Beth在知道她老公出軌之後，並沒有大吵大鬧，而是冷靜下來想辦法留住老公。一開始她想去找小三說清楚，後來發現小三其實人不壞，就想著和她成為朋友。最後告訴她，作為小三是沒有未來的，讓她主動放棄。但是她是個很善良的女人，一方面她還是很積極的從自己身上找問題，去做很多自己從來沒有做過的事情去挽回自己丈夫。另一方面她和小三相處得很愉快，從小三身上她找回了自己曾經丟失的很多東西，她開始心疼小三了，真的想和她成為朋友。後來小三懷孕了，她害怕自己丈夫離開自己，就欺騙他，自己得了癌症，本以為會回心轉意的丈夫，結果居然向小三求婚。這時候的她還是愛著丈夫的，想離開丈夫，成全他們卻發現自己女兒的死是他丈夫造成的。於是她聯合的鄰居，一起設了局，殺死了丈夫。

Simone的丈夫出軌了，於是她就想和丈夫離婚。後來因為害怕自己丈夫的醜聞被別人知道，於是沒有離婚。雖然她丈夫出軌，但是她不否認丈夫曾經給她的快樂。雖然她和自己好友的兒子在一起，但是心裡仍然覺得自己丈夫很重要。後來在得知丈夫得病的時候，放棄了和好友的兒子離開，而是自己留下來照顧丈夫，最後按照丈夫意願讓他安樂死。

Taylor的情人和自己的丈夫背叛了自己，但是她知道這些都是自己的錯。她沒有責怪自己的丈夫，知道是自己沒有了解清楚情人的真實面目，害了丈夫。她開始重新整理這一段感情。於是她努力讓自己的丈夫明白的情人的面目，擺脫了她，重新一起和丈夫生活。

這部劇中，三個女人不同的性格，對婚姻都有不同的處理方式。但是都告訴我們一個道理：不要為自己做的決定後悔。

女人們的態度和身處的年代有非常大的關係。

貝絲處在美國七十年代，那個時候女性意識處於覺醒階段。

典型的家庭主婦面對丈夫的出軌，壓根不會想到離婚，只想拼命的挽回丈夫，因為她的整個生活都是圍繞著丈夫的。

而有趣的是，小三卻是新女性的代表。

她追求自己的夢想，愛情不過是她用來消遣的玩意兒。

而在小三的女性意識引導下，貝絲最後也慢慢解放了自己的天性，這意味著女性意識開始覺醒了。

第二個故事是貴婦人西蒙。

她的婚姻同樣具有九十年代的代表性，丈夫是同性戀，而她自己是個上流社會的貴婦。

這種情形在當時恐怕並不少見，而同性戀在那個時期，還沒有完全的被大眾所接受。

但是女性的獨立意識已經非常明顯了，西蒙對待婚姻完全沒有貝絲那樣的堅持，婚姻對她而言，不過是一場合心意的戀愛。

一旦不如意，離婚並沒有什麼大不了的。

而且她還能和小狼狗湯米談一場有代溝的戀愛，她一直在追求自己喜愛的東西，並且毫不在意別人的目光。

第三個故事是21世紀的開放式婚姻。

婚姻已經不再侷限於兩個人，而是涉及到了三個人。

不僅從經濟上還有思想上，女性的天地確實更加開闊。

而這種婚姻態度是否是正確的，故事的結尾給了一些暗示。

這是否意味著，對於女性意識的過度強勢，迴歸或許才是最後的歸宿?

這部熱播的高分美劇《致命女人》，給我們講述了不同時期，住在同一房間裡的三對夫妻都存在的婚姻危機，這三條線之間有著十分微妙的關聯。

故事最初，三個女人看似都有著十分幸福的生活，但不久就各自發現丈夫的秘密。

1、

對於這樣一個女性來講，她並沒有直接對丈夫講出實情，因為這件事情如果在他們彼此之間暴露，他們的婚姻可能將面臨著破碎，Beth Ann也要面臨著更大的困境。

在丈夫對婚姻不忠時，Beth Ann裝作自己不知道，也開始做出行動去了解丈夫這樣做的原因是什麼，開始去改變自己，希望可以求得丈夫的回心轉意。

然而，並沒有效果，最後導致Beth Ann黑化。

2、

劉玉玲飾演的是80年代的社交名媛Simone，她的丈夫衣食住行都靠Simone。不幸的是，Simone發現丈夫是同性戀。

她並沒有像Beth Ann一樣強忍著不知道，而是直接乾脆地提出離婚，讓丈夫搬出家中。

這種做法無疑很解氣，但與作為家庭主婦的Beth Ann相比，Simone自力更生，在經濟上掌握主權，也更有能力和底氣去對丈夫說出那樣的話。但是Simone卻注重自己的面子，怕被他人知道丈夫是同性戀。

於是，為了自己的面子她也忍受了一段時間。

3、

在2019年的Taylor是一名律師，與丈夫有著開放的婚姻關係，他們彼此相愛，也互相擁有不同的性伴侶，但都是在對方知道的情況下。

面對這種開發的婚姻關係，Taylor與丈夫也遇到了危機，原因是他們都愛上了同一個女人，最初Taylor有所接納，後來發現丈夫對自己不忠誠，也沒有辦法忍受這種行為。

這部美劇之所以熱播，也是從三對夫妻之間的相處關係，以及婚姻危機，各個角色身上，都分別給我們展示了現代社會中存在著的現實問題。

當遇到婚姻不忠的情況時，三位女性的處理方式，也代表了社會上三種不同身份的女人，劇中人物的做法與行為，也比較符合實際，值得我們思考的同時，更應當引起廣大人民對婚姻的深思。

對於女性來講，不管在婚姻中還是戀情中，都要有一定的經濟能力，自力更生，保持獨立，這樣才會有魅力。即便是遇到一個對自己不忠的丈夫，也可以直接推開他過好自己的生活。

婚姻是一件神聖的事情，希望我們都能夠認真去對待每一份婚姻和感情。

六十年代的貝絲•安、八十年代的西蒙娜、2019年的泰勒，面對婚姻不忠時，她們的不同態度和選擇，見證著女性地位的變化！實際上，《致命女人》是在用這三個不同年代的女性，完美勾勒出一部美國女性獨立意識和爭取平權的發展史。

對婚姻不忠，貝絲•安面的第一態度和反應是想辦法趕走小三，留住不忠的丈夫。

貝絲•安面對的是典型的丈夫婚內出軌小三，她和羅布的家庭結構和兩性地位就是當時美國社會普遍的中產階級家庭模板，丈夫不僅是家庭的經濟支柱，還是夫妻關係中佔據絕對統治地位的一方。

一開始的貝絲•安很明顯就屬於美國當時還未有獨立意識的典型女性代表，有著傳統的女主內式的婚姻態度和女性態度，生活重心全部圍繞著丈夫和家庭而展開，但在一些細節中可以看出這種獨立態度是存在的，當面對質對鄰居家暴男就是其中一個非常好的例子。

但美國的五六十年代，包括種族運動、反戰（越南/北韓）思潮、反文化運動等各類民權運動層出不窮，與同相呼應的，是美國第二波女權主義的誕生和興起，讓一傳統觀開始受到極大衝擊，美國女性的獨立意識進一步得到長足的發展，在政治上、經濟上、商業上、甚至文化上謀求更平等的待遇，其中不乏一些具有影響力的女性平權運動家代表，比如簡•雅各布。

那個年代的女性，實際上和開頭的貝絲•安是完全對立的！那時的女性更像是小三愛普麗那樣，無論文化程度如何，都堅持經濟獨立，而且敢於追求被社會認為是不穩定或不現實的夢想（歌手），而且願意非常主動地爭取機會。相比起愛情，她把事業放在比愛情更高的位置，勇於嘗試新事物。

貝絲•安對羅布態度的轉變，重新燃起對鋼琴的熱愛、放棄和羅布看棒球的機會而選擇支援愛普爾的唱歌首秀等等，見證了那個年代美國女性獨立意識的一步步覺醒。

和貝絲•安一開始竭力維護婚姻穩定不同，發現自己被騙婚的西蒙娜，選擇了和年僅18歲的湯米發展忘年戀，而這已經是她第三次婚姻。

相較於五六十年代的活力，美國八十年代顯得有些慘淡和倒退。六十年代興起的第二次女權運動在美國經濟衰退的大背景下，被保守派反擊說他們所提出的自由議題應該為美國經濟和社會道德敗壞負責，與此同時，八十年代還是艾滋病爆發的十年，這其中不僅僅是一個疾病的發現和對抗的過程，其中還是參雜了LGBTQ的權利運動，這一運動也受到女性自由主義者的大力支援，她們也因此受到反同勢力的抵制。

西蒙娜和卡爾的婚姻和友情，就是當時女性與LGBTQ團體同仇敵愾的一個縮影，面對來自保守派的攻擊，女性團體和性少數團體在很多平權運動中相互支援。

泰勒、伊萊和潔德所面臨的是一個新的問題，一個關於現代人與人之間關係的新嘗試，是又一個對傳統家庭觀念的新衝擊：究竟一夫一妻制的家庭結構是否已經過時了？

隨著女性社會地位和經濟能力的不斷提高，男性作為家庭唯一的經濟收入支柱的地位不再像以往那樣牢固，隨著家庭經濟結構的改變，兩性地位也隨之出現變化。

泰勒作為家庭收入的穩定來源，習慣照顧整個家庭，對有惰性和曾經有毒癮的伊萊也是像小孩一般照顧和容忍，但適當也需要放鬆，所以才和基本沒有經濟掛勾的潔德發展成為了戀人；伊萊因為毒癮重犯和突如其來的劇本成功帶來大筆收入，對過往泰勒的強勢有了一個過激的反應，而潔德在這裡就起來推波助瀾的作用。

泰勒、伊萊和潔德三人遇到的問題最根本性的起因就是現代經濟關係發展在社會道德上產生的一個新命題：當個人不再需要結盟（比如結婚）來保證生活質量的時候，人與人之間的關係該如何向前推進？

該劇主要講述三個年代生活在同一棟房子裡的不同三位女主角對婚姻裡不忠行為的應對。三位主角的人設性格都非常鮮明，又截然不同。每一個家庭裡發生的“不忠”也因人而異，從每一個角色出發，我們都能看到不同的核心內涵。

1.60年代 Beth Ann

在三對夫妻中，只有Beth和Rob這一對是真正意義上以謀殺收場的。恰恰出其不意的是在三位主角中，Beth是最“無害”的樣子。Beth的帥氣老公有著體面的工作，他們家庭生活優渥。Beth是標準的家庭主婦，她生活唯一的工作就是照顧好老公，Rob每天下班回家餐桌上必須有妻子準備好的晚餐。Beth在起初發現Rob出軌時，她是將大部分責任歸咎到自己身上的。她不惜與第三者成為朋友，她努力改變自己試圖挽回婚姻的樣子多少有些卑微。但這些都不足以“致命”。Beth認為是自己無心之過造成女兒的車禍導致夫妻兩人的心結，在努力未果後心灰意冷的決定離開。但第九集劇情裡她發現了所有的自責和愧疚都是Rob把自己出軌的錯誤加註到自己身上。Rob才是女兒車禍的元兇，卻讓她活在痛苦和自責裡沉浸多年。這對於一位妻子、母親來說才是導致“殺機”的關鍵原因。

2.80年代 Simone

到了80年代的戲份，便開始有了些“女權”的意思。女主不再是以老公為中心的家庭主婦。Simone第三次再婚的婚姻生活在外人眼裡是人人羨慕的完美婚姻。在她發現老公騙婚時便毅然決然的決定離婚，並且讓其淨身出戶。但起初的憤怒淡化之後，她依然感恩自己丈夫十多年來的照顧，寵愛。Simone非常理智決定成全Karl的性取向和他的愛情，同時自己自信的接受了一段忘年戀。可在Karl確認疾病時日不多的時候，Simone放下自己的私慾不離不棄的陪在Karl身邊，即使受到社群鄰居的排擠和因為治療疾病最後要變買家底。Simone的處理完全是教科書版的“好聚好散”。我想一個女人最迷人的狀態就是坦然接受生命中的得失，並始終微笑面對。

3.2019年 Taylor

Taylor人設可以說是新生代獨立女性的代表，她願意也有能力支撐起家庭。這對夫妻面對的是更開放的兩性關係—“開放式婚姻”。很明顯看得出Taylor夫妻是有感情的，他們的婚姻形式是開放“性”。然而這樣開放的形式有著非常模糊的邊界，誘惑和不確定因素指數頗高。他們大膽嘗試“三人婚姻”卻不幸引狼入室。第三者的插足讓原本只是“開放性”的婚姻新生間隙，甚至差點導致命案。然而Taylor很勇敢的直面問題，無論是伴侶在之前成為“癮君子”戒毒再到後來復吸的整個過程裡從未放棄對方。Eil最終也決定解毒，兩人重新審視和思考“開放式婚姻”該何去何從。我們的人生不可能一生順遂，婚姻更是。但在兩性關係中最關鍵的還是“同心”。婚姻，從來不是一個人打的仗。