我是玩泥人，對於這個問題我來回答一下。

手藝很多時候指的是傳統手工藝，如雕刻，編織，陶瓷等等.

等稍大一點年紀，能夠座的住了，但又有了生活和家庭的壓力，更沒那麼多的精力去學傳統手藝了。

不是學手藝的年輕人少了 是手藝越來越多了。以前傳統中認為手藝就是製作手工藝製品。什麼玩個雕刻，做個泥人等等。很多手藝由於市場流失慢慢學的人就少了。但是手藝的範圍卻指數級的擴大了，例如模型製作，漢服制作，電腦程式編寫，這些人工的創作當然也是手藝。所以現在年輕人的手藝是越來越豐富了

何出此言？去江西景德鎮旅遊到處都是寫生的學生，還有淘寶上特別多的各類手工藝品質量非常高，還有很多日漫手辦簡直堪比日本進口。還有知名的藍翔，順德遍地都是的廚藝學校。出去多走走見見世面，否則人生觀價值觀都會扭曲的。

在我們農村，以前初中沒畢業的孩子都去外學手藝，理髮啊。。做衣服啊。。上完大學的孩子都是直接找工作上班的。。

現如今，很少有初中還沒畢業就去找工作了吧。都是讀大學然後直接找工作了的。。

還有一點可能是有人覺得看不到”錢途”吧。也就導致了現如今的一些傳統手藝的危機感。。

為什麼現在的年輕人不愛學一門手藝。我覺得主要原因是手工藝初學者來錢不塊，還有現在的年輕人往往淨不下心來學習。

很多事情獲得的太容易反而不會珍惜。像我們學手藝的時候真的不三年學徒，一步一步過來，師傅一點一點的叫你做事情。

第一年在廠里拉花一年，熟悉刀具，然後一直是打下手，三年後開始叫你學習真正的手藝。

一起學的很多人，堅持不下早早離開的有，有的學了一點以為自己很厲害了離開了也有。

有賺到錢的，有改行的，不管你學習那門子手藝，希望你一直在一個領域深耕下去。賺不到錢是不可能的。

不管學什麼手藝，你都要有人帶，可以少走很多彎路，加上現在網路資訊發達，可以看到各種各樣的好東西。

要我說現在的時代太好了，可惜很少人懂的珍惜。

因為這是一個快節奏的時代，大家都有自己的事情忙，被生活壓得喘不過氣，有時間了都是出去旅行放鬆放鬆心情，所以能靜下心來做手工的人並不是很多。

我接觸滴膠也是在疫情期間開始的，但我現在正常上班了也並沒有放棄他，一直在做，因為我喜歡滴膠製作的過程，也喜歡對成品的那種期待感。

發幾個我的滴膠小作品吧，希望大家喜歡。

學手藝需要熬得住時間，耐得住寂寞，靜得下心，受得的了枯燥乏味的生活，還要吃得了苦！而如今這個社會，有太多有趣，新鮮的事物在吸引著他們！

那現在隨著那些手機呀，電腦呀什麼的就發展得很快，所以就是進入了一個快時代。比如短影片也是那種快時代的一種產物。

在這個快時代裡就很多人就比較急迫的那種感覺。然而，做手工業特別是傳統的手藝，就需要沉下心慢慢去做。那在這個快時代裡，可能能夠沉下心的人就比較少，大部分的人在追趕時代的步伐。

因為現在生活條件提高了，時代和科學都進步了，傳統手藝喪失了作用，而且傳統手藝做起來比較慢，年輕人都不願意學了！

傳統手藝越來越不景氣了，好多都被機器取代了，真正的精品工藝肯定耗時耗力，然則價值卻不理想，又有多少年輕人願意去嘗試！

個人觀點有兩方面：變現週期長，付出與收益不成正比。

我們拿吳天明導演的作品《百鳥朝鳳》來感受一下。

一，變現週期長。

一些手藝需要常年苦學，從學徒到出師，少則幾年，多則十幾年，對於現在時代的發展和生活所需，年輕人生活壓力巨大，獨生子女對老人贍養問題，結婚成家需買車買房，學徒基本沒有收入，或者收入甚微，難以維持生活日常，普通家庭難以承受，就電影中主人翁從小學習嗩吶，從一個孩童到開始跟師父出場，其中的週期有多長？

二，付出與收入不成正比。

《百鳥朝鳳》電影中天鳴等師兄弟接班後，嗩吶已經被西洋樂器所取代，需求越來越小，出場的費用，遠不足夠他們維持生計，所以師兄弟們準備外出打工，來養活家庭。

生活中也有很多手藝學起來時間長，出師後收益低。所以在這個年代，年輕人生活壓力大，很少願意學一些週期長，變現慢的手藝。

但還是呼籲年輕人支援手藝人，如果沒有太大的生活壓力，相信很多年輕人還是非常願意學習更多的手藝，繼承老祖宗們留下來的手藝！

簡單分享下我的個人觀點：

1.性格所向：手藝活本身需要耐得住性子的人玩，比較做手工需要心靈手巧，能靜的下來心的人去弄，現在大家都可能比較容易急功近利，真正的想這一行的還是不多的。

2.工匠精神：做手工的人，當然也有其他行業的人，需要的是一種工匠的精神，慢工出細活一點沒錯。

3.經驗積累：現在那些非物質文化遺產傳承人大部分都是多少年的經驗積累，可以說是一輩子都奉獻在手藝上了。

4.生活壓力：現在的社會大家壓力都大，房貸車貸，每一項都壓的人喘不過氣，更容易導致人心浮躁，就很難敢幹有興趣的事情。

但是想的事，還是有很多那種由自己興趣愛好始終堅持發展下去，最後能有一技之長，即可以滿足生活，也可以豐富興趣

最後分享一下個人的愛好，玩3D列印一些小玩意

現在有手藝的年青人越來越少的原因①工作崗位此以前多，工作好找，去個廠上崗不操心就能拿到工資，學手藝前途渺茫，還是不學了。

②大學好考，大學畢業一摸一大把，畢業了都想做白領，不想學手藝，到一線工作辛苦，所以學手藝的人少了。

④大部分師傅心術不正，不好好教徒弟，把徒弟看做掙錢的機器，師傅也不敢說徒弟，大部分都嬌生慣生，師徒之間有矛盾，徒弟生氣也放棄學手藝。

⑤隨著科技的發展，科技代替手工業，使許多手藝人沒飯吃，學了手藝，前景也不光明，有的手藝人紛紛改行了。

⑥學手藝人不少，有八零九零後，還在為手藝默默無聞的傳承著，有的己經是熟練的老師傅了，只是有的工作地點遠離喧囂的城市，在偏遠的農村和城郊，分佈的零散。見的機會少了。

以上是幾點年輕人學手藝少的原因吧。

我覺得根本原因就是懶，浮躁。加上如今的社會節奏越來越快，絕大多數人沉不下心來學習。一門手藝要學好學精沒個十年八年的話是不行的，現在年輕人這麼浮躁誰靜得下心來學，能讀書的都去讀書了，拿了文憑出來都想找份好工作。手藝的傳承往往是那些學習一搬讀不進去書的早早進入社會的人，不過現在都想著來錢快的活路。學門手藝是漫漫長路，沒幾個人能沉下心慢慢跟著師父學習了。像電影百鳥朝鳳中的學習嗩吶的小孩。

現在的年輕人和以前的人不一樣，現在人口出生率低，家家戶戶的孩子都不多，所以從小到大沒吃過什麼苦。因為老人們一輩子都守著自己的手藝，技藝自然也就更成熟。年輕人也不是不想學吧，很多手藝都是不外傳的，內傳的話不能賺錢也很少有兒女願意吧，年輕人不愛學，都出去打短工了，因為短工來錢來得快，畢竟社會很現實。不像以前，以前的人生的孩子多，有沒有好的經濟條件，所以從小就吃苦耐勞，而且在當時的環境中能當工人都是很厲害很優秀的。

現在的年輕人沒吃過苦，就業的方向又很多，沒必要就一定要去當工人。而且技術工也是很累的，時常要穿著一身工作服，可能在外觀上就屬於哪種髒髒的感覺，所以對於愛面子的年輕人來說，這份工作並不是很拿的出手。

最重要的是當技術工，前期需要大量的投入，這裡說的投入包括資金和時間以及體力勞動。因為技術學習不是一蹴而就的，需要不斷的學習和改進，所以前期學徒期間很可能賺不到什麼錢，而且自己還得倒貼生活費。

同時在學習技術的過程中，難免有人會欺負新人，很可能要做很多髒活累活。這時候學習技術的人可能就受不了了，畢竟年輕人學技術大部分都是為了賺錢，要是不賺錢還白乾活，他們肯定做不下去，沒有動力的。

我們生活的周圍，生活著許多手藝人，他們與我們幾乎密不可分，因為我們每日觸碰到的東西，不管是手中的碗筷，還是身下的床椅，大多出自他們之手。 只是在科技與機械替代了大部分傳統手藝的今日，一方面有些傳統手藝人漸行漸遠，差不多快埋進了我們的記憶裡；另一方面，將一些傳統技藝納入了非物質文化遺產的專案，正對如東陽木雕、金華酥餅等一批傳統手工技藝進行保護，並欲列為產業發展。

隨著現代業的飛速發展，各種手工製品都被機械產品代替了，因為生意不好，很多手藝人不得不轉行。 面對發展與傳承的困境，緣何一些傳統手藝人還在苦苦堅守？ 採訪中，記者發現，一部分人特別是步入花甲之年的老人，轉行已難，迫於生計，不得不繼續自己的手藝；還有一部分人，老有所依，因為對自己的手藝充滿感情，將它作為一種樂趣延續下去，比如羅埠鎮上有個篾匠，從城裡退休之後又回到老家重拾手藝。 而更多的手藝人則介於這兩種人之間，他們既想保護、傳承自己的技藝，又想賺到錢、謀求更大發展。他們面對發展與傳承之間的矛盾進退兩難。

當然，發展是最好的傳承。一味強調保護，會使傳統手藝與社會現實產生距離，更會導致場的萎縮。所以，有關方面幫助傳統手藝人拓寬手工製品的場銷路，或許可以從一定程度上解決他們的生存和傳承狀況。

不知道題主怎麼理解“手藝”？

這句話也是傳統意義上手藝的定義，“手藝”是一門和“畫畫，雕塑，音樂演奏”一樣的“藝術”

對於普通人來說，傳統如“鍛造，修補”等手藝隨著機器時代的到來，被效率更高的生產方式所替代了，所以“手藝”更接近一門學問，需要花費大量時間去學習和精通的藝術，而非賺錢的工具。

因此，1.學習成本高

2.利用率低

3.生存資源轉化率也低

所以，年輕人對“手藝”沒什麼的興趣

其實可以延伸到“手藝”本身過時了，而不是“年輕人的問題”

一：（時間問題）學手藝和別的領域不一樣，需要太多時間的沉澱，才能有所成就。很多人受不住煎熬，中途退出了。

二：（經濟問題）學習的這個時間段是沒有收入的，很多人受不住經濟壓力，中途退出了。

三：（社會問題）人在這個功利的社會，大多想賺更多的錢錢（或者是周圍的人的想法影響比如父母親人）。靠手藝這個門路實在太漫長了。所以只能當愛好了。是不是？

所以，我特別崇拜每一位：工作就是愛好，也是自己的手藝的大佬們！