非要說的話其實擠不出什麼評價，大概只有一個小時的流程，boy meets girl的王道劇情，從開頭就已經悉知結局向死而生的簡單故事。

正因為自己的時間比別人都要寶貴，所以才要迎著Sunny，拼盡全力地奔跑，一直到精疲力竭看一眼日落才不會後悔死去。

遊戲釋出的時候正值深秋，是一個適合告別的季節。

其實說實話，比起為了改編地更加適合劇本的遊戲劇情，我更喜歡之前小說裡的那種淡淡的感覺，乾乾淨淨的筆觸，不帶一絲多餘的水分。

我們並不曾知曉死亡，因為人類的悲喜不相通，他人的死對於我們而言只是一個手機上的符號、一個紙面上的數字。如果作為死亡這一過程的親歷者，才能深切地體會到，那些我們已經習以為常了的平淡無奇，是他們無比渴望的人生經歷。

冬天冷，是因為為了讓我們懂得，周圍人的溫暖，是多麼地珍貴。

你可能記得的是那一曲不純熟斷斷續續的口琴喀秋莎，我銘記的是那年盛夏不知名樹上開滿火焰似的花。

《我與我行將離去的小友》是由靈潭社製作的一部中國產gal，於不久前在steam上面釋出，原價11元。故事主要講述了陷入迷茫的人近中年的男主角，在一次意外遭遇中，認識了一位染上絕症的女孩的故事。具體情節我就不多說了，下面進入正文。

其實我對今年的中國產gal是寄予厚望的，畢竟在年初就有白回這樣的作品（具體見專欄另一篇文章），而隨後也是有許多讓人充滿期盼的作品將要釋出，可惜實際情況讓我很失望，自從年初之後，中國產gal的形勢不容樂觀，庸作實在太多，雖然後面還有青羽這樣的作品讓人眼前一亮，但終究，大部分都不行。（至於nevermore我就不說了，那個風格太冗長，我沒動力慢慢看，就不做評價了）。

嚴格來講，靈潭社如今的這部作品《我與我行將離去的小友》在現在這個時間段釋出後，它也是大大增加了我對中國產狀況的擔憂，畢竟這兩年靈潭社的短篇一直在走下坡路，前不久還有47小時這樣的作品，而如今的《我與我行將離去的小友》也是延續了這一問題，劇本仍舊是讓人大失所望。

其實《我與我行將離去的小友》這部作品原著是輕小說，在輕之文庫上可以看得到，它的水平還是可以的，雖然與那些優秀的作品相比沒什麼出彩，但也算是值得一讀了。但經過了改編之後，增加了好幾倍的長度，中途不停灌水，而改編者又無能力，硬生生破壞了原著的那種氣氛，使得改編後的gal成為了一部灌水雞湯短篇之作，全程給人夢遊的感覺。原著中，男主角已三十多歲，人近中年，所以感到迷茫，因而才能從十幾歲的女孩那種人生將盡，抓緊時間不留遺憾的態度中得到人生的真諦。而改編後，男主角的身份雖然沒有變化，但在劇本的描述下就像是一個十幾歲的萌二式主角，滑稽不堪，與作品的主題格格不入。而另一方面，改編後的作品又多加了一位女配角，但也只是出來賣賣畫面的，對劇本的推助力實在低下，並且完成不形成支線，這種低下的人物利用效率顯示了改編者對全文彼此失衡的技術問題。

其實，早在遊戲釋出之前，我看到了這部作品的簡介，就斷定作品前途堪憂。這類生死觀的作品的套路，大家都見得比較多了，而日系gal的《水仙》珠玉在前，而國內也有一些作品對《水仙》進行模仿，水平則各異，當然，也有走出自己道路的作品，這裡且不討論其他的作品，就單說《小友》這部作品的簡介，基本已經將故事的劇情脈絡給擺了出來，沒有什麼懸念了，基本就是一箇中年人的救贖故事，而這個時候，比拼的是硬實力，而不是在文中各種灌水，放一些橋段來稀釋作品的整體節奏和氛圍。其實看看原著就明白了，只有八千字，而gal版《小友》的遊戲時間將近一個小時，字數也是來到了三萬左右的這樣一個長度，其中增加了多少的水平，那麼，為什麼不能考慮用這些字數來補充不足的地方呢？前面也說了《小友》的絕對核心人物是主角和女主角小歐，但是既然專門給配角修竹畫了cg，那為什麼完全放棄了這個配角人物的支線呢？原因不言而喻。

從我的角度來說，這種生死觀的作品見得還是比較多了，後來者基本就是照著那幾個套路，或者說看了看水仙星之夢這類的日式短篇，就開始各種想要寫生死觀了。誰不想寫生死觀啊，大生大死大愛大恨，這種題材要是寫的大成了，那就是傑出的作品，甚至是偉大的作品，可以一覽眾山小，登上了gal之巔。但是呢，這個東西好寫嗎？並不好寫，不是像許多人想的那樣，拿點雞湯出來，搞點人生的意義就能成功的。就算是有名的《水仙》都還沒有走到極限，而現在的許多人呢，寫生死觀就是一拍腦門，開始到處拼湊，對生活的意義，人生過程勞動的意義，人本身的意義缺乏一種辯證，實踐，唯人的思考。這種思考絕對是要有一種主觀的能動指導下，再經過實踐，深入到群眾中去，才能成功的。不然，就會變成日式的空想：隨便找一部素晴日這樣的作品，看過後自己就覺得自己已經無敵了，好像走到了文學的巔峰，然後談論其他作品的時候飄飄然，覺得其他的東西如果看不懂，就是亂寫，只有這樣的“哲學”大作，雖然自己也看不懂，但是翻翻人家的解析，也跟著喊無敵，其他的都是垃圾。我看現在的一些中國產gal就有這樣的苗頭，把一些作品奉若神明，然後自己也跟著模仿，再跟某些讀者一起形成相互並進的圈子，開始以寫日g這樣的神作為榮，嚴重背離了我們的實踐物件：廣大的讀者群體。這種行為自然是不可取的，但同時，我們也得看到這種問題是實實在在的，不是去批評兩句就能改變的，只有繼續以實踐，以我們的廣大的讀者群體本身，作為一個實實在在的人為出發點，才能根本性改變。

最後說說《小友》這部作品的綜合素質，可以看到這部作品在畫面上是很出色的，與之前的47小時形成了鮮明對比，而bgm居然動用了十幾首，這在靈潭社的短篇中的沒有前例的，這充分證明了製作組對它寄予厚望。但是呢，這部作品有著很好的配置，而劇本卻改編失敗，加了太多無用的字數，並且想要講雞湯，但雞湯的水平又過差，這實在是讓人惋惜，可以說，連雞湯的水平都講不過人家，那麼作為一部沒有足夠底蘊支撐的生死觀作品，其作品的侷限不言而喻。

但是，我們也要體會到，創作者的心思也是好的，在如今這個中國產gal風雨飄搖的年代，在某些玩家群體將日g引入，一遇到好的國g就拿出他們那套玩意大加蔑視，將最好的作品說成是最差的，將深厚的眾生百態說成是胡言亂語，將文學的技法說成是日式“神作”腳下的廢水，不符合那些作品的不是自娛自樂就是不會寫就亂寫。在這種嚴峻的形式下，靈潭社願意將這樣染著淡淡哀愁氛圍的作品放出來，來直面生死的難題，這體現了靈潭社一如既往的思考，不願受這種“哲學大作”輿論狂潮的壓迫，來轉去做不會得罪人的日式萌作品。這種堅持，令人敬佩。不過，作品的硬實力才是解決問題的根本途徑，我們必須試圖去發掘，去尋找我們最廣大的群體在哪裡：那麼，為什麼我們不能去面對事實呢？為什麼我們總是要掩蓋和遮蔽自己的不安？難道我們害怕麼？那麼，我們又在害怕些什麼呢？害怕我們的人民嗎？難道在經歷了無數的事情後，我們還沒有意識到，我們的人民是世界上最寬容，最善良的人民嗎？但我相信，我們會無懼恐懼，無懼威脅，不分階級，不分物件，團結一致，因為這是我們對這片土地的唯一心願。