關於小楷的表現，以及人們對字型的什麼態度，哈哈這是必然具有正態分佈的事實所在。胖瘦都會以綜合的態勢存在。沒有單獨的胖，也沒有單獨瘦。

從筆畫在較小的空間內表達清楚，使得觀者具有明晰的分辨，必須強調筆畫寬度，必須強調筆畫的對比位置關係。在具有分辨可能的前提下，選擇自己喜歡筆畫筆法。這裡可能你所喜歡的胖瘦。

你喜歡胖胖的字形，是可以的，說明你這個人的興趣愛好的具體，但是瘦金體也是相當浪漫的。。但是普遍的愛好體現於任政字型味道。

喜歡什麼是自己的自由了！只要自己也能寫的好，大家願意接受，就沒有什麼問題！

吉祥快樂

小楷建議應該寫瘦瘦一點，就是小一些！當然段位不同可能寫的風格也會隨之改變！

我們從初學者的角度來先分析下：

我們都知道，一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到有大字似的侷促，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”的精語。以上這些話怎麼講呢？因為我們通常寫大字時，以為地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結果字型變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反，因為地空間太小，擔心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過當，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話，正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談。

寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異。至於運筆，則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒（藏鋒），收筆時用回鋒； 小字下筆時則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫，起筆處或尖而收筆處則圓； 寫一豎，起筆或略頓，收筆則尖；撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時也要向左向右略作弧形，筆畫生動而有情致；點欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內方而外圓，鉤半曲半直。運筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協調一致，一行字寫出來，錯落有致，卻又一直在一條線上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項鍊，神采飛揚。

小字為古代日用必需的書法，以前科舉應試時，閱卷的人大半是先看字，然後再看文章。字如不好，文章再好也要受影響。朝考狀元、翰林，尤注重書法。是故凡狀元、翰林的小字，都是精妙的。一般讀書，也都善寫小字。如今硬筆盛行，用毛筆寫小字的人不多，但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效，因此想寫好硬筆字，不妨找本好的小楷字帖，加工練習。定能打下堅實基礎，裨益終身，受用不盡。

書法作品中，字寫的要有骨有肉，太胖則肉太多，骨太少，太瘦則骨太多，肉太少，都不好看，正所謂，善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨少肉謂之筋書，多肉少骨謂之墨豬

楷書，字型肥碩雄健者如顏真卿，字型筋骨精堅者如柳公權，字型肥瘦都現風采。但要說小楷，因為字型小巧，對書寫筆畫結構和字型排列間距的要求更為高超，我個人認為，寫小楷應以突出字型筆畫的間架結構特點為主，結合字型大小密疏，對字型進行調整呼應，通篇寫出輕靈之氣為佳，字型宜瘦不宜胖。

環肥燕瘦，各有味道，所以書法肥瘦不是關鍵，還是看有沒有寫出味道，蘇東坡的字很肥，但是很好，宋徽宗瘦金體很瘦，也很有韻味

各有風騷，每個人的欣賞眼光不同，藝術風格不同，不一定胖胖的或瘦瘦的不好看，切入點不同，都有自己的優點，好看，只是自己不喜歡罷了，國展時，不是有的作品不好，而是評委不喜歡，所以落榜。如是參加國展，要投其所好，如是修身養性，可自我欣賞，走自己的路，讓別人去說吧

書法無論從欣賞還是練習上來說都不能“偏食”，只有博採眾長，才能在書海中揚帆遠航！

你所說的“胖”“瘦”小楷，我個人認為應該是指字形寬扁或瘦長，筆畫粗重或纖細的兩種小楷。至於哪種小楷更好看，蘿蔔白菜，各有所愛。無論“胖”“瘦”，只要極具風格和特點，都是精品。試舉兩例，自見分曉。

王羲之的晚年作品。碑文講的是東漢孝女曹娥跳入江中救父的故事，兩具屍體浮出水面時，還緊緊地抱在一起。《孝女曹娥碑》就是人們為了歌頌她的孝行立的碑。

筆畫線條，不妖不媚，簡樸自然，極具韻味。結字扁平，有隸書之意，古樸自然。字於字之間錯落有致，整體排列工整勻稱。

寫的“瘦”的小楷，非北宋徽宗趙佶的“瘦金體”莫屬！從唐代以來，“瘦硬”的書法風格受到關注，宋朝的第八位皇帝，北宋徽宗趙佶，創造了“瘦金體”。小楷《千字文》是他的“瘦金體”名帖。

有人評價這幅作品:“直如箭，勁如鐵。”說的就是這幅作品的筆畫和風格特點。筆畫瘦細，細如鐵絲，起筆收筆頓挫明顯，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，細長尖利，捺如切刀，豎鉤細長。字形細瘦，結體舒展挺拔，充滿骨架美感！

對比這兩幅作品，“胖”“瘦”有別，然各極具風格特點！我都非常喜歡！

我練習小楷已經五年，開始以二王為主，後臨趙孟頫，近期對成親王的小楷非常感興趣。至於是線條豐滿一點的小楷好看，還是線條勁瘦一點的小楷好看，這取決於書寫者和觀賞者的偏好。各人所愛不一樣。我比較喜歡線條勁瘦一點的字型。這是我近期臨寫的幾幅小楷，請網友們指教。

寫小楷，在筆法上相對來說比大中楷簡單，但在結體上卻不輸大中楷。書法講究的是線條變化，字型上胖也好，瘦也罷，都是相對來說的。小楷線條上也講究變化，粗中有細，粗細相間。有的小楷以粗筆畫為主，細筆畫為輔，有的小楷以細筆畫為主，粗筆畫為輔。喜歡胖的或瘦的字，則是因人而異，或因時而異。

書法作為藝術筆畫胖瘦也好，字的胖瘦也好，總要服從作者作品的表達內容；我個人覺得：每個人都有自己的個性審美，你可以覺得：胖胖的小楷比瘦瘦的小楷好看，別人也可以覺得：瘦瘦的小楷比胖胖的小楷好看；但是除了個性以外還有共性審美，胖瘦相宜不是也很好嗎？藝術就是這樣，在對立和統一中來展示自己想要說明的內容。

書法至所以上升為藝術高度就是因為書體姿態各異所展現之美。胖與瘦完全取自個人對美的詮釋標準，不要過多去糾結此類選擇。

，我不懂書法，但看到好的字貼好的題詞之類的匾額，還是要欣賞欣賞，總的體會是不論什麼體，只要中規中矩都是好字。當然每個人都有偏好。顏體肥柳體瘦歐體筆法鋼硬趙體應屬福貴體了。至於書聖王體可說是大家之整合。草書我實在沒有欣賞能力，不敢妄言。

漢成帝愛“排骨精”趙飛燕，唐玄宗寵“肥美人”楊玉環，蘿蔔青菜，各有所愛。當然，環肥燕瘦，左擁右抱，人人皆想。

書法的風格多種多樣，就小楷而言，既有文徵明的纖瘦挺拔，也有劉羅鍋的豐腴肥厚，各具風采，都有迷人之處。

“吳門四才子”之一的文徵明，小楷工穩精細，筆法精到，金鉤銀劃，瘦到極致，勁到極致，獨步有明一代。

“濃墨宰相”劉墉，小楷初看渾圓軟滑，若團團棉花，軟弱無力，細審則骨骼分明，內含剛勁，如安靜的寬厚長者在午後漫步，安靜而雍容。

而“楷書之祖”鍾繇流傳下來的小楷作品，雖數量不多，但風格各異。“天下第一楷書”《薦季直表》略顯肥厚，拙態可掬；《賀捷表》則更顯纖細，筆調靈動。

美女的肥瘦，各有妙處，肥者更有手感，瘦者更顯線條。

書法的肥瘦，各具特色，肥者華貴端莊，瘦者骨力強健。

但肥宜含骨，否則便成“墨豬”；瘦宜有肉，否則便成“柴雞”。