絕句，律詩和詞，起承轉合有區別嗎？

絕句，律詩和詞，起承轉合是有區別的，區別在於以下方面：

一、起的區別

絕句的起：“起”在絕句中應當筆勢突兀，力求振起全篇。因為絕句字數少，所以要注重塑造“鳳頭”，以求先聲奪人。

律詩的起：“起”在律詩中，不必像在絕句中那樣驚濤駭浪，用“起”的平淡來襯托後面（轉結聯）的精神高遠，波峰洶湧，能起到對比的作用。

詞的起：“起”在詞中，也不用突兀驚人，因為詞的空間相對充足，為詞意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的，這樣能表現出詞的起伏感，形成了詞的音樂性，具有旋律美。

二、承的區別

格律詩詞中的承，在用法上表現手法上區別不大。

絕句的承在第二句。

律詩的承，一般在第二聯，但是有很多是第一句起，第二句承，就是首聯包含了起承。

至於詞的承則比較寬鬆。因句式長短不一，層次安排不能簡單按句數劃分，要從內容上進行辨別。

三、轉的區別

絕句的轉：因為絕句字數少，想要把詩意充分表達好，就要鮮明。所以絕句，尤其是七絕，轉要格外強調“突兀”的特點。要轉得使人眼前一亮，為之一驚。

律詩的轉：因為頷聯和頸聯在對仗的形式上，句式的組織上，在意的表達上，都要有個變化。所以，律詩的詩意的轉相對平穩，有框架下的轉，轉得比較斯文。

詞的轉：詞的轉就是上下闋的變換。由於詞的字數多，轉就不需要那麼激烈，而且詞不用侷限於詩的固定格式，只要情之所到，即可順情而轉，順意而轉。

四、合的區別

絕句的合：合在絕句的第四句，往往是配合轉句而來的。或做一問一答，或做自由發散，不一而足。

律詩的合：合一般在律詩的第四聯。也有很多在第七句轉，第八句合。就是第四聯包含了轉合。對於律詩而言，因為經常起得較平穩，所以結得也往往淡然，餘味淡雅，意境悠長。律詩的結基本是扣合全篇而做一整合得出的結論，或由此展開的聯想。

詞的合：詞的合和格律詩合有相同之處。也有不同之處。特別是雙片詞的上片的合句，既要對上片起到合的作用，但又不能合死，要留有餘地和想象空間，達到合而不合的藝術效果。具體地說，上片的合句要為下片內容和情感留下空間，有承上啟下的特點。

什麼叫起承轉合?起承轉合是詩詞寫作結構章法方面的術語。"起"是起因，即文章的開頭;"承"是事件的過程;"轉"是結果，是轉折;"合"是對該事件的議論，是結尾。古詩文寫作，一般都講究起承轉合。所謂"起承轉合"，實際上是詩詞謀篇時對結構層次安排的理論概括。這一點好比建築房屋，在備齊了各種所需的建築材料和選擇了怎樣的房屋式樣以後，必須安排房屋的結構層次。寫詩也是這樣，在佔有了素材、確定了主題、選定了詩體以後，緊接著要考慮的是如何開頭，如何承轉和如何收尾，從而更準確完整地表達作者的心境和主題，這種層次安排概括起來，就是"起、承、轉、合"四個環節。

古人作詩，講究章法、結構的嚴謹和法度，注重文章的起承轉合（律詩是以“聯”、絕句和詞是以“句”、古體詩是以“偶句”為起承轉合的常式單位的） 只要我們抓住古詩起承轉合的章法特點，從詩句之間的聯絡上去理解詩意，關節處往往會迎刃而解，正所謂起承轉合皆關“情”。 章法指的是詩詞的結構謀篇。前人將詩詞的章法歸結為“起”、“承”、“轉”、“合”，“起”即一首詩的起句，即起事，自然描述，或交代事情的起因、時間、地點等，可引出下文。“承”是承接起句，是“起”句的延續、延伸，承接開頭、或寫景、或抒情、語氣和緩，與上句自然銜接，不可松泛。“轉”就是轉句，表明詩意的轉折變換，是指結構上的轉折，往往體現為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉換。轉筆是轉折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。轉筆有三：進一層轉，推開一層轉和反轉。總的要求是轉筆要能與前後相呼，活潑而不板滯為佳。“合”則是合筆，是結句，是前三句詩意的最後合成，合句一出，中心就明瞭，它是詩人思想感情抒發的凝結點，常常有點明題旨，收束全詩的作用。“妙合”的方式有很多，最常見的有兩種：第一種是直接點題，於篇末或抒發感情，或議論明理，直接揭示主旨。它是詩的精華，有畫龍點睛的作用。

"起承轉合"可以說是歷代詩人創作的共同體驗和經驗總結。尤其在絕句中，"起承轉合"十分明顯。如：蘇軾的《題西林壁》，"橫看成嶺側成峰"寫從正面和側面看廬山分別是嶺和峰，是全詩"起";"遠近高低各不同"是對觀看效果的進一步闡釋，算是"承";而"不識廬山真面目"宕開一筆，視野由觀山轉移到了探究，這是明顯的"轉";"只緣身在此山中"當然是"合"，既是對前句的回答，又是對全詩的收攏。

除了絕句，律詩、詞、曲也是講究起承轉合的。如，李清照《如夢令》："昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒"，是"起"，是交代詩人寫詩的時間、背景和狀態;"試問卷簾人，卻道海棠依舊"，是"承"，是承述詩人的狀態，取以花喻人之意;"知否，知否?"是"轉"，是對"海棠依舊"回答的反詰;"應是綠肥紅瘦"，是"合"，是對"海棠依舊"回答"錯誤"的糾正，寓意花與人同瘦，全詩"傷魂"的主題由此更加深化。再如，馬致遠《天淨沙·秋思》，"枯藤老樹昏鴉"，是"起"，是秋況又是昏色的背景交代;"小橋流水人家，古道西風瘦馬"，是"承"，是對眼前悲傷景物的繼續渲染;"夕陽西下"是"轉"，轉向詩人"秋思"主題的拱托;末句"斷腸人在天涯"，無可非議是傷感主題集中表達的"合"了。

絕律詞中起承轉合的各自特點

一，起的各自特點

絕句的起：“起”在絕句中應當筆勢突兀，力求振起全篇。因為絕句字數少，所以要注重塑造“鳳頭”，以求先聲奪人。

律詩的起：“起”在律詩中，不必像在絕句中那樣驚濤駭浪，用“起”的平淡來襯托後面（轉結聯）的精神高遠，波峰洶湧，能起到對比的作用。

詞的起：“起”在詞中，也不用突兀驚人，因為詞的空間相對充足，為詞意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的，這樣能表現出詞的起伏感，形成了詞的音樂性，具有旋律美。二，承的各自特點

格律詩詞中的承，在用法上表現手法上區別不大。

絕句的承在第二句。

律詩的承，一般在第二聯，但是有很多是第一句起，第二句承，就是首聯包含了起承。

至於詞的承則比較寬鬆。因句式長短不一，層次安排不能簡單按句數劃分，要從內容上進行辨別。三，轉的各自特點

絕句的轉：因為絕句字數少，想要把詩意充分表達好，就要鮮明。所以絕句，尤其是七絕，轉要格外強調“突兀”的特點。要轉得使人眼前一亮，為之一驚。

律詩的轉：因為頷聯和頸聯在對仗的形式上，句式的組織上，在意的表達上，都要有個變化。所以，律詩的詩意的轉相對平穩，有框架下的轉，轉得比較斯文。

詞的轉：詞的轉就是上下闋的變換。由於詞的字數多，轉就不需要那麼激烈，而且詞不用侷限於詩的固定格式，只要情之所到，即可順情而轉，順意而轉。四，合的各自特點

絕句的合：合在絕句的第四句，往往是配合轉句而來的。或做一問一答，或做自由發散，不一而足。

律詩的合：合一般在律詩的第四聯。也有很多在第七句轉，第八句合。就是第四聯包含了轉合。對於律詩而言，因為經常起得較平穩，所以結得也往往淡然，餘味淡雅，意境悠長。律詩的結基本是扣合全篇而做一整合得出的結論，或由此展開的聯想。

詞的合：詞的合和格律詩合有相同之處。也有不同之處。特別是雙片詞的上片的合句，既要對上片起到合的作用，但又不能合死，要留有餘地和想象空間，達到合而不合的藝術效果。具體地說，上片的合句要為下片內容和情感留下空間，有承上啟下的特點。

有啊。絕句一般是一句起，二句承，三句轉，四句合，律詩則可在頸聯轉，也可第七句轉。詞一般下片轉或最後兩句轉。個見，不見得對的，期待互相交流。

絕句大多數是按起承轉合來寫的，但也有兩聯四行皆為並列關係的，如杜甫的《絕句》:

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

但是此種手法不要摹仿，若無亮點便淪為泛泛寫景。

絕句若有哲理推出可先做鋪墊，如王之渙的《登鸛雀樓》:

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

如果即無警句又無哲理，可展示濃縮語言的功力，高手出句可一行言兩事，如王昌齡的“秦時明月漢時關”，先聲奪人。

律詩有如絕句一行變一聯的擴編，絕句是以行為單位、律詩是以聯為單位，起承轉合本同一理。但是，要力求首聯完成點題，切不可佔據中間兩個對仗的位置。

詞之起承轉合要看字數多少，如果是小令則火力全開，盡展你的才學，力求字字生輝，如毛主席的十六字令:

山，快馬加鞭未下鞍。

驚回首，離天三尺三。

如果是上下片的長調，可落筆生風雲，然後再娓娓道來。如蘇軾的《赤壁懷古》:

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

詩詞有法亦無法，美則為上！

絕句、律詩和詞，起承轉合有區別嗎？有！

解題

起，即託物起興。

承，即展開聯想。

轉，即生髮議論。

合，即昇華主旨。

分析

絕句共四句兩聯，首聯“起承”，次聯“轉合”。例如王之渙的《登鸛雀樓》。

律詩八句四聯，首聯“起”，頷聯“承”，頸聯“轉”，尾聯“合”。例如杜甫的《登高》

詞按詞牌長短，靈活掌握“起承轉合”。一般是上闋“啟承”、下闋“轉合”。例如辛棄疾的《鷓鴣天·欲上高樓去避愁》。

結語

起承轉合，是詩詞一般固定章法，不是必要章法。例如清代趙翼的《論詩》不也膾炙人口，流傳千古嗎？各路神仙怎麼看？