爆竹逐去六九寒，璀璨堂廳鳥語喧，

今夜偏知春意至，蟲聲新透綠窗前

不受平仄只是油油，後兩句是借古詩改用二字來押韻，不失初夕大意

驚蟄一過，萬物復甦，各種昆蟲應雷而出，到處亂飛。作者既喜歡春天的到來，又討厭那些騷擾人們正常生活的昆蟲。喜煩相間。

這是唐代劉方平的詩《月夜》，更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。後兩句的意思是聽到了窗外蟲鳥的第一次鳴叫聲，便知道春天的暖天氣真的來了。現在要新解，我想現在不用等聽到蟲子叫聲才知春天來了，看到寒雪臘梅開，便知春天就要到來。冬天來了，春天還遠嗎？

寒潮緊逼，步步為界

長城內外誰與紅塵舞東西？

江山易改，鄉愁不變，

春運總能知初心。

南飛雁遙遙聲碎，

夕研墨舞紫夜歸。

雲遊棲霞落幽谷，

別後青山響春雷。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

此句譯為。今夜從蟲聲透過窗紗入耳來，可以知道春天大地變暖，草長鶯飛，驚蟄蟲出。自然有了蟲子的叫聲。

此句顯示出詩人的閱歷豐富。和大膽概括能力。有些詞字用的生動傳神。比如“偏知”，可見作者果敢機智，大膽判斷事物真像。還有“新透”用得也妙。第一次聽見為新，聲音強勁，方有透窗紗的功能。也說明了新生事物有強大的生命力，有股不可戰勝的力量。

這句譯為:江南的春天又來到了，河岸上小草綠了，就是春風吹的。江南春天十分美好，自己也留戀了，不想走了。自己也不能確定歸期。不知在那個明月朗照的夜晚回去了。先享受春天美妙，歸期以後再說吧。

海上升明月，天涯共此時。

蟲聲，乃蟲兒求偶之聲。溫度不夠，它們是不會有那麼強烈的慾望的。所以，詩人聞蟲聲而知天下暖，寫得既曼妙，又科學。

在除夕之夜，特別讓人興奮，因為即將迎來新的一年和新的春天，預示著新的希望和美好的祝願！雖然沒到驚蟄，然而似乎聞到了鳥語與花香。

在小說《紅樓夢》裡，林妹妹的瀟湘館竹林茂密，呈現出一派“龍吟細細,鳳尾森森”的幽雅意境。在小說第四十回，賈母陪著劉姥姥遊覽大觀園，走到瀟湘館的時候發現“窗上紗的顏色舊了”，就立即吩咐鳳姐明兒拿來換上。

每當讀到這個地方，唐代詩人劉方平的《月夜》總會浮現在腦海。尤其是末句的“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，總能讓人聯想到黛玉臨窗賦詩的認真模樣。伴隨著院落裡清脆悅耳的蟲鳴之音，帶著竹林搖曳的盎然綠意，一起透過紗窗，挑動黛玉的詩心。

更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

私以為，只有像黛玉這般有著敏銳詩心的人，才能寫出如劉方平這樣有著細微和豐富感受的美好《月夜》。於斗轉星移而知春光乍洩，於蟲聲低鳴而知春氣已暖，在臨窗對月之中，感受到物候變化的溫暖與春意盎然的欣喜。“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，噹一聲聲清脆的蟲鳴透過幽綠的紗窗，敏銳的詩人就已經感受到了春天的氣息，就像“遲日江山麗，春風花草香”。只不過，劉方平是透過蟲鳴之微的聽覺，而杜甫是透過花草之香的嗅覺，從不同感官感受到春意的萌發。

如此細緻入微的感受，除了詩人劉方平敏銳的感官，還要有沉靜的心境。心氣浮躁之人，很難在幽幽月色之中聆聽到蟲鳴之音，因為他們內心早已充滿了嘈雜之音。但林妹妹就能聽到這些蟲鳴之音，而且還能從草木榮枯之中感受到生命的遼闊與寂寥。

這種窺一斑而知全貌的描寫手法，離不開詩人細緻入微的觀察力與感受力。與之類似的，如蘇軾的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，以先行者鴨子的行為來預判春意的到來；李清照的“知否?知否? 應是綠肥紅瘦”，以翠減紅衰來反駁侍女眼裡的海棠依舊。

而劉長卿的“細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲”，則呈現出劉方平《月夜》一樣的寧靜心境，只有內心恬淡之人才會去聆聽閒花落地與細雨無聲。正如趙師秀的“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花”， 只有內心寧靜之人才會將等待演繹得如此美好與愜意。

總之，“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，傳遞了一種清新幽靜而富有活力的生命之美，充滿了人間煙火之氣。而這種如沐春風的感受，需要有敏銳的觀察和寧靜的心境方能描繪地如此淋漓盡致，比如瀟湘館裡的林妹妹。

龍吟細細，鳳尾森森，林妹妹獨自守著窗兒，聽著蟲兒低鳴，真不知是蟲聲透過了紗窗，還是春愁灑到了斑竹。一夜醒來，雲開月散，林妹妹感受到的或許只有“半夜涼初透”。賈母換上了“軟煙羅”，而寶玉不在，良辰美景也成虛設。