哥窯瓷器鑑定第一看造型。

傳世哥窯瓷器實則為南宋晚期理宗時期御窯，此時由於宋蒙對峙，1234年金國滅亡後到1279年南宋滅亡，45年時間宋蒙或戰或和，此時的瓷器具有部分元瓷的特徵，如高足碗，長頸瓶等器型一般多以為是元代器型，其實應該命名為宋元時期比較妥當。哥窯瓷器一般器型都比較小巧，文房用具和陳設用具較多，十幾公分的大小為最多，還有很多瓷器都和南宋官窯極為相似，所以有官哥不分之說。對於哥窯造型，應當熟記傳世哥窯的器型和同時代官窯器型特徵，符合官窯特徵具有哥窯釉色的很有可能是未被發現和認可的哥窯。對於臆造器也應當有正確認識，宋瓷的時代特徵是極難模仿的。

第二，看胎。

哥窯瓷器由於屬於南宋修內司官窯體系，產地在南宋臨時都城杭州，所以大多為深灰色，紫褐色，米黃色，鐵色，淺白色等髮色。其胎土屬於南宋官窯體系中用紫金土和瓷石礦混合，或者單一紫金瓷石共生礦製作而成，由於淘洗的次數不同，造成胎土裡含氧化鐵成分不同，在二次氧化後形成赤鐵礦或磁鐵礦晶體，所以瓷胎髮色有深淺不同的紫黑色。最深的宛如鐵骨，口沿露出胎色，俗稱紫口鐵足，瓷胎極為細膩，乃澄泥為範，也就是淘洗陳腐極為到位的意思。後仿者多為白色胎土，塗抹醬色釉，洗辯可知。

第三，看釉。

傳世哥窯的瓷釉比較特殊，有粉青灰青，米黃，米白等色。粉青和灰青釉比較少見，類同於南宋官窯器物，唯紋片顏色和官窯那種無色紋片不同，釉色也叫晶瑩，顯微鏡下可見密密麻麻的小氣泡和未熔化晶體，也類似於南宋官窯。米白，炒米黃釉瓷器較為多見，一般均釉面不透明，開有黑色大紋片或者黑黃相間的大小文武片。釉下氣泡不多見。由於哥窯瓷器這兩種釉的不同，造成了學術界的很大爭論，對於傳世哥窯是否為一個窯口燒製目前有爭議。

第四，看紋片。

哥窯瓷器屬於第一種人工製造的以缺陷為美的裂紋瓷，又稱開片瓷。根據仔細對館藏文物的對比館藏，哥窯紋片主要有兩大類。一是純鐵線紋開片，一是金絲鐵線紋開片。具有鐵線紋是學術界分別官哥二窯的主要依據。所謂鐵線紋，也就是古代文獻中的墨紋，古籍對於官哥二窯的紋片，解說為紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎紋紋之下者也。鐵線紋為出窯後人工染色，做法不明。金絲鐵線則明代文獻未見，為後人演繹之說，但對於那種典型哥窯外黑色大紋片，內黃色或紅色小紋片的，金絲鐵線一說極為妥帖。

第五，看支燒方式。

哥窯由於器型較小，支燒方式既有支釘支燒，也有墊餅墊燒的。墊餅墊燒的底足無釉露出一線胎骨，呈紫褐色。俗稱鐵足。支釘支燒器物比較少，有一種器物內底也有支釘痕跡的，說明屬於疊燒之物，也就是大器內套小器的燒法。這也說明一點，哥窯應該是小窯燒製而非大型窯燒製的。

底足內無釉那種，不是真正的傳世哥窯，應該是明清時期後仿瓷器。

第六，看細節。

哥窯瓷器由於釉水肥厚，一般高溫下不易流釉，仔細觀察口沿有一圈屯釉，用手撫摸卻很難感覺出來。和南宋官窯不同的是，哥窯胎比較厚，釉比較薄。這和南宋官窯精品薄胎厚釉正好相反。不論米黃米白還是灰青粉青，哥窯釉面都宛如人臉上微汗的感覺，有一種油膩感，這也是任何其他窯口不見的。哥窯圓器口沿往往多有一圈白色的水漬痕跡，原因不詳。也是辨認哥窯圓器的要點。

注意事項

傳世哥窯仿品眾多，由於收藏者很少對哥窯有上手研究的機會，所以很容易被一些新仿的古器迷惑。

哥窯特徵獨特而明顯，屬於南宋官窯裡的理宗御窯，小器大樣，廟堂高雅，極難仿得像。

1,哥窯源於宋代，傳世哥窯源於元代仿宋代。

2，哥窯釉有一種酥油般的光澤，色調豐富多彩。

3，哥窯的釉面開片極多，俗稱百極碎，金絲鐵線。

4，哥窯的釉層特別厚，內含氣泡很多，俗稱聚沫攬珠。

5，哥窯坯體多為紫黑色或者棕黃色，口部和底部由於釉比較少呈現紫黑色，俗稱紫口鐵足。

1. 哥窯紋片有典型的金絲鐵線型別，大部分哥窯只有鐵線沒有金絲.

2.哥窯有紫口，水漬紋.

3.哥窯有支釘支燒和墊餅墊燒兩種方式，支釘痕一般都比較粗大（相對於汝窯細小支釘而言）

4.哥窯胎骨有紫胎，鐵胎，還有帶砂質感的胎，沒有龍泉那種磚紅色胎骨 。

5.哥窯釉質有玉質釉，也有粉質釉.

6.哥窯器型均較小，一般都在10幾公分左右.（後期另當別論）

7.哥窯絕大多數是白色和米色.明清有青綠色.

1. 哥窯紋片有典型的金絲鐵線型別，大部分哥窯只有鐵線沒有金絲.

2.哥窯有紫口，水漬紋.

3.哥窯有支釘支燒和墊餅墊燒兩種方式，支釘痕一般都比較粗大（相對於汝窯細小支釘而言）

4.哥窯胎骨有紫胎，鐵胎，還有帶砂質感的胎，沒有龍泉那種磚紅色胎骨 。

5.哥窯釉質有玉質釉，也有粉質釉.

6.哥窯器型均較小，一般都在10幾公分左右.（後期另當別論）

7.哥窯絕大多數是白色和米色.明清有青綠色.

出土器釉面多有土咬痕.傳世釉面油潤、寶氣十足，給人溫潤舒適之感。以

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最貴的冰裂紋瓷器

哥窯瓷器是古代先賢“化腐為奇、化害為益、變廢為寶”的巔峰典範，因為瓷器開片本來屬於一種缺點、缺失與缺憾，是令瓷器的價值與價格都大打折扣的弊端、毛病和缺陷；正常思維、大眾思維、止損思維都會是：發現問題，查明根源，立即修正；調整配方，嚴格程式，增加管控，絕對避免；應急啟動，表明姿態，給與優惠，挽回影響，延續傳統，保持關係，迴歸正常。是不？

好在哥窯瓷器的創始人當時、當事、當場沒有走常規、大眾、正常的思維方式和處置辦法，而是客觀、冷靜、睿智地“逆向思維”、“順勢推進”、“就坡下驢”，並且“將錯就錯”、“一錯到底”、“窮極錯峰”，終於“另闢蹊徑”、“榮登封頂”、“獨領風騷”、“輝耀千古”！

哥窯瓷器的鑑定也與普通瓷器沒有什麼兩樣，如果是私鑑私藏咱們沒有什麼話可說，你願意怎麼鑑定、喜歡如何抉擇、憑藉和依仗什麼，都隨您的便，因為您無論如何也很難影響到他人、大眾、社會、歷史和國家；但如果是公鑑眾藏，你自己把自己當成了專家，某些人把你喊成了專家，作為專家的你給別人鑑定瓷器以及所有古玩古董的時候，你就一定要小心，再耍“一票否決”那一套早晚是會被歷史、社會和國家及個人追究相應法律責任的，你為無知與狂妄所付出的各種代價會超出你的想象！

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適用於所有古董、古玩尤其是古瓷鑑定的系統、方法和方案我會擇機有選擇性地公佈，當然也不可能全部完全免費，畢竟知識經濟，免費的都會被人加上各種不好的標籤，是不？

至於“傳世哥窯的界定”則很明確、很簡單，即從古及今，即使不能“流傳有序”，但至少要未被長時間窖藏過而一直輾轉流傳在世，使用、把玩的痕跡和自然歲月痕跡清晰可辨。

上幾件哥窯瓷器照片，拋磚引玉，不喜勿噴！

“哥窯”名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。

哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。

釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。經染色後大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱‘金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”‘文武片’等。這是傳世哥窯的主要特徵之一。

器形有各式瓶、爐、尊、洗及碗、盆、碟等。多見仿古造型，底足製作不十分規整，釉面常見縮釉和棕眼。

明代宣德時期，景德鎮開始仿哥釉瓷，一直延續到清代晚期都有燒製，以清代雍正、乾隆的仿哥窯藝術成就最高。許之衡《飲流齋說瓷》記有哥窯“器小而開大片，器大而開小片，皆足貴也。”

分享兩個不同時期的哥窯藏品以供參考：

此香爐侈口，鼓腹，圈足，肩部雙魚耳式，整器型制規整，莊重沉穩，古樸大方，製作精緻。通體施哥釉，釉質瑩潤，周身紋片縱橫，深者呈紫褐色，謂之“鐵線”，淺者則為金黃色，謂之“金絲”，大小紋片相間，深淺二色交織，漫無定律，雲舒天機，自然的創造具有至高的美。

該藏品為乾隆時期官窯所制，小品大樣，造型規整，玲瓏可人。

尊撇口，束頸，寬肩，弧腹，圈足。通體施仿哥釉，圈足未施釉。釉質肥厚滋潤，周身紋片縱橫，深者呈紫褐色，謂之“鐵線”，淺者則為金黃色，謂之“金絲”，大小紋片相間，深淺二色交織，再現了宋器哥窯之品格。尊底青花落《乾隆年制》雙行四字篆書款，款識規整。