風亭月榭閒相倚，紫玉枝梢紅蠟蒂。

主要描寫杏花開在風亭月榭之側，卻似女子閒倚在那裡看風景。紫玉枝梢紅蠟蒂寫杏花的外形，著重對杏花外貌的描寫。

拍攝由遠及近，遠觀杏花全景、近賞花蕊細節，藉助亭臺樓宇利用景深進行虛實拍攝，以達到亭臺與杏花交相輝映。

感謝友軍提問！

這道問題是我從友軍的目錄裡搜出來的！只因題目好，所以才會“情不自禁”地要來答一波！

“風亭月榭閒相倚，紫玉枝梢紅蠟蒂”出自於北宋大名鼎鼎的婉約派創始人物，著名詞人柳永的《木蘭花·杏花·三之一·林鐘商》。這首詩詞最大的妙處，就是寫得明明是杏花，卻沒有一個杏字……只注重開放時間、花枝形態、顏色、用途的刻畫。

全文如下——

翦裁用盡春工意，淺蘸朝霞千萬蕊。

天然淡濘好精神，洗盡嚴妝方見媚。

風亭月榭閒相倚，紫玉枝梢紅蠟蒂。

假饒花落未消愁，煮酒懷盤催結子。

果然是一個“杏花”都沒有吧？就標題裡有！這樣的文學作品，無論是放在什麼時代，那都是文壇精品了……（套一句東北話吧）這傢伙給杏花誇得，沒點底子的觀眾都能給整蒙圈了。

拍攝思路

不打啞謎。“風亭月榭閒相倚”主要是寫杏花的形態的；“紫玉枝梢紅蠟蒂”注重刻畫杏花的色彩。

所以，我們在拍攝杏花的時候，既要注重杏花的顏色，又要兼顧杏花的形態——通俗一點講，就是構圖和色彩全都要。

景別的選擇

“風亭月榭閒相倚”主要描寫的是杏花的枝和葉，在景別方面，想要體現出杏花的造型特點，推薦採用遠景和中景拍攝；

“紫玉枝梢紅蠟蒂”刻畫的是杏花的花朵特點。既然要體現出花朵的顏色和形態，還是要以近景和特寫為主，微距為輔。

所以，我們完全可以帶著全畫幅的機身，和全套的大三元鏡頭，挑一個Sunny明媚的天氣，找間杏園……拍一整天。

拍杏花，過程和結果都是非常美好的。誰拍誰知道——很過癮，非常過癮。

最近回答了許多用攝影的鏡頭還原詩詞意境的問題。對於許多優美的傳頌佳句還記憶猶新，有些則比較生疏，比如提問中的這一句詩詞。所以我覺得在寫回答的過程中，也是自己學習的過程。不懂就去學習，在學習中總會有所感悟。藝術都是相通的，學習詩詞不僅可以提高自己的文化素養，而且對自己的攝影也有頗多幫助，詩意的畫面不僅在心中，我們能夠把它透過鏡頭表達出來就更完美了。

這句詩出自

《木蘭花 其一 杏花》

宋代：柳永

剪裁用盡春工意，淺蘸朝霞千萬蕊。

天然淡濘好精神，洗盡嚴妝方見媚。

風亭月榭閒相倚，紫玉枝梢紅蠟蒂。

假饒花落未消愁，煮酒杯盤催結子。

說起柳永，我們就想到了他的《雨霖鈴》。北宋的著名詞人，婉約派代表人物。那麼他筆下的杏花是怎麼樣的呢？

詩中通篇沒有出現杏花兩個字，但描寫了杏花的形與色。“風亭月榭閒相倚”，把杏花擬人化了，和亭臺樓閣相依在一起。“紫玉枝梢紅蠟蒂”點出了杏花的色彩。描繪出一幅俏麗的杏花圖。

拍攝思路

拍攝“風亭月榭閒相倚”的杏花圖，其實就是拍攝帶環境的杏花照片。比如公園裡亭臺樓閣前的杏花，因為鄉村裡老屋前的杏花。或者拍攝全景或者取杏花的區域性入鏡。有的古風建築的亭臺樓閣的掩映杏花圖更加有意境。而鄉間老屋前的杏花綻放圖，更加充滿了生活的氣息。我其實分不清杏花和櫻桃花，我覺得二種花都淡粉色，模樣也非常接近。有一次去山裡拍攝櫻桃花，看到老屋前有一樹花，看著和櫻桃花又有點不同，顏色比櫻桃還要深。幾個同伴爭論了半天，結果問了當地的村民，才知曉原來這就是杏花。詩中用“紅蠟蒂”來形容杏花的色彩，想必還是比較鮮豔的。那麼要表現杏花的色彩，我們可以拍一些特寫，讓背景虛化掉更加突出主體。

根據詩中的意思，拍攝的思路就是帶環境的杏花圖或者拍攝杏花的特寫。一個表現其形狀與姿勢，一個表現其色彩與細節。