實佔據了商演市場。但熟悉的觀眾，應該都知道這是行走在界限的邊緣。遠的不說，去年一年德雲社就因為演出內容低俗，引來不少的風波。張雲雷兩次演出影片被譴責，張番劉銓淼演出被叫停，都是實實在在的例子。實事求是的講，德雲社的相聲中，確實有一些不妥的內容。正所謂“常在河邊走，哪有不溼鞋”，這樣的相聲很有可能就被封掉。

另一方面主流和非主流同時存在，更能激發彼此的創作熱情。相聲想要發展，最關鍵的還是相聲人才、相聲作品，沒有這些相聲遲早是要被淘汰的。

對於這個問題，主流也好、非主流也罷，其實都早早的認識到了。所以我們可以看到，如今的相聲界都在極力的培養自己的人才，在努力的創作觀眾喜歡的相聲內容。

而現在主流和非主流的分開，其實也是在促進相聲的發展。前些年，沒有德雲社的時候，主流相聲人可以一段相聲吃幾年，如今卻要時時刻刻的創作新作品，不然很難留住自己的觀眾，因為那邊還有德雲社的相聲可以聽。同樣的道理，德雲社為代表的非主流相聲更是如此，需要更加努力的創作，不然很快就會被主流相聲吞併。

這種現象本身是一種良性的競爭，對整個行業來說是有好處的。

當然，現在的相聲界因為主流和非主流的分立，觀眾也形成了兩個對立面。總有一部分人，在主流和非主流之間二選一，同時也要求其他觀眾二選一。其實完全不必如此，誰的相聲好聽就聽誰的，哪段相聲有意思就聽哪段，何必非要站隊呢。

在我看來，姜昆固然沒有把相聲帶到一個振興的狀態，但至少他儲存了相聲的傳承和發展，這就是他的功勞。而郭德綱能讓相聲商演時常繁榮，當然也是功不可沒。二人沒有恩怨，不必二選一。

封箱原本是戲班的專業術語，但是郭德綱說：相聲戲曲不分家，於是就借鑑了這個傳統，將年末最後一場相聲演出也稱之為封箱。

近幾年民營相聲團體發展迅速，尤其是在郭德綱的帶領下，德雲社成為了民間第一藝術團體，也成為了受眾最多的民營相聲團體，每年封箱的時候，場面總是異常火爆，一票難求。

德雲社一家獨大，其他民營相聲團體並非一樣發展紅火，比如苗阜的青曲社和曹雲金的聽雲軒並沒有想象中運營的那麼好。

而德雲社能夠取得如此大得成就完全是因為郭德綱熱愛相聲並有著不凡的管理運作能力。

有些網友說，在姜昆帶領下，相聲差點瀕臨失傳，成為非物質文化遺產……

但是回顧過去二十年，姜昆為相聲所做的貢獻還是不可磨滅的：他培養了相聲新人、成就了小品、為相聲行業清源，起到了繼承與傳承的作用。

姜昆與郭德綱的思想是不同的，姜昆主張聽相聲的時候寓教於樂體現教育意義，他對相聲的要求很嚴格，不能低俗也不能將相聲當做一個搞笑工具。

這些想法如果在相聲的黃金時期應該是比較受用的，但是在姜昆接手相聲的時候，相聲已經開始沒落了，這些想法挽救不了當時的處境，反而使相聲越來越沒落。

而郭德綱卻主張先搞笑吸引觀眾，不使相聲沒落，然後在吸引觀眾搞笑的同時帶給他們一些新的思想，事實證明，郭德綱成功了，他成功的將相聲帶給了國內外更多的人，也使更多的人瞭解到了相聲的美妙之處。

可以說是郭德綱救活了相聲，姜昆的思想在此的基礎上才得以延續。

現在提起姜昆與郭德綱、曲協與德雲社似乎都會被認為是一種對立的關係，其實兩者完全可以攜手共進促進相聲文化更好的發展，而姜昆對相聲所做的貢獻也是不可磨滅的。

以德雲社為代表的民營相聲團隊在商演市場上所向披靡，在國內主流民意當中更是享有很高的認可度，而這些年主流相聲在姜昆的領導下，倒顯得遜色很多，開個相聲專場更是奢望，也是夠尷尬的。

民營相聲界每年會在國內舉辦成千上百次的相聲專場，並且專場票價與某些大牌明星演唱會的票價旗鼓相當，即便如此有些相聲專場票價場次一經公佈，基本上都會兜售一空，甚至會有些黃牛專門依靠倒賣票價來獲利，這也是民營相聲市場繁榮的一個縮影。

與之形成鮮明對比的是，主流相聲界的舞臺彷彿不是劇場，而是會場。這些年他們倒是舉辦了多次的座談會，不可否認這些座談會的目的，也是想讓主流相聲取得更多的突破，但就目前而言，好像進展的並不順利，並且也沒有看到明顯的成效。

“反三俗”在相聲界一直都是倍受爭議的話題，更是被主流相聲界所唾棄，並且他們認為民營相聲的段子當中“三俗”的問題相當嚴重，不恥於與他們為伍。而民營相聲中的“三俗”也並非俗不可耐，只是沒有那麼“高雅”罷了。

姜昆認為相聲是登於大堂的高雅藝術，而郭德綱則認為相聲恰恰就來源於老百姓日常的生活，如果太過於“高不可攀”，反而會離觀眾越來越遠。當然站在他們的角度似乎都有道理，其實就相聲而言，無論“高雅”還是“低俗”，只要遵守相關的文化法律規定，老百姓又津津樂道，就可以視為好的相聲。

姜昆早期表演的相聲確實讓人流連忘返，如今想來仍然回味無窮！但其曲藝管理之後，給人留下深刻印象的相聲表演則是少之又少，縱使是他引以為傲的相聲行業，管理的也是不盡如人意。

但反而是一步一個腳印走過來的民營相聲，反而在市場上取得了巨大的成功，作為主流相聲並不能視而不見，作為曲藝的管理者姜昆，更應該鼓勵主流相聲與民意相聲多交流，虛心借鑑民營相聲在市場上取得成功的經驗，或許是智慧之舉。

綜上所述：姜昆這些年的確帶領主流相聲界開了不少的座談會，但是為中國相聲的發展做出的貢獻實在有限，如果能把相聲從會場帶回劇場，讓相聲根植於基層，或許會迎來主流相聲界新的春天；如果主流相聲界能伸出雙手，放下成見擁抱民營相聲界的同行，定能綻放出中國相聲界更大的精彩。

你怎麼老是拿相聲說事？真沒意思，耍嘴皮子那也叫藝術，而且一派不服一派，整天窩裡鬥，目前相聲己成為最邊緣的門類，聽的人不太多。

郭德剛相聲好在那裡我不知道，光知道他們上臺來互相對罵互相挖苦，相聲要有人物透過故事讓人發笑聽聽馬三立候寶林才讓人發笑，郭的徒子徒孫們說什麼嗎上臺來站都站不好表演人未狗樣算什麼狗屁相聲。

與其說是相聲，毋寧說是勵志演講。

相聲本就是存在於田間地頭娛樂大眾的一種方式，何必賦予其崇高的責任。

相聲本就是俗物，

沒必要去反。

相聲民間社團蓬勃發展實在是可喜可賀，不管誰造成這樣的局面都是值得人們讚揚的，德雲社只是其中之一，還有很多很多社團也都在努力，這樣很好，歡歌笑語滿人間啊！

姜昆也想渾水摸一把魚，奈何自己不給力啊！休息吧！螳臂擋車自取其辱又是何必呢！

抱殘守缺，理想很豐滿，現實很骨感，拿著國家的錢什麼也不幹，還總說漂亮的話，就是一個寄生蟲。有本事你也賣票看看，看有多少人去賣你的票去看，

相聲在姜昆的帶領下？還取得了什麼發展？這個問題提的好，提得太可笑了……

我支援有網友講的：

相聲在姜昆的帶領下，相聲差點瀕臨失傳，成為非物質文化遺產

承上啟下的作用是有的。讓相聲能夠上的殿堂也是發揮了作用。畢竟在各大晚會上都有相聲這個藝術形式，而且是必備節目，還是起了作用。所以承上是讓侯寶林，馬季，馬三立等這些藝術大師們的努力沒有白費。做到了去其糟泊，留下精華。啟下的作用不用多說也很大。逼出了一個郭德綱。讓全華人民又開始買票聽相聲，瞭解傳統相聲。讓說相聲變成了一個可以盈利自給自足的行業。真正的相聲藝人也可以無後顧之憂的研究相聲。而不是整天溜鬚拍馬了。