沉悶的冬季終於過去，大地和植物在春風中慢慢甦醒，暖風徐徐，楊柳依依的景象召喚著人們走出家門，迎著春風追尋美景。

春天的楊柳看上去非常有意境，但拿起手機，拍出來的照片卻總覺得不盡如人意，如何把柳樹拍出意境？我說說自己的一點經驗。

一、選擇合適的時間

外景的拍攝主要靠自然光，白天最適合拍攝景物的時間大概是太陽昇起後和落山前的兩個小時，在春季大概就是早上七點半到九點半和下午四點到六點。這個時間段的光線比較柔和，拍出來的景物清新自然。而且這個時間段的光線屬於斜側光，容易拍出柳樹在水面的倒影。春風拂過，楊柳搖曳，波光粼粼的意境就信手拈來了！

二、選取好的取景地

對於攝影小白來說，優美的景色對於拍出好的照片至關重要，在風景如畫的景區，哪怕隨手一拍，也能拍出幾張不錯的大片。而拍柳樹，我認為選取的地方最好有以下特點：

1、在湖邊或者河邊。水和柳在我們的映象中是不可分割，相生相應的，楊柳在水中形成的倒影，加上波光、斜陽就天然形成一副絕美的意境畫。

2、有古建築或者有年代感的民房。試想楊柳映襯下的古建築門前，一個素衣少女撫著古琴，悠揚的琴聲傳人耳中，真所謂是柳不醉人人自醉。

3、有小船或者鳥類。船在湖中緩緩而過，船經過的波紋，加上眼前搖曳的垂柳，將是怎樣一副美好的畫面啊！小鳥在柳枝上休憩或者嬉戲的特寫畫面，和垂柳下在水中嬉戲的鴛鴦畫面，都是不可多得的意境畫。

4、有其它顏色鮮豔的花卉。柳葉清新，花朵豔麗，兩者結合會凸顯出強烈的對比感，也能更好的表現春意盎然，生機勃勃的景象。

三、區域性特寫拍攝

楊柳用大景拍攝更容易製造意境，但一旦構圖不好，很容易趨於平庸，拍出來的畫面不知所云。而特寫拍出的畫面主體清晰，衝擊力強，更容易表現拍攝者的意圖。比如幾根剛發芽的綠柳的特寫，背景是被虛化了的湖中綠洲或者是正在搖船的漁人，既能突出主體，又有極強的故事感。

四、拍攝剪影或者夕陽的感覺

在太陽即將下山的時候，利用太陽的逆光非常容易拍出剪影。以垂柳為前景，朝著太陽的方向擺出你最帥的姿勢，手機或相機對著太陽附近測光，咔咔來幾張就能拍出你意想不到的剪影效果。

踏入攝影領域優質作者問答後，這是第二次寫這樣的文章了。其實自古以來，詩書畫同源，自從攝影行業興起後，我感覺也應該把攝影包括進去。

詩的意境非常美，文字高度提煉，攝影也需要這樣，而且可以和詩詞高度結合。二者一個是文字，一個是圖片，讓人能從圖片中讀懂詩詞，也能從詩詞中體會攝影師的創作意圖，二者可謂是相得益彰。

“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。”出自宋代詩人志南的一首七言絕句，上句是“古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。”

這首詩寫的是一位老者在細雨綿綿的春天郊遊的故事。他先是划著烏篷船沿河觀看兩岸的春色，後又下船踏春。

春天是美麗的，在細雨濛濛的天氣裡出遊更是別有一番風味，斜風細雨何須歸呢。低飛的歸燕，盛開的杏花，輕拂水面的楊柳與雲霧繚繞的山巒構成了一副美麗的畫卷。

場地選用雨後的湖邊或者河邊，模特拿把紙傘，可以開啟，也可以只拿在手上就行了。以鏡頭前的柳樹、杏樹或者別的枝葉作為前景拍攝。

大場景拍攝，選用廣角鏡吧，讓更多的景物進入畫面。詩中只有對人物、植物、天氣的描述，春天怎麼能少了飛鳥呢。最好能把燕子拍攝進來，畫面會更有生機，這也是對詩文的一個補充。

拍攝這個詩句的意境首先要讀懂這兩句詩句的意思。春天杏花綻放，飄飛的雨絲輕輕地沾在衣服上，卻不曾把衣服完全溼透；輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。“杏花雨”，早春的雨“楊柳風”，早春的風。楊柳枝隨風盪漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為 “杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯絡起來。“沾衣欲溼”，用衣裳似溼未溼來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似溼而不見溼，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！

把詩句瞭解通透後，再尋一處類似的景緻，找一位富有古典氣質的模特，穿上一襲淡雅顏色的古典紗裙，一支長簫，若有若無的簫聲隨風而來。用長焦鏡頭拍出夢幻一般的特寫亦或是半身照，用廣角拍出最美的景色，把照片做得簡單素雅帶著山水畫的氣息該是不錯。醉人的杏花雨啊，細細的下，竟忘了打一把油紙傘。石板小路上忘情的漫步，不知不覺間竟有點人在畫中，畫在心中。

清明前後，杏花盛開。晰晰瀝瀝的小雨飄灑在怒放的杏花上，詩句描述道:

沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒楊柳風。三月,杏花開放,綿綿細雨彷彿是沾溼我的衣裳似的,下個不停;輕輕吹拂人面的風帶著楊柳清新氣息，令人心曠神怡。使人感到意境幽美，心情愜意，我是這樣拍的。