藝術品收藏的商業化是保護利用的前提 價值體現出來才有保護 沒有了價值 就沒有了保護 很多一級文物會以藝術品或工藝品大量流逝走私到國外 給不法分子有機可專。

個人覺得可以用矛盾的理論去看待這個問題，藝術品的商業化與藝術本身就是對立又統一的，相互影響又相互促進！

當今社會，以藏養藏的人很少了，大多以商養藏。藝術品的商業化，多以投機者為主，資本市場的迅速發展，因而大量的資金尋求新的投資方向，從而促進了藝術品的收藏，從這方面來說是有利的。

從另外一方面來講，藝術品的商業化，很大的層次上是以商品的價格來作為藝術品本身價值的評判標準。更有甚者，在商人的眼光裡，交易才是最重要的。從而在利益的驅使下，藝術品的商業化使得收藏藝術品失去了藝術本身。所以當代藝術家創作藝術品之時會與藝術品交易商討論，如何創作出受市場歡迎的作品，使得作品的商業價值最大化，這樣說來對藝術品的收藏也是不利的。

藝術品與收藏是相輔相成的關係，藝術品透過收藏體現自身價值，同時促進收藏市場的繁榮。

同樣，收藏市場又直接影響了藝術品的創作動力和方向。

短期來看商業化運作的確促進了收藏，出現了收藏熱，出現了全民玩兒收藏的壯觀景象，利益驅使之下，藝術品創作者變得浮躁，變得功利，本來小眾的收藏變成了大眾的財富夢想，造假讓少數人賺得盆滿缽滿，讓一些普通人傾家蕩產，家破人亡。整個行業陷入一種信任危機，高大上的專家一詞已經近乎貶義，足以說明公眾對行業的失望和對某些專家的痛恨。

從長遠來說，商業化運作不是在推動收藏，而是在扼殺收藏。

讓藝術品迴歸藝術，讓收藏家重回收藏，讓收藏重回小眾，讓普通人該幹嘛幹嘛。

藝術品不是普通商品，普通的商業邏輯不應該運用到收藏領域。

藝術品收藏的商業化，更能促進藝術品的發展，是相輔相成的，就象一位政治家在論述政治時說過的一句話，金錢是政治的潤滑劑！同樣藝術品具有了經濟價值，才會具有收藏價值，反過來人們在追求藏品的藝術價值的時候，更加提升了藏品的收藏價值、經濟價值！所以說越是有價值的東西越能得到藏友們的重視；象元青花鬼谷子下山大罐拍出2.3億元的天價，一下讓全世界的人們知道了中國的元青花值錢，中國瓷器值錢！人們都爭相研究元青花瓷，收藏中國有年代的瓷器。這就是藝術品收藏的商業化帶來的推動作用！當然商業化也給收藏帶來了一定的負作用，象推高藏品的價格，讓很多低收入的人望收藏興嘆；又因利潤可觀，崔生了造假行業的興盛。其實任何行業在發展的過程中都會遇到坎坷，又在發展的過程中都會被縷順的，我們不能因小小的不如意而詆譭藝術品收藏的商業化之路！我認為藝術品收藏的商業化發展能夠推動收藏界的健康發展，絕對是利大於弊的！

藝術品收藏的商業化我覺得利大於弊，商業化的推廣和發展，有利於藝術品被更多的人所接受和認識，實現全民意識的提高，反過來也會推動藝術品的創作，讓藝術得到更大的提升；弊端在於大規模商業化後，會出現很多濫竽充數，有的人會以利益為目的，失去了藝術品本身的價值。

藝術品收藏的商業化發展是在推動收藏還是在扼殺收藏，是利是弊？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

藝術品收藏的商業化發展是在推動收藏還是在扼殺收藏，是利是弊？

藝術品收藏的商業化發展是在扼殺收藏，其弊遠大於利，因為：

第一點，藝術品收藏尤其是古董藝術品收藏隸屬於“知識經濟”，而“藝術品收藏的商業化發展”則屬於“經濟知識”,“知識經濟”的核心、靈魂和統帥是“知識”，有了“知識”就可以擁有一切，有了“知識”才能擁有一切；而“經濟知識”的核心、靈魂和統帥卻是“經濟”，“經濟”主導一切的後果就是不擇手段、坑蒙拐騙，而“知識”作為其幫兇而變得邪惡、醜惡和罪惡無底線。

第二點，藝術品收藏尤其是古董藝術品收藏是“以真立身”“以珍立命”“以臻立值”，而“藝術品收藏的商業化發展”則“以炒立身”“以潮立命”“以鈔立值”，大搞擊鼓傳花遊戲，大搞竭澤而漁經營，大搞坑蒙拐騙活動，對“藝術品收藏尤其是古董藝術品收藏”的正常思維、正常經營、正常交易造成根本性和實質性的傷害與損害。

第三點，藝術品收藏尤其是古董藝術品收藏是以其自身的唯一性、珍罕性、稀缺性作為金融錨定的保值、增值與增殖的功能而自動用時間獲得鉅額增量收益來獲取經營利潤和利益的，而“藝術品收藏的商業化發展”則根本就不關注藏品的真偽與珍稀度而是為了自身利益信口雌黃、大肆炒作、招搖撞騙無所不用其極，對“藝術品收藏尤其是古董藝術品收藏”有害無益、有弊無利。

所以，對“藝術品收藏的商業化發展”這種“扼殺收藏”、有害無益、有弊無利的投機炒作行徑務必堅決抵制、徹底封堵和堅決批判。

上幾件古董收藏品圖片，以證上言，以餉同道。

北宋官窯鼎盛期神級臻品天青釉四雲足橢圓水仙盆。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉白色凸起和平坦式蚯蚓走泥紋筆掭。

北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯神級臻品五芝麻釘月白釉48菊瓣筆洗。

藝術品商業化發展/由於受政策影響/所以發展只是某個區域性藝術品發展/如書畫方面基本不受限制的發展/但好動西值得收藏的也不是很多/要就是離奇的天價/還有文玩方面也基本是在全面發展/但值得收藏也太少/畢竟好動西少/能夠被市場接受的動西少/另外古董藝術品又沒有全面放開的政策/所以在一塊好的值得收藏品也很難見於市場/好有在技術鑑定這一塊/各路古董豪傑對好藏品真假認知度/各說個的/好動西說成假的/真動西說成真的大有人在/至使真個市場成為無序狀態/真假都分不清談何交流交易/只能各自為陣/拉幫結派形成勢力圈子/這樣更是良莠不齊/真假難分/理論派在臺上滔滔不絕/指點江山真假鑑定/但自已確沒有這方面自已的藏品/令人大惑不解/將信將疑/藐似有道理的鑑定講解/原來都是從前人書中背下來的窯口/工藝理論等/這種理論一旦進入市場實踐/真金白銀是否會血本無歸?所以在臺上說鑑定汝窯瓷的人自已沒有汝窯瓷/只能說說現存世量只有九十件;說元青花瓷的的人自己沒有元青花藏品;說永宣瓷的人自已沒有永宣瓷藏品/厲害了/一個自已沒有經過實踐買過藏品的人/卻能在官方鑑寶臺上做鑑定/哪來的底氣?原來受過培訓/讀過幾本前人理論書籍!這讓在市場上不斷用真金百銀試錯打拚的實戰派情何以堪?他們用真金白銀在市場上實踐總結出來經驗和某些專家在臺上講的鑑定理論完全是兩回事/這就引來了在判斷古藝術品真與假問題上到底該聽誰的/理論教條派和市場實戰派各說個的/引發鑑定真假古器物矛盾混亂/同時也影響到整個市場全面健康發展/連真假都不能斷定的市場能夠正常發嗎?大眾愛好者誰還會去市場撿漏開興?古玩市場人越來越少原因正在於此!所以用科學方式方法來鑑定古董藝術品己經到了刻不容緩地步!最好是國家認可的科研部門來鑑定/這樣有了大家認可的統一鑑定機構/又有司法背書/老百姓才能相信市場/恢復人氣!

我覺得會分為兩個階段，第一個階段是商業化會讓更多的人參與進來，讓更多從業主和愛好者入圈。這時候剛進入的愛好者包括從業者都需要成長，會有人云亦云的階段，這時候錢是最好賺的，會出現各類炒作，前幾年的核桃，金剛，崖柏等等，第二個階段，有一批從業者和消費者會跳出來，會有自己的見解，只收自己喜歡的東西，這時候很多品類會迴歸它的本身價值，當然第一階段和第二階段其實是有不斷重疊交替的過程。還有就是從業者大多會從愛好者轉變過來的，兩者並沒有本質區別。

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首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

當今社會，以藏養藏的人很少了，大多以商養藏。藝術品的商業化，多以投機者為主，資本市場的迅速發展，因而大量的資金尋求新的投資方向，從而促進了藝術品的收藏，從這方面來說是有利的。

從另外一方面來講，藝術品的商業化，很大的層次上是以商品的價格來作為藝術品本身價值的評判標準。更有甚者，在商人的眼光裡，交易才是最重要的。從而在利益的驅使下，藝術品的商業化使得收藏藝術品失去了藝術本身。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

任何事情的一份為二看待，藝術品收藏商業化，推動了古文化藝術的發展，藝術品的商業化、資產化，再現了“古為今用”，既保留繁榮了傳統文化發展，又推動活躍了社會經濟，一舉兩得的好事情！

但是也有弊端，假冒藝術品湧入市場，導致很多人上當受騙！但是隨著市場的不斷改進，人們投資頭腦清晰理智，不斷學習提高自己的眼力，國家對市場強有力的管控措施，藝術品商業化將會變得好起來！有益於推動文化市場的繁榮！

★但商業化了之後藝術本身也就會因為種種商業抄作或是利益問題而被眾人忽視了其自身所具有的真正意義上的價值，從而使人們產生一種什麼藝術作品賣的最貴那麼其藝術價值也就最高的錯覺。因此藝術商業化的弊端就是它會從本質上改變藝術的真正涵義，使得很多人無法真正辨別什麼才是真正的有藝術價值的藝術品。

所以，凡事都不能走極端，要在藝術和商業價值之間保持平衡，我們的收藏才能走的更遠。

我的回答完畢，但此回答即提供參考。非常感謝！