八面出鋒如用圓珠筆寫字，四面八方隨意著紙寫，提按變化多，能寫出筆畫的筆鋒，是書法。

一筆書如用鋼筆寫字，只能用下面一個面寫字，寫出的筆畫以平移為主，屬實用書寫。

做到八面出鋒很容易，保持筆桿垂直運腕書寫就可以了。

同仁和高手們講說都各有理，但嫌點繁頊.脹解，還有點神秘，新手更難記解。就一句:必中鋒提按排程，按字勢行筆出鋒。

書法上的很多技法，聽起來很玄虛，可一旦弄清其基本原理，會發現原來非常簡單。以“八面出鋒”為例，其實與用拖把拖地極為類似，無非是“提按”的問題。

拖地時我們都有體會，拖把一下拖到頭時，想要再來下一次，要輕輕往上提一下才能改變方向。

寫字遇到需要改變筆畫方向時，也會遇到與拖地類似的情況，即需要輕輕提一下筆。

為什麼會出現這種情況呢？

我們知道，寫字要以中鋒為主，如此筆畫方有力量，有立體感。可以說，寫字的過程就是一個不斷調整筆鋒，以保持中鋒行筆的過程。

而要調整筆鋒，則非提按不可，如此方能保證“八面出鋒”，保證中鋒行筆。

毛筆筆頭是個柔軟的圓錐體，筆按下後筆毫鋪開，此時若改變方向，筆鋒勢必偏側，但如果輕輕提一下毛筆，筆毫會重新聚攏在一起，此時再向任何方向鋪毫運筆，都可保證中鋒。

說白了，“八面出鋒”無非就是利用提按來調整筆鋒，以保證中鋒行筆，與我們拖地的動作，原理上並無區別。

書法忌諱單調，所以入筆與出筆一定需要豐富！

或許楷書的入筆相對行草單調了些，但是，高超的書法家還是在尋求變化，既打破印刷體的整齊，規範。

而行草看起來就不同了，沒有豐富的入筆，出筆變化，你說你是書法家，甚至書法大家！在行家眼裡就是笑談！

所以有八面入鋒與八面出鋒一說，八面出鋒與八面入鋒講究的就是變化，每一次的入鋒與出鋒的角度與筆意都是變化的，也只有變化的出鋒與入鋒才是符合書法理論，書法審美的書法！

米芾是八面出鋒的提倡者，所以你觀看米芾的書法就是千姿百態，變幻莫測！米芾的書法中絕對沒有兩筆相同的，平行的豎！

做到八面出鋒不易，需要長時間的訓練，而且還需要從書法理論上徹底地認知八面出鋒的真諦，你才能真真正正地把八面出鋒學習通徹，並且可以付諸到實際的作品中去！

其實作為書者！

北宋著名書法家米芾這樣講：“善書者只有一筆，我獨有四面”。他所謂的“獨有四面”，也就是人們常說的“八面出鋒”，故叫“四面勢全”，書法創作時可以利用筆鋒的各個錐面來書寫。“八面出鋒”，能使運筆迅捷，雄強有力，所以運用到書法當中，最好是收放自如！

書法的八面出鋒如何做到的？

屬意境觀照，八面出筆，即有外展，具有的勢態，用筆的意性。

這種筆法，實為自然筆之。王羲之的行書，懷仁序集，屬於八面出鋒，筆筆皆為情性，隨心所運。

米芾墨跡

宋代米芾，承王真神，乃獨有的字勢有四面。稱之為刷筆意性。

那麼達到此筆方法。

臨二王，米芾，學其情性，加之用筆方法，缺一不可，因為此筆意不是刻意而成，而是應心有運之筆，隨著內心起伏而心手相承。

終歸用筆規則，側不患平，勒不貴臥，努過直而力敗，掠左出以鋒輕。

淡墨人拙書

甚而，無垂不縮，無往不收，此境，米芾筆法都有此境。當然未有一定行書基礎，難得其中之奧妙。

往往說來輕鬆，實為頭霧水，百思不得其解，理論所言，皆半是意境而已。

故重之重，在於親自踐行，有悟，得其妙。

關於八面出鋒如何理解多有不同，說的也比較模糊或含混不清。

古代在談到筆法時，採用了以八卦符號表示點畫的外輪廓的描述方法，以八卦的八個方位來對應點畫的不同位置，恰好是八個點位。

具體如圖示：

這可能就是八面出鋒的八鋒所指。並說用筆時，筆管向左迤後稍偃，筆鋒取逆勢，使筆毫鋪於紙上，四面圓足，所謂一筆八面云云，有些玄之又玄了，不過並不是虛言妄語。其意思是說一個點畫要完整，不能在每一個節點出現弊病。概括起來說就是八個節點的用筆都要力到、意到、勢到。故用筆需八面出鋒 ，八面得勢，不能有一點弱筆出現。

這是指的點畫形質方面的問題。也有指用筆技法的八種方法，也可以說八種筆鋒狀態。

“八面出鋒”，主要指筆法，無論轉筆角度、折筆速度、行筆力度，始終依據線條的直曲、方圓、強弱、生澀和乾溼等變化來掌握筆勢速度，不斷地用不同的筆鋒觸紙，使得書姿體態萬千，形成“八面出鋒”的筆法。

關於筆鋒，有兩種解釋: 一、指筆毫尖鋒。宋姜要《續書譜》雲:“筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以運動，勁則有力，圓則妍妙。”清包世臣《藝舟雙輯》雲:“能手修筆也，其所去毫之曲與扁者使圓正之毫獨出鋒到尖，含墨以著紙，故鋒皆勁直，其力能順指以伏紙。”

二、指書法之鋒芒。筆之鋒尖有正用、側用、順用、逆用等不同方法。劉熙載《書概》雲:“(筆鋒有)中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、實鋒、虛鋒、全鋒、半鋒。”又云:“中、藏、實、全，只是一鋒;側、露、虛、半，亦只是一鋒。”

周星蓮《臨池管見》雲:“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。能將此筆正用，側用，順用，逆用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，道得緊，拓得開，渾身皆是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。”

用筆貴用鋒，乃書法之關鍵技法。中鋒，下筆則沉勁:藏鋒，下筆則渾厚，以使點畫“藏勁抱骨”:逆鋒，點畫勁健厚重:露鋒，以縱其神:側峰，以側勢取其險奇。筆鋒不同，各有攸當，相輔相成，巧妙運用，書法妙趣橫生，意高勢勁韻濃。品評筆鋒，也是鑑賞書法的好辦法。

實際上，並不難理解，就像一個物件，無論其內在質量如何優越，如果其外在輪廓線或面有瑕疵，始終是一種缺憾。一個點畫的形質，既不能金玉其外敗絮其中，也不能金玉其內，敗絮其外，要儘可能做到盡善盡美 ，雖然這是非常困難的。八面出鋒，就是指的點畫無論出各方面來看都要法、勢、意兼備，筋骨血肉具豐，法度完備，自然八面有鋒。

做到八面出鋒，首先要在意念中有一個完整的點畫心態；在就是要具備嫻熟的隨心所欲不失規矩的技法駕馭能力；

在就是具體實踐操作過程中，情感要飽滿，書寫不能出現弊病。

這需要非常紮實的功夫，與字不能出現敗筆，與點畫，甚至可以看做一個立體的多維點畫線條，的沒一個環節都不能出現問題，要有盡善盡美的追求理念。

我們欣賞一下米芾的書法，其點畫和形質就具有八面出鋒，八面得勢的意趣。

我們看下面的圖案每一根線條，同意都處於一種既獨立有和其他線條之間保持對立統一的和諧融洽的關係。其實，這裡的線條同樣就是八面出鋒的結果，因此也是八面勢全的一個小宇宙。