不會有，四大名著都是值得研讀的文學，研究生生不息，就像外國的安徒生童話一樣，需要靜心閱讀，而現在的網文並不具備這一標準，大多數只是中學生在中二期對世界的理解的產物，人生仍是需要積累的。

我個人覺得應該不會有，名著自然是要那種，語言 文字 意境都要集大成的，反觀當代文學，大都脫不了 情愛是非，戰爭歷史，很難有哪些寫，國之危難，民之疾苦的，有也被那些主流所擠壓，況且四大名著都是，被歷史大浪淘沙。

不會，因為是科幻題材，這樣的題材有一個最大的致命弱點，就是作品本身講述的是未來發生的，而這種預測會隨著時間的推進，被逐步印證。拋開作品劇情，單從科學角度來講，作品裡少不了關於未來科技的描述，這些必定是劇情需要，也是作品構架的主要部分。社會的發展，科學的進步等等這些，都會逐漸印證作品的科學性。所以，科幻作品不會成為幾百年後的名著

從文學性、影響力和知名度三個方面來講，先說一下我的答案：餘華《活著》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》。這四本書的知名度、影響力和文學性，想必大家有目共睹。

所謂評選，那就一定要有一個尺度和標準，不能是騾子是馬都拉出來遛遛，首先得把騾子和馬分清楚。

我們從時間、地域、文學性、知名度、影響力四個方面來看：

一、從成書時間上來看，加上新中國成立之後的限制，那麼呼聲最高的錢鍾書的《圍城》首先就被排除在外了，儘管《圍城》家喻戶曉。《圍城》的成書時間，楊絳在《記錢鍾書與圍城》的那篇文章裡說得清清楚楚，《圍城》是1944年動筆，1946年完成的。1949年，新中國成立。同樣早期主流文學推崇的“魯、郭、茅，巴、老、曹”也很遺憾不能參選，因為他們的作品成書時間多在1949年之前。其他五四時期的作家如胡適、林語堂、郁達夫、沈從文等人一樣，因為成書時間限制排除在外。

二、從地域限制來看，四大名著值得是中國的四大名著，不是世界的四大名著，生拉硬扯外國文學作品加入排行榜很荒唐。

三、從文學性上來講，入選“新四大名著”的作品如果文學性不強，那就是徒有虛名。所以這些書肯定不能從七八十年代以後出生的暢銷書作家裡面來選，他們的作品還有待時間的考證。你總不能把馮唐、安妮寶貝、韓寒、郭敬明這些人排進去吧。

陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》都獲得過素有“中國諾貝爾文學獎”之稱的茅盾文學獎，餘華的《活著》獲義大利格林扎納·卡佛文學獎最高獎項入選“20世紀中文小說百年百強”，文學性毋庸置疑。

四、從知名度來講，新中國成立之後的中文小說，除了王小波的《黃金時代》之外，沒有能夠比餘華《活著》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》更響亮的了。隨著同名影視作品的改編，《活著》、《白鹿原》、《平凡的世界》和《一句頂一萬句》無疑更加深入人心，知名度不亞於錢鍾書的《圍城》。

這也是為什麼同樣獲得茅盾文學獎的其他文學作品被排出的原因，因為知名度較低。比如張煒的《你在高原》，格非的《江南三部曲》，阿來的《塵埃落定》，柳青的《創業史》這些書，雖然文學性較高，但是沒有形成一種家喻戶曉的知名度。

莫言儘管獲得了諾貝爾文學獎，但是在獲得諾獎之前，莫言的作品其實非常小眾，幾乎不為人知，2012年雖然火了一把，現在也逐漸消失在公眾視野之中。為什麼排出王小波也是同樣的原因，《黃金時代》很出名，但是這只是一篇中篇小說，王小波的其他作品因為其獨特的敘述風格，晦澀難懂而導致讀者很少。

五、從影響力上來講，以上四位作家寫作風格對後來的作家影響不少，起到了一種文學傳承的作用。餘華作為探索性文學的先鋒闖將出道，《活著》一書以其冷靜殘酷的新寫實風格得到無數讀者的認可；同為陝西作家的陳忠實和路遙，寫的都是西北原野的家族故事，作品中的如實地記錄了具有宿命意味的平凡人的掙扎和奮鬥，讀來讓每一個華人感同身受。相對而言，劉震雲的《一句頂一萬句》因為強烈的地域色彩，並沒有以上三部作品影響廣泛，但是本書被譽為中國版的《百年孤獨》，獨特的敘述風格在文學群體中造成的影響可想而知。

最後多說幾句，評選“新四大名著”這個事情本身沒有什麼意義，每個人都有每個人的看法。既然是我心目中的“新四大名著”，儘管是一家之言，但是我會給出讓你信服的理由。

眾所周知四大名著指的是《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》和《水滸傳》，也有五大名著的說法，排名第五的古典名著是什麼？有人說《東周列國志》，有人說《金瓶梅》，沒有什麼公論。古典四大名著，也不過是文人們閒來無事的把戲。就像以前的窮酸文人搞的“美女排行榜”一樣，同意點讚的人多了，也就深入人心。

個人認為會的，三體的影響著全世界，讀者高達數十億，他是目前中國科幻史的巔峰之作！三體也是一部讓人值得去思考的一本小說，讓人們理解人類的地位是如何的。

其他能入選的我認為《平凡的世界》、《活著》、《圍城》等等