發文者不要用定型語言強加讀者，德雲社相聲從始就惹大家討厭，與趙本山一樣底級無主題，信口開河，無回味，無內含，無生命力。

我來回答一下這個問題。

大家感覺現在的表演藝術缺乏一些技術功底的表現，非常理解這種看法，我從幾個方面輔助分析一下：

1、相聲的功底包括說、學、鬥、唱。每一個部分都需要下很多的功夫，都需要多年的經驗理解和感悟，不排除當前的從業者面對紛雜的網路現狀和社會現狀，無法靜心修煉；

2、我們觀賞者也需要用 發展的眼光欣賞，也不排除是我們自己落伍了；

3、伴隨時代的發展，和大家對精神生活的需要的變化，相聲演繹也需要不斷推陳出新，我們所謂的功底可能已經沒有多人願意看了，這也是個不爭的事實。

那是因為現在的人品味變了 不得不調整對口味。郭德綱說過雅俗共賞，現在看來只有俗了。德雲社也得吃飯也的發展也是沒辦法

相聲四門功課，說學逗唱。在說上，郭德綱及其徒弟，說之功可謂高矣，不光乾淨利索，並且各有各的風格，郭德綱沉穩大氣有文人氣息，小月月帥脆有童趣，何雲偉滑稽可笑有小丑之風，李菁瀟灑隨意如清風徐來等等反正我仔細品味，如陳年的酒，醇厚濃香，回味無窮。

第二唱，郭德綱的唱，那感覺渺渺之音如Teana，小月月絲毫不弱一般歌唱家，看他和李健在歌手上的表現可見一斑，至於其他的人和德雲社成員在相聲其他方面的表現，大家都可以細細品味，我說這兩點只是拋磚引玉，其實德雲社改變了相聲的頹勢，俗話說臺上十分鐘，臺下十年功，他們的成就背後付出了多少心血，只有他們自己知道，懂行的看門道，不懂的看熱鬧，他們功底是相當深厚的，不信你說說唱唱試試，並且他們對相聲大膽創新，我可以毫不誇張地說，郭德綱挽救了相聲這個民間藝術也是民族藝術，他的功績是不可磨滅的。

並不是展現的技術功底少，而是為了迎合如今的市場以及大眾的口味，德雲社如今的相聲節目添加了更多的現代元素，比如經常懟觀眾，然後秦霄賢的“蹦迪現場”，張雲雷的“演唱會”，雖然說加了這些東西后觀眾可能會感覺沒什麼技術，但是相聲的技術都融合在這些有趣的東西里，只不過是換了個形式展現出來而且，況且相聲本就是為了讓大家開心，大家開心笑了不就好了！

因為各種媒體播放的太多了，聽的多了，感覺新作品就少了。每部作品都要反覆研究，推敲，增減包袱，所以不那麼容易

要說相聲我還是比較喜歡，老前輩舞臺上的相聲段子。去世多年的馬三立老先生，他舞臺表演基本都是單口相聲，有意思逗觀眾們開心。

相聲包含著，說、學、逗、唱、要有紮實的功底臺下十年功，臺上一分鐘或許才能有出頭之日。郭德綱的德雲社培養出了一批優秀的相聲演員。老一輩的藝術家，舞臺上很少再能看到他們的表演。

事實不是這樣的，德雲社的相聲並不是所有人都喜歡，我就從未認可過德雲社的相聲。很是討厭他們的譁眾取寵、嬌柔慥作、低階粗俗。與侯寶林和馬季先生的相聲比起來，嚴格的說他們所表演的根本算不上是相聲，充其量只是無厘頭的亂侃而已，毫無藝術價值，令人生厭。因此，我很是佩服中國相當一部分觀眾的品味，就像馮小剛導演所說的那樣，簡直就是拉圾觀眾，什麼樣的形式內容和水平的節目他們都可以欣賞。由此可見，中國社會現在對文化藝術的要求已經退化到何種地步了，不得不說這是中國文藝的悲哀。

相聲是傳統藝術，現代社會資訊發達，要想找點老百姓還沒發覺的樂趣難度大了，相聲藝術來源於生活是生活現象的提煉總結和藝術展現，新時代要結合新時代的文明特點更要不忘老傳統老經典，這就需要從業者加強學習高瞻遠矚，以敏銳的洞察力發掘糅合，爭取創造更多的生活樂趣！

想見藝人展現傳統曲藝功底、其實還是得去小劇場，電視或商演舞臺所呈現的已經屬於“濃縮版”和商業化的藝術形式了。

類似“貫口”之類的苦活累活，電視一般都有時間限制——尤其是春晚舞臺，相聲演員“叨叨叨”念一段《報菜名》就已經不夠時間了，既不能起到節目娛樂效果、也無法切合特殊舞臺需要。

而且，相聲往往是最見藝術功底的活、包袱（笑料）最稀少，典型的“吃力不討好”，觀眾能給予的掌聲也無非就是對藝人“賣力氣”的一份回饋、卻對現場氣氛起不到“爆笑”效果。

相聲商演票價都不菲，觀眾願意花這個價錢、可不是來“審閱”藝人的造詣、而是圖個哈哈大樂就得了。“皮薄餡厚”是這種舞臺最好的表現形式，賣弄情懷、煽情催淚等早就被觀眾視為“老套”手法，沒人願意去感同身受。

十年前德雲社那場相聲劇《中國相聲史》、上演不久便被觀眾起鬨而不得不叫停，就是最好的例證了。當觀眾訴求和藝術形式產生矛盾時，藝人只能屈服觀眾。

因為只有觀眾的票錢才能支撐藝人活下去——當然、靠財稅“圈養”的相聲團體除外。

而小劇場舞臺、既是相聲藝人錘鍊的場所、也是自由發揮的地方。當然，所謂“自由”也是有底線的，並非張口就來。

擯棄了電視和商演的跟多限制，小劇場上藝人想真正征服觀眾、沒好功底只會讓觀眾只會藉機“上廁所”。

郭德綱就不用說了，在德雲社早期小劇場、和張文順、于謙等苦苦摸索了十餘載、才有了今天的相聲江湖地位。

岳雲鵬、張雲雷以及孟鶴堂、張鶴倫等無不是從小劇場中“翻山倒海”之後、得到觀眾認可和追捧、才慢慢熬成相聲界青年才俊的。