卞之琳(1910—2000年)

卞之琳，現當代詩人("漢園三詩人"之一)、文學評論家、翻譯家。為中國的文化教育事業做了很大貢獻。詩《斷章》是他不朽的代表作。對莎士比亞很有研究，西語教授，並且在現代詩壇上做出了重要貢獻。被公認為新文化運動中重要的詩歌流派新月派和現代派的代表詩人。

《斷章》

你站在橋上看風景，

看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

戴望舒 (1905—1950年)

戴望舒，中國現代著名的詩人，為中國現代象徵派詩歌的代表。因《雨巷》成為傳誦一時的名作，他被稱為“雨巷詩人”。

雨巷

撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。她是有 丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地，

默默彳亍著，冷漠，悽清，又惆悵。她靜默地走近

走近，又投出太息一般的眼光，

她飄過 像夢一般的 像夢一般的悽婉迷茫。

像夢中飄過 一支丁香地，我身旁飄過這女郎；

她靜靜地遠了，遠了，到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。

在雨的哀曲裡，消了她的顏色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，

我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。

林徽因（1904—1955年）

林徽因， 中國著名建築師、詩人、作家。文學上，著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等，代表作《你是人間四月天》，《蓮燈》，《九十九度中》等。其中，《你是人間四月天》最為大眾熟知，廣為傳誦。

《你是人間的四月天》

我說你是人間的四月天；

笑響點亮了四面風；輕靈

在春的光豔中交舞著變。

你是四月早天裡的雲煙，

黃昏吹著風的軟，星子在

無意中閃，細雨點灑在花前。

那輕，那娉婷你是，鮮妍

百花的冠冕你戴著，你是

天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。

雪化後那篇鵝黃，你象；新鮮

初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅

水光浮動著你夢期待中白蓮。

你是一樹一樹的花開，是燕

在梁間呢喃，——你是愛，是暖，

是希望，你是人間的四月天！

一、前言

中國的現代詩又叫“白話詩”，它是清末民（國）初白話文運動、新文化運動的重要要產物之一。中國現代詩前期受西方自由體詩歌影響較大，稍後迅猛發展，自成體系，形成了自由明快、形式多樣、意涵豐富、意象飽滿的風格特點。現為大家推薦幾篇世所公認的經典佳作。

二、經典回顧

①：《教我如何不想她》

——劉半農

天上飄著些微雲，

地上吹著些微風。

啊！

微風吹動了我頭髮，

教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

啊！

這般蜜也似的銀夜，

教我如何不想她？

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢遊。

啊！

燕子你說些什麼話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風裡搖。

野火在暮色中燒。

啊！

西天還有些兒殘霞，

教我如何不想她？

簡介：劉半農（1891～1934）是中國新詩的開拓者，白話文的倡導者和踐行者，“她”、“它”二字就是他創造出來的。這首《教我如何不想她》是劉半農先生的成名作，也是一首傳唱海內外的懷鄉思親之曲，著名學者趙元任先生曾為此詩譜曲。

②：《再別康橋》

——徐志摩

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的雲彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我的心頭盪漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裡放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

簡評：徐志摩是近代詩壇極具影響力的扛鼎人物，是真正的大詩人。這首詩是1928年他在第三次漫遊歐洲的歸途中所寫，這是一首讓康橋（現在的劍橋）蜚聲中外的讚美詩。本詩四行一節，每節押韻，有著強烈的音節波動和韻律感，且辭藻優美，情感充沛，是篇極致完美的作品，也是新月詩中最具影響力的代表作！

——林徽因

我說你是人間的四月天；

笑響點亮了四面風；輕靈

在春的光豔中交舞著變。

你是四月早天裡的雲煙，

黃昏吹著風的軟，星子在

無意中閃，細雨點灑在花前。

那輕，那娉婷，你是，鮮妍。百花的冠冕你戴著，你是

天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。

雪化後那片鵝黃，你像；

新鮮初放芽的綠，你是；

柔嫩喜悅，水光浮動著

你夢期待中白蓮。

你是一樹一樹的花開，

是燕在梁間呢喃，

——你是愛，是暖，是希望，

你是人間的四月天！

簡評：這是一首不得不讀的現代詩，其意境之優美，內容之純淨，形式之純熟，語言之華美，近代詩歌中少有出其右者！

這首詩的作者林徽因（1904~1955）是一位了不得的優秀女性，她是美貌與才情的完美結合體，她是永遠的女神，她有無數的迷絲，她是那個時代男性知識分子心中的夢。她還是著名的建築學家，她為國徽和人民英雄紀念碑的設計成功做出了重大貢獻！

④：《雨巷》／戴望舒

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在這寂寥的雨巷

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、悽清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地

像夢一般地悽婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了

到了頹圮的籬牆，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲裡，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

簡評：這首詩是戴望舒（1905～1950）的成名作，也是現代派詩歌的代表作，發表後曾引起廣泛轟動，為其贏得了“雨巷詩人”的美譽。

這首詩發表於1928年，詩人將象徵的手法發揮到了極致，詩的意象濃而不結，繁而不亂，絲絲相扣，直達人心，給我們刻畫出了一個冷漠、悽清和惆悵的丁香一樣的姑娘！

“丁香姑娘”確有其人，她是作者苦戀多年的意中人，她叫施絳年，是戴望舒好友施蟄存的妹妹。後來“丁香姑娘”移情別戀，嫁為人婦，兩人自此陌路，之後詩人有過兩次悲劇式婚姻，1950年詩人病逝，享年45歲！

三、尾語

現代詩百多年的發展歷程中經典迭現，名家輩出，篇幅原因不再一一羅列，有興趣的朋友可以找來讀讀。比如：卞之琳的《斷章》、艾青的巜大堰河——我的保姆》、余光中的《鄉愁》、鄭愁予的《錯誤》、北島的巜回答》、舒婷的《致橡樹》、海子的《面朝大海，春暖花開》……

我的口味可能跟其他人不一樣，在現代詩這個問題上，有標點符號的我認“民國”。民國之後，沒標點符號的我只認海子。如下：

①

目擊眾神死亡的的草原上野花一片

遠在遠方的風比遠方更遠

我的琴聲嗚咽淚水全無

我把這遠方的遠歸還草原

一個叫木頭，一個叫馬尾

我的琴聲嗚咽淚水全無

遠方只有在死亡中凝聚野花一片

明月如鏡高懸草原映照千年歲月

我的琴聲嗚咽淚水全無

隻身打馬過草原

②

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。

③

我從山中來，帶著蘭花草。

種在小園中，希望花開早。

一日看三回，看的花時過。

蘭花卻依然，苞也無一個。

轉眼秋天到，移蘭入暖房。

朝朝頻顧惜，夜夜不相忘。

期盼春花開，能將宿願償。

滿庭花處處，添的許多香。

④

我憑依著南窗遠望，

西方的天際一抹斜陽，

那兒是薔薇花的故鄉，

那兒有金色的明星徜徉。

晚風喲，你是這樣的清涼。

少時頃你會吹到那西湖邊上，

你假如遇著我那姑娘，

你請道我呀平安無恙。

⑤

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的雲彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我的心頭盪漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，

是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裡放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

說起現代詩，自從海子去了以後，風沙便模糊了時光。但有時隔著時光去看，民國是一個既厚重、又風雅的年代，同時也是一個現代詩歌竟相綻放的年代。

以上。

選兩首偉人毛主席的詩詞供網友分享：

採桑子：重陽

人生易老天難老，歲歲重陽。

今又重陽，戰地黃花分外香。

一年一度秋風勁，不似春光。

勝似春光，寥廓江天萬里霜。

七律：和柳亞子先生

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。

三十一年還舊國，落花時節讀華章。

牢騷大盛防斷腸，風物長宜放眼量。

莫道昆明湖水淺，覌魚勝過富春江。

徐志摩《再別康橋》

林徽因《你是人間四月天》

顧城《秋天》

舒婷《當你從我窗下走過》

席慕容《一棵開花的樹》

海子——《面朝大海，春暖花開》

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

願你有一個燦爛的前程

願你有情人終成眷屬

願你在塵世獲得幸福

我只願面朝大海，春暖花開

北島——《回答》

我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影。

為了在審判之前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界，我--不--相--信!

汪國真——《熱愛生命》

我不去想，　　

是否能夠成功，　

既然選擇了遠方，　

便只顧風雨兼程。

舒婷——《致橡樹》

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，

足下的土地。

席慕蓉——《一棵開花的樹》

如何讓你遇見我

在我最美麗的時刻 為這

我已在佛前求了五百年

求它讓我們結一段塵緣

食指——《相信未來》

當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺

當灰燼的餘煙嘆息著貧困的悲哀

我依然固執地鋪平失望的灰燼

用美麗的雪花寫下：相信未來

2004年2月5日晚8時35分，著名詩人臧克家老先生卻因病離開了人間。臧克家是繼郭沫若之後，中國詩壇上最傑出 的大詩人之一。他早在30年代初相繼出版了《烙印》和《罪惡的黑手》 等，以鮮活的生活感受和嶄新的藝術風貌，引起詩壇的矚目。 新中國誕生後，臧克家多作政治抒情詩，《有的人》便是他這類詩的代表作。這首詩是臧克家為紀念魯迅逝世13週年而作。

有的人----紀念魯迅有感

　　有的人活著

　　他已經死了；

　　有的人死了

　　他還活著。

　　有的人

　　騎在人民頭上：“呵，我多偉大！”

　　有的人

　　俯下身子給人民當牛馬。

　　有的人

　　把名字刻入石頭想“不朽”；

　　有的人

　　情願作野草，等著地下的火燒。

　　有的人

　　他活著別人就不能活；

　　有的人

　　他活著為了多數人更好地活。

　　騎在人民頭上的，

　　人民把他摔垮；

　　給人民作牛馬的，

　　人民永遠記住他！

　　把名字刻入石頭的，

　　名字比屍首爛得更早；

　　只要春風吹到的地方，

　　到處是青青的野草。

　　他活著別人就不能活的人，

　　他的下場可以看到；

　　他活著為了多數人更好活的人，

　　群眾把他抬舉得很高，很高。

　　——1949年11月1日於北京

這首詩歌是臧克家為魯迅逝世十三週年而作，不僅僅是單純懷念魯迅，而是透過與有的人的對比闡揚了一種人生哲理，融入了作者的愛憎感情：詩人徹底拋開生死的自然狀態，把它幻化為意識形態。生死的界限變做道德的、審美的判斷。

由於近代中國在資本主義列強侵略下發生了鉅變，由一個獨立的封建國家逐漸淪為半殖民地半封建國家，產生了新的階級成分、社會思潮和社會矛盾，因此，近代詩也開始衝破清代傳統詩歌的樊籬，出現新潮流。近代進步詩人往往是思想家和政治活動家，他們以詩歌為武器，緊密圍繞近代各個時期的重大斗爭，深刻地反映了資產階級舊民主主義革命歷程和反帝反封建的革命內容。 在鴉片戰爭爆發前“山雨欲來風滿樓”的形勢裡，近代啟蒙思想家龔自珍以其特有的敏感和蹊徑獨闢的詩歌，揭示清王朝封建專制主義統治的危機,呼號變革,期望能對腐朽現實實行“勁改革”的人才的興起，揭開了近代進步詩歌潮流的序幕，也為近代詩歌與現實政治密切結合奠定了基礎。接著，魏源、林則徐、張維屏、張際亮、朱琦、貝青喬、金和等一批經歷了鴉片戰爭的詩人，懷抱愛國深憂和民族義憤，突出地反映了鴉片戰爭這一重大歷史事件。他們的詩歌抨擊侵略者，痛斥投降派，謳歌抗敵英烈，為中華民族反帝鬥爭留下了光輝形象和歷史畫卷。稍後，太平天華人民革命政權提出“棄偽從真”的反封建的文化綱領，革命領袖們的詩歌，以抒寫弔民伐罪的理想、改天換地的氣魄、百折不撓的英雄主義精神，傳達出廣大人民的心聲。

現代詩也叫"白話詩"，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。中國代表人物：徐志摩、北島、顧城、海子等。

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。

徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家。原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留學英國時改名志摩。曾經用過的筆名有南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。新月派代表詩人，新月詩社成員。

《再別康橋》 （徐志摩）

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的雲彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我的心頭盪漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長蒿，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裡放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

這首詩創作於1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月詩派最具代表性的作品。

康橋，即為英國著名的劍橋大學所在地。幾年前，徐志摩曾遊學於此，這是詩人一生中重要的轉折點，是詩情激盪的歲月，他曾滿懷深情地說，“我的眼是康橋教我睜的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”

這首詩以虛實結合的手法描摹瞭如畫的風景，展現瞭如水的柔情，應該說每一句每一段都完美得無懈可擊，但我還是最愛這段——悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

畫面感——

徐志摩最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。道一聲珍重，道一聲珍重。那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——沙揚娜拉。

戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇小說：《債》、《賣藝童子》和《母愛》。曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂“蘭社”的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45歲。

《雨巷》（戴望舒）

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠，悽清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地悽婉迷茫

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬牆，

走盡這雨巷

在雨的哀曲裡，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

這首詩創作於1927年，是戴望舒的成名作。詩中透過一位獨自行走結著愁怨的丁香般的姑娘，來抒發作者自己對於人生的迷惘與感傷。

每次讀《雨巷》的時候，我的腦海裡總會有層出不窮的畫面感。

那是怎樣的雨？是“無邊絲雨細如愁”嗎？

那是怎樣的巷子？有“淡煙流水畫屏幽”嗎？

那又是什麼樣的姑娘？會“揀盡寒枝不肯棲”嗎？

然而，她就那樣撐著油紙傘，慢慢地走著，我們不知道她從哪裡來，到哪裡去。她好似從畫中走來，又走成了一幅畫。

其實若說戴望舒筆下我最喜歡的一首詩，倒並非這首《雨巷》，只是因為它太有名，當然也很美，所以選了它。

《雨巷》（戴望舒）

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠，悽清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地悽婉迷茫

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬牆，

走盡這雨巷

在雨的哀曲裡，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

這首詩創作於1927年，是戴望舒的成名作。詩中透過一位獨自行走結著愁怨的丁香般的姑娘，來抒發作者自己對於人生的迷惘與感傷。

第一首《偶然》，作者是徐志摩，作於1926年5月創作的一首詩詞。作為早期新詩的探索，新月詩派提出詩的音樂美、建築美、繪畫美的理念，講究詩的意向，反對直抒胸臆，對白話詩發展意義重大。本詩是徐志摩的代表作之一，據說是和林徽因有關，而當時兩個各有婚約，只能“你有你的 我有我的”。

偶然

我是天空裡的一片雲，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

————————————————

第二首《錯誤》，作者中國臺灣詩人鄭愁予（名字非常不錯，“江晚正愁餘，山深聞鷓鴣”），寫於1954年，因為這首詩鄭愁予被稱為“錯誤詩人”。曾經QQ的年代，詩的結尾“我不是歸人，是個過客”火遍網路，成個各大網民的簽名。

《錯誤》

我打江南走過

那等在季節裡的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

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第三首《一代人》，作者顧城，朦朧派詩人，寫於1979年。作為經歷特殊年代應運而生的朦朧詩派，體現著對過去深深的反思。全詩只有短短的一句話，“黑夜”“黑色眼睛”“光明”，看似沒有聯絡的東西組合在一起，組成了內在的合理性關聯，獨特的意象構造，營造了一種獨特的美學體驗。

《一代人》

黑夜給了我黑色的眼睛，

我卻用它尋找光明。

你知道哪些最精典的現代詩詞。

飛花《作娟悟語》我知道汪國真的《山高路遠》

.重溫原詩：《山高路遠》

呼喊是爆發的沉默

沉默是無聲的召喚

不論激越

還是寧靜

我祈求

只要不是平淡

如果遠方呼喊我

我就走向遠方

如果大山召喚我

我就走向大山

雙腳磨破

乾脆再讓夕陽捈抹小路

雙手劃爛

索興就讓荊棘變成杜鵑

沒有比腳更長的路

沒有比人更高的山

《回延安》現代，賀敬之

心口呀莫要這麼厲害的跳，

灰塵呀莫把我眼睛檔住了……

手抓黃土我不放，

緊緊貼在心窩上。

幾回迴夢裡回延安，

雙手摟定保塔山。

千聲萬聲呼喊你一

母親延安就在這裡！

杜甫川唱來柳林鋪笑，

紅旗飄飄把手招。

白羊肚手巾紅腰帶，

親人們迎過延河來。

滿心話登時說不出來，

一頭撲進親人懷。

其中的一段。