自然小調（自然小音階）：除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

和聲小調（和聲小音階）：因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

旋律小調（旋律小音階）：除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

我一直個人認為。符合全半全全半全全的叫自然小調。它的排列特點是第二級音與第三級音為半音，第五級音與第六級音為半音其他相鄰的音都是全音。

自然小調

小調是相對於大調而言的，現代音樂兩種主要調式之一。例如以自然C大調音階C的音級下方小三度的音級a（la）為主音，並以此排列成的一個八度音階，每個音之間的音程大小，依序為 “ 全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”即 “1、 2 、 降3 、 4 、5 、降6 、降7”、 1（第2個八度），這就是小調的組成規則。用自然小調寫出的歌聽上去憂鬱、唯美。

中文名

自然小調

規則

原是半音遇到全音用“#”

方法

原是全音遇到半音用“b”

特色

歌聽上去憂鬱、唯美

自然小調通式

全半全全半全全

全音

半音

全音

全音

半音

全音

全音

全音

音名

A

B

C

D

E

F

G

A

簡譜

6

7

1

2

3

4

5

6

全音與半音分部圖

推導規則：1.原是半音，在推導中遇到全音用“#”

2.原是全音，在推導中遇到半音用“b”

3.以上規則是在小調通式不變的情況下

音階排列

a小調 a b c d e f g a

d小調 d e f g a 降b c d

c小調 c d 降e f g 降a 降b c

e小調 e #f g a b c d e

f小調 f g 降a 降b c 降d 降e f

g小調 g a 降b c d 降e f g

b小調 b #c d e #f g a b

以a小調為例，自然小調就是用調式音級組成，la si do re mi fa so la，下行不變，音階結構為大調的6 7 1 2 3 4 5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。

自然大調式，取自然音階中任何一音為主音，然後按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得的調式音階，即為自然大調式（亦稱大音階）。這時半音位置在調式音階的第 3與第4、第7與第8音之間，其特點為:主音與其上方三度音、六度音、七度音構成大三度、大六度及大七度音程。

自然小調式 如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列，則為自然小調式（亦稱小音階）。這時半音位置在調式音階的第2與第3、第5與第6音之間。其特點為：主音與上方三度音、六度音、七度音構成小三度、小六度、小七度音程。

自然小調式 - 小調式一般色彩

調式各音級與主音之間音程距離的不同可形成不同的調式色彩。在大、小調體系中，自然大調式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構成的音程均為大音程,一般較明亮。反之,自然小調式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構成的音程均為小音程，一般較暗淡。和聲的與旋律的大、小調式是自然大、小調式在長期的音樂實踐中相互滲透的結果，與自然大、小調式比較起來，和聲的與旋律的大調式具有一定程度的小調色彩；和聲的及旋律的小調式又具有一定程度的大調色彩，但由於變音的引用，使半音的數目和音程的性質受到改變，所以和聲大、小調比自然大、小調增加了不穩定音的傾向及調式的內在緊張度。

自然小調式 - 各種調式

歐洲中世紀教會調式 17世紀前在歐洲流行的調式，又稱中古調式。它源自民間音樂,為教堂音樂所採用,以後又為世俗音樂採用。歐洲調式結構的音樂理論，源自古希臘的四音列。這種四音列共有 3類，即自然四音列（包含兩個全音與一個半音）、半音四音列(包含一個小三度與兩個半音)及四分音四音列（包含一個大三度與兩個四分之一音）。其中只有自然四音列有完整的體系，其他兩種是為了旋律獲得更多的變化而與自然四音列摻和使用的。在自然四音列中，由高而低構成全音-全音-半音的稱為多里亞型四音列，構成全音-半音-全音的稱為弗裡吉亞型四音列，而構成半音-全音-全音的則稱為呂底亞型四音列。聯合上述兩個相同性質的四音列構成多里亞、弗裡吉亞、呂底亞 3種調式。此外又有不同的音程排列構成的密克索呂底亞調式。這些調式又可以移動而成下多里亞、下弗裡吉亞、下呂底亞及上多里亞、上弗裡吉亞、上呂底亞等調式。

自然小調（自然小音階）：除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

和聲小調（和聲小音階）：因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

旋律小調（旋律小音階）：除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

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小調是相對於大調而言的，現代音樂兩種主要調式之一。例如以自然C大調音階C的音級下方小三度的音級a（la）為主音，並以此排列成的一個八度音階，每個音之間的音程大小，依序為 “ 全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”即 “1、 2 、 降3 、 4 、5 、降6 、降7”、 1（第2個八度），這就是小調的組成規則。用自然小調寫出的歌聽上去憂鬱、唯美。

所謂的“自然小調”，

指的是以自然大調音階中的音名A（唱名6（la））為調式主音，

調式音階內部，從A音起各音級之間的音程關係依次為“全（音）半（音）全全半全全”的一種調式種類。

這裡的“自然”，指的是構成音階中的各音，均是未經過升高或降低半音的“自然形成的音”。

“自然音”在鋼琴鍵盤中的體現，就是不使用任何一個變化（升高或降低）音的黑鍵，而全部使用白鍵彈奏出來。

自然小調有以下特點：

1.以自然（A）大調音階中的音名A（唱名6（la））為調式主音。

2.自然小調調號的表達，在五線譜中，與自然大調的調號表達方式相同，即高音譜號後不帶任何升降音記號。

在簡譜中，記作以小寫英文字母表達的“6=a”。

3.與自然大調互為“關係調”。

4.在自然小調音階內部，從6（la）起各音級之間的音程關係，依次為“全半全全半全全”。

5.按照音階內部音程關係的不同，自然小調又細分為“和聲”與“旋律”小調。

6.與自然大調相比，自然小調的色彩一般較柔和暗淡。

一個八度的八個音，第二級與第三級、第五級與第六級之間為半音，其它毎個相鄰之間都是全音。它的第一級與第三級音構成小三度音程。而其他相鄰兩音間的距離都是全音，這樣排列組合的音階，稱為小調音階。自然小調式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構成的音程均為小音程，

自然小調的音樂在聽覺上的感覺是抒情、委婉。小三度最具小調式幽暗、柔和的色彩。