眾所周知，古舊瓷器或多或少都會有使用磨損痕跡和損壞，行話說老瓷十老九殘就是這個意思。古舊瓷器如新就是寶，意思就是說古舊瓷器儲存非常好、使用磨損痕跡也少，就像是古代剛製作出來不久的一樣，這種古舊瓷器非常少，物以稀為貴，所以價值就高，自然就是寶了。謝謝

首先，古瓷如新就是寶是古玩行業內的一句話，說的就是很多老的古董瓷器歷經幾百年的風雨到現在如果能儲存的很好，賣相就像個新的一樣價值就非常高！比如一些明清官窯瓷器，因為其當時製作的時候就非常精美，在當時就是一些皇宮內的裝飾物，後面即使流失出來了也是寶貝是被收藏家妥善儲存的，到現在能儲存完好的非常好，價值也非常高！

各大拍賣行這類古董成交價非常好，比如在北京保利，一隻鬥彩瓶子就成交260多萬，這樣的例子非常多！

“老器如新必是寶”這句話是老古玩總結的一個經驗。直接看字面意思，就是：如果一件真正老的器物（一般都指的是瓷器）看上去仍然像剛做出來的一樣，那麼這件東西一定是一件寶貝。

怎麼理解這句話呢？我覺得可以從兩個方面去看。

首先是瓷器本身，高等級的瓷器，不管是民窯精品還是官窯，在燒製這件東西的時候，就是採用了上好的原材料，手藝精湛的工匠，精美的紋飾、最好的瓷窯、最佳位置的窯位等，缺一不可。而這些都耗資不菲，也許還要加上一點時運，才能獲得。這樣的瓷器燒製溫度足夠，形成的釉面質量高，玻璃感強。就像汽車表面的車漆，豪華車的車漆質量與一般車輛的車漆在質量上就有比較明顯的差別。總結起來就是高等級瓷器的釉面質量很高，而高質量的釉面對環境的耐受力強很多。

再就是從傳承環境去理解，如果是出土瓷器，因為釉面質量高，基本上不受土壤中酸鹼物質的影響，稍加清理，簡直就跟新的沒什麼區別。如果是傳世瓷器，一直被珍藏，受到的傷害會小的多，因此看上去也像新的一樣。

如何區別真假？瓷器的釉面就是一層玻璃，玻璃燒製後在冷卻過程中有自我拋光的物理特性。新瓷器釉面反光特別強，是因為剛完成自我拋光的釉面特別平整，對光線是一種全反射狀態。給人的感覺就是火光沖天，火氣十足。

老的瓷器釉面在傳世過程中釉面受到各種外力，如磕碰、擦傷、酸鹼腐蝕等，就會產生程度不一的損傷，這時候釉面就失去了與原來的平整，對光線就會形成一定程度的漫射效果，這個時候給人的感覺就是反光內斂，蘊含寶光。

“舊器如新便是寶"這是古玩行當的行話。

古瓷如新便是寶的"寶”字有倆層涵義第一，寶貝的寶，指珍寶！

第二，寶光四溢的寶，指寶光！

現代瓷器多為化工釉料，火光耀眼

，即便作假將失去光彩，黯然失色，如果長時間埋藏也會褪色，不會像古瓷器那樣有永久不退的柔潤寶光！

扶摸著這對如新的老瓷瓶，釉面似泥鰍背，超級潤滑，蚊子站不住腳，這對瓶配釉標準，幾百年前的這位古人，名字記不清了，但是他的貢獻太大了，配出的標準釉，到現在也沒研究出來，由於元末戰事波級景德鎮，這位配釉專家，特意存起這對精典瓶，在景德鎮北二十外的家裡，放入羊皮袋中，裝進木箱，埋入豬圏下一米處，朱元璋率軍解放景德鎮後，已是至正晚期到洪武時期，在那時，朱元璋下令義軍捉拿元軍漢奸，由於部下的錯誤，把配料人誤抓認為是漢奸，非常冤枉，只好靠訴義軍，用青花瓶抵財，放了他，這對瓶最後被一個義軍軍官收入鑲中，一直放到正統時期，後內亂，又被人收入鑲中，歷史轉來轉去，這不最後又落落多堖河之波手裡，展望未末，再過若干年，不知又落入哪位聖人小金庫中，真是乾坤四季轉過來又轉過去。希望幾千年後，這對瓶還存在人間。

古玩行裡有這樣一句話，古瓷舊器如新就是寶。它的意思是說，古代的瓷器，舊物件到現在還跟新做的一樣，那麼這件東西一定不是普通東西。比如說一件精品古瓷器，它在燒造的過程中，從工匠到技術，還有所用材料都有嚴格的要求，有記載稱御窯廠的工匠們做不好，做錯了，還有可能被殺頭的。他們只有百裡挑一的去選擇，稍有一點瑕疵，就直接打碎毀掉。在這種情況下出來的瓷器都是完美無瑕的精品了。即使到現在拿出來還是給人眼前一亮的感覺。古代普通器物在製造的時侯就不那麼講究了，匠人和用料沒有太多要求，製造出來的器物自然就差了。所以能流傳到現在的也不會光亮耀眼了。再如古代的傢俱流傳到現在還與同是新的，那麼它也就是寶貝了。為什麼呢？因為在古代好的傢俱用上好的木材，（如紅木，紫檀，黃花梨等）。加上技術高超的工匠，出來的傢俱就是精品。就是到現在還跟新的差不多，這是因為它的木料結實，不容易開裂，蟲不蛀，正常情況下越用越光亮。

那麼贗品再怎麼做它的材料和技術等都是達不到的，所以贗品再新，再陳舊它還是跟珍品是有差別的。

老器如新就是寶行內人對老磁器的一種讚美之詞。千年至二百年古磁無論存放任何環境。表面會產生一種玉質包漿。很多人形容此為寶光四溢。寶光如水。包漿如酥。等等。幾百年老器看上如同新制。其實不然，新器火氣未去。不養眼，有生拙之感。即用牛皮擦光也是一種虛光。行內人一眼可見。有些專家以為寶光為傳世才可形成，拿放大鏡去找使用痕跡，磨擦痕跡。去找尋此物的流傳人家。其實是理論上一種錯誤的鑑定方法。只要上百年磁器一定有老化痕跡，但不一定有使用痕跡。因為大多精美官窯並不是實用器。幾百倍鐿下微觀一定會發生改變。一般為氧化改變，化學改變，物理改變。以及生物改變。寶光的形成即為一種化學改變。空氣中有氣態二氧化矽膠。水中有液態二氧化矽膠。無論磁器在任何環境中存放，表面全會附著一層二氧化矽膠。年代越長其矽化層越厚。即玉質化越嚴重。所以形成寶光越多。故而有舊器如新就是寶之說

其實越是好的瓷器越被人珍視，所以在保管上就備加小心；古瓷舊器在傳承幾百年就不象有些專家找尋使用痕跡，因為它們至出生就未曾使用過，而是用來裝飾庭堂，再加上歷經幾百年的滄桑，形成了自然包漿，釉層裡氣泡，自然結構的變化，造就了寶光四溢，看上去就如同新的一般耀眼！而贗品則缺少歷史的陶冶，火氣實足，只有刺目的賊光，少有溫潤，沒有古瓷舊器如新的感覺！所以說，真的假不了，假的真不了。我有件大清乾隆年制款單色綠釉五龍戲珠梅瓶，看上去寶光四溢，散發出祖母綠的光澤，就如同工匠用大塊的綠翡翠雕刻而成，儲存完好，沒有任何磕碰的痕跡，感覺如新！如圖：高度30㎝。

這個問題很好，也是很多收藏古瓷的人常提起的問題。

古瓷如新一般幾種現象：

一、新出土和傳世品的區別，很多穩健的初學者，多隻看包漿、使用痕跡。這一般都是一些明清瓷器的傳世品，多是迴流的古瓷，玩這類古瓷有一定圈子，並很活躍。但這幾十年新出土的，如運河、窖藏等出來大量古瓷，儲存條件較好的，特別是陷於淤泥、細沙之中，幾乎沒有受空氣氧化，出土後，認真清洗，如新。

傳世品：

出土器：

二、有些瓷種本身胎釉工藝好，就不易老化，再加上新出土，如新。如龍泉窯，越窯（唐--北宋）、耀州窯等等，胎質緻密，釉質肥厚，不易氧化，新出土的都是如新。

南宋龍泉窯

耀州窯

耀州窯

越窯秘色瓷

越窯秘色瓷

贗品和珍品的區別：古瓷如新或包漿渾厚這都只是古瓷的表象，不是鑑定古瓷的根本，古瓷的根本是胎、釉、彩料、畫工等。認識了不同時期、不同窯口的古瓷傳承及燒造工藝，深刻理解了胎、釉、彩料、畫工等，就不會被表象所困惑，從根上去認識古瓷。

殘器標本的學習對古瓷胎、釉、製作工藝的認知，極為重要。這就是認識珍品與贗品的根本。不會被古瓷器物的表象所矇蔽。

古瓷舊器如新就是寶怎麼理解？贗品與珍品如新的區別在哪裡？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

古瓷舊器如新就是寶怎麼理解？贗品與珍品如新的區別在哪裡？

“古瓷舊器如新就是寶”說的是部分玻化度很高的古瓷所特有的釉面瑩潤如水、寶光內斂、舊瓷如新、舊瓷賽新、舊瓷勝新的現象，說“古瓷舊器如新就是寶”是正確的，因為畢竟能夠“古瓷舊器如新”者並不是全部、大部而僅僅是一小部分而已，能夠有這樣的表現者都是極其寶貴而又稀有、珍貴的。

所以，不應該把“古瓷舊器如新就是寶”這句話無限上綱上線、無限擴散擴大甚而至於把它當成金科玉律、神言真理來看待，認為惟其如此才能算是”古瓷“，這樣就未免犯了以點帶面、以偏概全、主觀偏頗的錯誤，不可不防。

至於說”贗品與珍品如新的區別在哪裡？“這個問題，應該說”贗品與珍品如新的區別“主要在”本質特徵“上，而絕不會是是在”宏觀特徵“上，也就是必然表現在”不可逆、不可仿、不可複製與無可取代“的特徵之上，二絕對不會僅僅體現在”可逆、可仿、可複製和可取代“的特徵之上，因而，只有找到了鑑定依據、鑑定尺度、鑑定標準、鑑定規則、鑑定程式和鑑定結論都高度統一、高度一致的情形，才算是找到了鑑定的根本。

由於”宏觀特徵“都是可逆、可仿、可複製和可取代”的淺表性、主觀性、隨意性的特徵，因而“宏觀特徵眼見學”是極度主觀、極度片面、極度狹隘、極度私有的觀點、路徑和方法，除了在不需要任何理由的“私鑑私藏”也就是“誰鑑定，誰購買，誰收藏”的領域裡還可以有一席之地以外，毫無任何進步的意義、作用和價值，更不可以“私器公用”、“私器公使”和“私器公罰”，否則就會張冠李戴、指鹿為馬、信口雌黃，犯下不可饒恕的滔天大罪，就跟現在那些諸多古董鑑定偽專家們一個樣。

用“瓷器微觀氣泡衰變進度對比鑑定法”來區分“贗品與珍品如新的區別”就簡單容易的多了，因為“瓷器微觀氣泡衰變”具有“不可逆、不可仿、不可複製和無可取代”的特徵、特性與特點，又具有客觀性、普遍性、“三公”性和直觀性特點，所以鑑定結論的可靠性與可考性有目共睹、眾口一詞二精準無比！

上幾件“舊瓷如新”的瓷器圖片，以證上言，以餉同道。